朱志剛，1960年出世，湖北武漢人士，表面“九頭鳥”的胚子，樂觀、通脫、達(dá)觀，生性爽朗又不強(qiáng)橫剛愎，一直以玩世嬉皮的態(tài)度曲折地保養(yǎng)了某些80年代文化啟蒙時(shí)期知識(shí)分子的理想主義人格成份，平時(shí)毫無功利地昏吃昏喝、妄言輕諾、嬉笑怒罵，撇嘴一臉不屑，常常以一種葷嘴八哥的姿態(tài)調(diào)侃一切酸文假醋和形而上的假道學(xué)，到處宣講他那“生活在當(dāng)下”的性情人文主義。 奇怪的是，人這么嬉皮爽朗，其油畫作品卻抒情得很，略帶詩(shī)意，間或還有一些怔忡、憂郁和迷茫。我們不知道這些抒情、詩(shī)意和朱志剛的那些招牌嬉皮特征哪個(gè)為表，哪個(gè)為里；也不知道在朱志剛生活和內(nèi)心過程的那些瞬間可以植入這些憂郁迷茫和感傷，但這些感情上的柔軟的嘟囔和呻吟，確乎就是朱志剛水鄉(xiāng)油畫的母題和主調(diào)，這些因素，我們依稀可以在俄羅斯巡回展覽派畫家的風(fēng)景作品中找到影子和源頭。在瞇起眼睛面對(duì)荒村舊鄉(xiāng)時(shí)感懷人生，在胸襟情緒上，朱志剛的油畫與他們有共鳴。 朱志剛的油畫一直以江南水鄉(xiāng)作母題。他從江闊天低的武漢來，因工作和生活轉(zhuǎn)到水網(wǎng)縱橫、流水婉轉(zhuǎn)的河塘湖汊來抒情，可能就和本地的水鄉(xiāng)畫的經(jīng)典圖式不太一樣。或許由于居住喚起的溫情，江南水鄉(xiāng)的經(jīng)典題材和經(jīng)典圖式都是“水鎮(zhèn)”，是以水鄉(xiāng)民居和水鄉(xiāng)橋埠和“水弄堂”為對(duì)象的藹然回憶。而朱志剛的經(jīng)典水鄉(xiāng)構(gòu)成則絕大多數(shù)是以野塘野河野渡野汊為題材，用瞇眼凝眸望舊鄉(xiāng)的題材來感喟人生，這是朱志剛式的另一種經(jīng)典水鄉(xiāng)。 就技法風(fēng)格而言，朱志剛界于印象派的外光畫法和抒情的表現(xiàn)主義之間，也就是處在基本的寫實(shí)主義和感情濃郁沖動(dòng)時(shí)的偶爾的表現(xiàn)主義之間。朱志剛在基本尊重描繪對(duì)象的寫實(shí)主義中，注入了濃厚的抒情氣質(zhì)，那些雪中的水岸，那些迷蒙晨霧中的野渡無人舟自橫，體現(xiàn)了朱志剛更愿意戴上情緒的有色眼眼鏡，在外光渾然迷蒙的印象中來描繪水鄉(xiāng)。朱志剛有一些外人難窺究竟的自得技巧。他在表現(xiàn)一幅類似印象派大師莫奈《荷塘》主題的作品中，他用一些半干半濕的皴擦，達(dá)到了清晨河塘中水光、天光、云影和不同顏色水草間相互感染、相互輝映的微妙效果。那種洇暈濡染的貼切，很難想象是出于油畫的筆觸和語言。另外，由于長(zhǎng)期探究清晨的描繪和習(xí)慣于在迷蒙的霧雪中抒情，朱大俠已發(fā)展出一種在高白的調(diào)子中來演繹對(duì)象復(fù)雜色彩層次的技巧，他準(zhǔn)備開始在原生態(tài)水鄉(xiāng)快要消失的工業(yè)化進(jìn)程中，用一種恍惚的、記憶般的表現(xiàn)主義調(diào)子憑吊他的水鄉(xiāng)——那些承載人生感喟的、水汽氤氳如夢(mèng)如依稀旋律般渺茫的水鄉(xiāng)。