作為江蘇畫派的領軍人物，傅抱石（1904～1965）對中國山水畫的創新做出了卓越的貢獻。因特定的歷史原因，南京博物院在上世紀70年代收藏了傅抱石365件中國畫作品；今年初，傅抱石家屬又捐獻傅抱石寫生畫稿、著述手稿、自制印章等500件左右，南京博物院成為傅抱石作品最大的收藏機構。 南博所藏傅抱石作品因其來源可靠，無一贗品，故成為傅抱石作品鑒定之“標準件”，且藏品中神品妙品無數。其中，《瀟瀟暮雨》為其中年時的山水畫代表作，《李太白像》則為晚年的人物畫精品。 1945年，傅抱石41歲，移居重慶西部金剛坡已是第七年。金剛坡對于傅抱石來說意義重大。日本侵華伊始，傅抱石隨政府機構遷移至重慶，家住群山環保的金剛坡下。住房雖為年久失修，凋零朽敗的農舍，但周圍的自然風光雄偉清麗，饒有畫意。傅抱石遇到金剛坡，真如虎添翼。金剛坡激發了他的繪畫靈感與理想，在激情洋溢的實踐中完成了自己的繪畫語言與風格——“抱石皺”。這一時期，傅抱石常以巴山雨景為題作畫，《瀟瀟暮雨》即為其中不可多得的精品之一。該作風雨飄搖，樹木彎身，紅衣僧人，冒雨歸寺。狂掃猛皺的繪畫魔法，直將觀者揪入其境。 《李太白像》為傅抱石1963年去世前三年所作，為后期代表作。李太白為天才型的詩人，傅抱石為天才型的畫家，且二人同為嗜酒如命，借酒力生靈感催激情，完成佳作的名人。畫中詩仙紅梅花樹下倚石而坐，持杯望月，若有好詩盤旋胸中，隨時噴薄而出之情狀。整幅作品錯落有致，一氣呵成。傅抱石對此作非常滿意，自題云：“余所寫太白像，以此較為滿意”。