在經(jīng)歷了2006秋“北京拍賣周”的成交率、成交額雙雙下滑之后，2007年中國(guó)藝術(shù)品拍賣呈現(xiàn)強(qiáng)烈反彈的態(tài)勢(shì)，成交率、成交額大幅度提升，藝術(shù)家的個(gè)人成交記錄也紛紛被打破。一項(xiàng)具有象征意味的數(shù)據(jù)顯示出當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的強(qiáng)勁勢(shì)頭——2007年春季大拍有五位藝術(shù)家首次進(jìn)入千萬(wàn)元身價(jià)之列：岳敏君、曾梵志、靳尚誼、石沖、毛焰，人數(shù)為歷年之最。而本次春拍價(jià)格突破千萬(wàn)元的架上作品總數(shù)也達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的22件，而僅此22件作品價(jià)格總額便為4億元人民幣，比1994－2004年11年間中國(guó)大陸油畫拍賣市場(chǎng)的總成交額（約2.77億元）還要多。 　　當(dāng)代藝術(shù)（Contemporary Art）：競(jìng)爭(zhēng)與機(jī)遇 　　目前而言，一般是把1979年在美術(shù)館東側(cè)小公園舉辦的第一次“星星美展”及其引發(fā)的相關(guān)事件，視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的開端。我們這里所言之“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”，主要指的是當(dāng)代油畫、雕塑、版畫領(lǐng)域里，在藝術(shù)觀念或形式語(yǔ)言上有所貢獻(xiàn)、有所創(chuàng)新，顛覆先前陳規(guī)的先鋒性藝術(shù)，更包括攝影、裝置、觀念、行為、錄影、多媒體等新藝術(shù)形式。而“前衛(wèi)藝術(shù)”、“先鋒藝術(shù)”、“實(shí)驗(yàn)藝術(shù)”等等，在當(dāng)前中國(guó)的許多語(yǔ)境之下往往可以彼此換用。 　　以此概念來看，今春紐約千萬(wàn)元當(dāng)代藝術(shù)作品2件，香港5件，北京3件，當(dāng)代藝術(shù)部分占到45.45%，及近半壁江山。從總成交額來看，紐約蘇富比2.1億人民幣，香港蘇富比2.12億，香港佳士得2.74億港元，北京保利3.4億，嘉德1.76億。這一數(shù)據(jù)雖然包含部分經(jīng)典藝術(shù)作品或亞洲其他國(guó)家作品的成交額，但由于他們所占比例并不大，據(jù)此仍然可以得出基本判斷：雖然還是全球競(jìng)爭(zhēng)，但中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣的中心已是京、港并重?？紤]到北京高、中、低價(jià)作品拍賣的全面，拍賣行的多樣與差異，及藝術(shù)生態(tài)的完備性——有作為藝術(shù)生產(chǎn)主體的藝術(shù)家，藝術(shù)推手策展人、評(píng)論家、畫廊、媒體，藝術(shù)的買單者收藏家，可以說，北京業(yè)已當(dāng)仁不讓的成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣的最具活力與潛力的城市。所需堅(jiān)持的，無非是高端精品路線的連續(xù)性。 　　我們還注意到，無論在紐約，還是香港，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)均被歸入“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”（Asian Contemporary Art）這一專場(chǎng)。顯然，拍賣場(chǎng)上的“亞洲”概念還不完整，除了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，日、韓、印度等國(guó)當(dāng)代藝術(shù)均未出現(xiàn)千萬(wàn)元的高價(jià)。這一方面同中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏、投資者來自世界各地，市場(chǎng)容度更大有關(guān)系，另一方面同拍賣行的側(cè)重點(diǎn)、征件傾向和能力有關(guān)。 　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在亞洲藝術(shù)市場(chǎng)上的一支獨(dú)秀，并不代表藝術(shù)質(zhì)量上一定勝過日、韓、印、東南亞等，藝術(shù)市場(chǎng)總體一定勝過日韓，而價(jià)格在短期未必等同價(jià)值。舉例言之，韓國(guó)藝術(shù)家白南準(zhǔn)（Paik Nam June，1932-2006）在歐洲屬于激浪派（Fluxus）的重要代表人物，屬于西方當(dāng)代藝術(shù)主流體制里的藝術(shù)家，藝術(shù)上的貢獻(xiàn)、藝術(shù)史的地位要遠(yuǎn)勝于許多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，但他的作品在香港也不過200余萬(wàn)港元（佳士得2007年春拍賣其2001年的錄影裝置Baby Buddha，192×146.5×50.2cm，276萬(wàn)港元），價(jià)格遠(yuǎn)遜中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。 　　背后的緣由，是因?yàn)槭詹嘏c市場(chǎng)是一個(gè)宏觀操作的問題，而非單單學(xué)術(shù)一個(gè)環(huán)節(jié)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的起步得自于外來的推動(dòng)，“墻里開花墻外香”，現(xiàn)在全世界來買中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，是當(dāng)年這一脈絡(luò)的延續(xù)，而非今日才發(fā)生的現(xiàn)象。這在兩個(gè)方面給收藏者以提示：新入藏者，選擇中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)具有較大的風(fēng)險(xiǎn)保障；覺得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已然價(jià)格高昂的研究型藏家，則可以選擇非華人亞洲藝術(shù)家作品，同樣存在較大機(jī)遇。 　　個(gè)別國(guó)內(nèi)的收藏者已經(jīng)躍出單單收藏哪一國(guó)、哪一區(qū)域的作品，而是逐漸專題化。例如北京現(xiàn)在畫廊的合伙人張銳先生以專注于“情色”系列，收藏家楊斌則專注于“八五新潮”時(shí)期作品，上海、美歐則有藏家以“紅色經(jīng)典”為收藏主軸。專題化是專業(yè)化的結(jié)果，已經(jīng)有越來越多的收藏者開始了對(duì)藝術(shù)史的深度學(xué)習(xí)與研究，追隨藝術(shù)史而非簡(jiǎn)單一時(shí)市場(chǎng)，是收藏者四兩撥千斤式的奇招，同時(shí)展現(xiàn)了眼光與魄力。在資訊日益發(fā)達(dá)的今日，藝術(shù)也是在全球的背景下接受考驗(yàn)，其本身并非一定會(huì)如經(jīng)濟(jì)、政治等一樣全球化，需要保持地域文化的特色，然而，拍賣、藝術(shù)市場(chǎng)的全球化的趨勢(shì)卻日益彰顯，這對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)里的從業(yè)者們來說是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。今天，無論對(duì)紐約、香港，還是對(duì)北京來說，均處在這一機(jī)遇與挑戰(zhàn)的當(dāng)口。 　　老油畫：香港的最大優(yōu)勢(shì) 　　我們慣常所稱之為“前輩經(jīng)典”、“華人經(jīng)典西畫”、“民國(guó)油畫”的“老油畫”，實(shí)際上主要指的是一批1949年以前接受完整藝術(shù)教育的藝術(shù)家們的作品。這些老畫家往往有著傳統(tǒng)修養(yǎng)，卻又不乏現(xiàn)代的視野，或留學(xué)海外，或外出游學(xué)，或雖足不出國(guó)門卻受教育于有海外學(xué)養(yǎng)的老師。他們作品所留不多，往往尺寸不大，但方寸間有大氣象。他們最早進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候也還沒有形成穩(wěn)定的、可以經(jīng)常流通的油畫市場(chǎng)（徐悲鴻的肖像油畫是例外），所以創(chuàng)作動(dòng)機(jī)也相對(duì)較為純粹。 　　然而，2004年秋天以來，油畫市場(chǎng)全面啟動(dòng)，但除了個(gè)別藝術(shù)家的作品，如徐悲鴻、常玉、吳冠中等，老油畫總體而言沒有搭上價(jià)格飛升的這班車。換言之，老油畫是如今的潛力股，存在較大的升值空間。2006年，徐悲鴻《奴隸與獅》5000余萬(wàn)港元?jiǎng)?chuàng)下華人油畫拍賣的紀(jì)錄，2007年春這一紀(jì)錄迅速被徐氏《放下你的鞭子》7200萬(wàn)元的價(jià)格打破。與此同時(shí)，常玉、吳冠中、趙無極等均有多幅作品在香港千萬(wàn)元以上高價(jià)成交。今春千萬(wàn)元的老油畫作品共8件，占全部22件千萬(wàn)元作品的36.36％，即三分之一強(qiáng)。 　　與香港蘇富比、佳士得今春老油畫屢創(chuàng)新高相對(duì)照，大陸在這方面無論從投放量，還是成交額來說，均呈大幅度萎縮態(tài)勢(shì)，而美國(guó)、歐洲則基本上沒有中國(guó)老油畫上拍，這說明香港如今在老油畫方面已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。 　　香港成為老油畫的行業(yè)領(lǐng)先者，一方面原因在于蘇富比、佳士得選件、圖錄、招商工作的細(xì)致到位，在于百年品牌的積淀效應(yīng)。另一方面，大陸及臺(tái)灣出現(xiàn)“老油畫假畫妖魔化”的問題，從而摧毀了相當(dāng)多買家的信心，給市場(chǎng)買氣造成重創(chuàng)，藏家視線轉(zhuǎn)移到市場(chǎng)更廣闊、易于鑒別真?zhèn)蔚漠?dāng)代藝術(shù)方面，從而造成整個(gè)大陸、臺(tái)灣老畫市場(chǎng)的萎縮?？梢哉f，也是在一定程度上把市場(chǎng)拱手讓給香港。 　　對(duì)于香港來說，老油畫的主要成績(jī)還在于高端市場(chǎng)，距離建立成一個(gè)穩(wěn)定的一般市場(chǎng)也還尚有距離。這不是一家或幾家拍賣行、畫廊之力所能達(dá)到，究其根本，還需要學(xué)術(shù)研究層面的深入，整體來看這方面還是很缺乏。至今，海內(nèi)外的美術(shù)館均沒有建立起系統(tǒng)的可資作為藝術(shù)史標(biāo)桿的老油畫固定陳列，個(gè)案的研究也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，畫冊(cè)、學(xué)術(shù)著作出版不充分。而學(xué)術(shù)層面的研究，需要好的體制，需要進(jìn)行一些長(zhǎng)遠(yuǎn)、短期看似無用的無私贊助。 　　 紅色經(jīng)典：中國(guó)大陸一騎絕塵 　　海外沒有拍出千萬(wàn)元的紅色經(jīng)典作品。而大陸早在1995年10月7日便以《毛主席去安源》605萬(wàn)元的價(jià)格，一舉創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫的拍賣紀(jì)錄。接下來中國(guó)嘉德分別于1996年、1997年設(shè)立兩個(gè)“1949-1979新中國(guó)美術(shù)作品新中國(guó)美術(shù)專場(chǎng)”，第一次把原本沒有市場(chǎng)的新中國(guó)美術(shù)作品推介給市場(chǎng)。 　　2005年秋，陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》拍出1012萬(wàn)元的高價(jià)，而華辰則也于本年度再次集聚紅色經(jīng)典作品成冊(cè)，推出“1938—1991：歷史的主題”專場(chǎng)拍賣。2007年春拍，陳逸飛的《黃河頌》以4032萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)下華人西畫第三高價(jià)的紀(jì)錄。這些歷史無一不是在中國(guó)大陸創(chuàng)造出來，主題性作品、所謂“紅色經(jīng)典”作品的交易中心在中國(guó)大陸。 　　所謂“紅色經(jīng)典”是我們慣常的說法，并非科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩x。學(xué)術(shù)界新近提出“毛澤東時(shí)代美術(shù)(1942-1976)”這一概念，它涵蓋了毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表前后至“文革”結(jié)束后、一九八零年前的一種社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)形態(tài)。雖然并非十分精確，但“紅色經(jīng)典”的主體部分，三、四十年代的“延安風(fēng)格木刻”、“新中國(guó)十七年美術(shù)”、“文革美術(shù)”等基本上均可納入其中。2005年4月30日至5月29日在廣東美術(shù)館舉辦的“毛澤東時(shí)代美術(shù)1942—1976）文獻(xiàn)展”以及稍后在延安舉辦的研討會(huì)，在國(guó)內(nèi)展開了關(guān)于這一學(xué)術(shù)命題的最集中討論。 　　“紅色經(jīng)典”作品主要采用經(jīng)過改造了的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”模式所創(chuàng)作的藝術(shù)作品，即“革命現(xiàn)實(shí)主義同革命浪漫主義”相結(jié)合，主題先行，領(lǐng)導(dǎo)、專家、群眾相結(jié)合，追求一種舞臺(tái)化、戲劇化的效果。作品內(nèi)容則主要反映重大的革命歷史事件、生產(chǎn)建設(shè)、社會(huì)主義社會(huì)新生活等內(nèi)容，是毛澤東“藝術(shù)為工農(nóng)兵服務(wù)”、藝術(shù)為政治服務(wù)思想指導(dǎo)下的產(chǎn)物。 　　具體到風(fēng)格上，“三結(jié)合”的創(chuàng)作者們（領(lǐng)導(dǎo)、專家、群眾）將蘇聯(lián)原本擅長(zhǎng)的銀灰調(diào)子、來自印象派的大筆觸，改造成“紅光亮”、“高大全”的模式。畫面多用紅色，健康、明朗，象征著社會(huì)主義新天、新社會(huì)，同時(shí)紅色也為中國(guó)民間所接受；光，畫面平整，不見筆觸；亮，畫面明亮，臉部不追求強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，杜絕“陰陽(yáng)臉”以為普通民眾所易接受。 　　“紅色經(jīng)典”屬于中國(guó)大陸特定歷史時(shí)期的特定作品，屬于我們文化與歷史的一部分，雖然它也存在夸張、矯飾、重復(fù)的問題。（我們今天的當(dāng)代藝術(shù)豈非也存在這些問題？而紅色經(jīng)典無論如何還是耗費(fèi)了大量的人力、精力，當(dāng)年藝術(shù)家多是對(duì)內(nèi)心信仰的真摯再現(xiàn)。）現(xiàn)今“紅色經(jīng)典”已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界研究的熱點(diǎn)，依靠本土、本身力量的大陸地區(qū)拍賣行在這一項(xiàng)目出于領(lǐng)先位置，值得慶賀，并推向更深度。海內(nèi)外收藏界對(duì)“紅色經(jīng)典”作品也迅速作出反應(yīng)，無論大陸，還是海外均有收藏界對(duì)其進(jìn)行專門化的收藏，甚至以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏與贊助蜚聲海內(nèi)外的希克也在大量收藏“紅色經(jīng)典”作品，前述《毛主席視察廣東農(nóng)村》便由其所藏。 　　2007年已經(jīng)走過一半，我們已然從這些高價(jià)看出藝術(shù)市場(chǎng)的火熱繼續(xù)，勝過從前。另一方面，有時(shí)也禁不住讓人擔(dān)憂，這擔(dān)憂不僅在于這些千萬(wàn)元作品本身，更在于擔(dān)心藝術(shù)家會(huì)不會(huì)因之作為所有作品的標(biāo)桿，在于其他藝術(shù)家會(huì)否因之也暗自視為“千萬(wàn)級(jí)”藝術(shù)家。對(duì)于明日之星，年輕藝術(shù)家們，這種擔(dān)憂或許還會(huì)關(guān)涉到新藝術(shù)的創(chuàng)造力、形成中的新藝術(shù)生態(tài)的健康、順暢運(yùn)作。 　　三年前，一位德高望重的藝術(shù)家跟我說：我跟吳冠中是同學(xué)，他什么價(jià)位，我什么價(jià)位？言下之意，縱使我的畫價(jià)低些，也不應(yīng)低太多吧？我不敢應(yīng)語(yǔ)，暗自想，凡·高、畢加索的同學(xué)畫價(jià)幾何呢？ 　　千萬(wàn)元天價(jià)，希望為中國(guó)收藏及新藝術(shù)的再興有所助力，而非負(fù)擔(dān)。 　　附：2007年春季拍賣千萬(wàn)元中國(guó)油畫及當(dāng)代藝術(shù)作品 　　2007年春拍 　　紐約： 　　張曉剛《血緣系列：三位同志》1994年，布面油彩，150×180cm，2007年3月21日紐約蘇富比，211.2萬(wàn)美元。 　　岳敏君《金魚》， 1993年，布面油彩，247.6×180.3cm，2007年3月21日紐約蘇富比，138.4萬(wàn)美元。 　　香港： 　　蘇富比 　　徐悲鴻《放下你的鞭子》，144×90cm 1939年，布面油彩，7200萬(wàn)港元， 　　張曉剛《天安門一號(hào)》99.6×128cm，1993年，布面油彩，1544萬(wàn)港元， 　　佳士得 　　吳冠中《北國(guó)風(fēng)光》71.5×160cm，1973年，木板油彩， 3168萬(wàn)港元， 　　吳冠中《桂林景色》64×42cm ，1973年，木板油彩， 1006.4萬(wàn)港元， 　　徐悲鴻《珍妮小姐像》136.5×98cm ，1939年，布面油彩，2496萬(wàn)港元， 　　常玉《白瓷瓶中的粉紅玫瑰》，65×50cm ， 1931年，布面油彩，1264萬(wàn)港元， 　　朱銘《太極——大對(duì)招》，190×190×145cm，245×230×175cm，1996年，鑄銅，兩件一組八分之一，1488萬(wàn)港元， 　　趙無極《14.12.59》130×162cm，1959年，布面油彩， 2944萬(wàn)港元， 　　趙無極《15.10.63》163×150cm，1963年，布面油彩， 1376萬(wàn)港元 　　趙無極《4.10.83》128×193cm，1983年，布面油彩，1040萬(wàn)港元 　　曾梵志《面具系列1996No.8》，170×145cm 1996年，布面油彩，1264萬(wàn)港元 　　岳敏君《畫家和他的朋友們》，187×198cm 1991年，布面油彩，2048萬(wàn)港元 　　張曉剛《紅色肖像》99×83.2cm 1993年，布面油彩，1488萬(wàn)港元 　　張曉剛《生生息息之愛》129×99cm，1988年，布面油彩，1264萬(wàn)港元 　　北京 　　陳逸飛《黃河頌》，143.5×297cm，1972年，布面油彩，4032萬(wàn)元 　　靳尚誼《畫僧髡殘》，230×150cm，1999年，布面油彩，1601.6萬(wàn)元 　　毛焰《記憶或者舞蹈的黑玫瑰》， 230×150cm，1996年，布面油彩，1001萬(wàn)元 　　石沖《今日景觀》213×162cm，1996年，布面油彩，1650萬(wàn)元 　　中國(guó)銀行2007年6月8日外匯基準(zhǔn)價(jià)，人民幣對(duì)美元1：7.6656，人民幣對(duì)港幣98.09：100.