適度張揚 當(dāng)代油畫的廣州狀態(tài)
適度張揚 當(dāng)代油畫的廣州狀態(tài)
適度張揚 當(dāng)代油畫的廣州狀態(tài)
時間:2007-09-04 00:00:00 來源:
名家
>適度張揚 當(dāng)代油畫的廣州狀態(tài)
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當(dāng)代年輕藝術(shù)家的架上油畫創(chuàng)作地圖上,和熱點城市的藝術(shù)境況相比,曾經(jīng)發(fā)展出“大尾象工作室”、“陽江青年”等前衛(wèi)組織和活動的廣東,卻沒有繼續(xù)發(fā)出應(yīng)有的聲音。長期以來,除了廣州三年展,在經(jīng)濟發(fā)達(dá)的廣州,少見有影響、有力度的當(dāng)代藝術(shù)展覽。在省會廣州,藝術(shù)家有聚集活動的固定區(qū)域,比如:loft345、park19、海外花園等等,還有信義會館等藝術(shù)區(qū)正在新建,也定期舉辦一些小規(guī)模的內(nèi)部展覽,但廣東的年輕藝術(shù)家們始終沒有能夠形成群體的創(chuàng)作力量和形象。“適度張揚”展覽活動試圖改變這一尷尬局面。
“適度張揚”的參展畫家都是而立之年的年輕藝術(shù)家,是廣州油畫的青年力量,能夠反映廣州當(dāng)代繪畫的實力和創(chuàng)作活力。這是第一個將廣州年輕藝術(shù)家作為一個群體在北京做一個整體呈現(xiàn)的展覽。主要表明了廣州年輕藝術(shù)家置身當(dāng)下全國藝術(shù)環(huán)境下的創(chuàng)作態(tài)度,他們大多認(rèn)為當(dāng)代新藝術(shù)的創(chuàng)作是需要張揚的青春姿態(tài)和少有顧忌的張揚揮灑的,但是這種張揚姿態(tài)是適度而不夸張造作的。
盡管藝術(shù)家的創(chuàng)作都獨具風(fēng)格,但這次聯(lián)展中的作品仍讓我們看到一個共同的面貌,這里所說的不是畫面淺層的表象,而是通過這十幾位藝術(shù)家各自不同的創(chuàng)作,我們能夠梳理出一條不同于其他地域的精神線索。和北方或是西南藝術(shù)家的作品不同,廣州藝術(shù)家極少表現(xiàn)殘酷的青春和空虛的傷害感。在他們的畫面中主要體現(xiàn)的是一種都市中的自由滿足和閑適的精神狀態(tài)。這和廣州遠(yuǎn)離政治中心,同時又具有發(fā)達(dá)的經(jīng)濟條件是分不開的。
中國地域的南北差異早在《論語》中就已經(jīng)提到,孔子說:“南方之強與北方之強與抑而強與?寬柔以教,不報無道,南方之強也,君子居之。”孔子口中的寬柔,在今天表現(xiàn)為南方都市開放的精致和活潑,它與北方的強悍和大氣在人文性上的天然差距,從某種意義上講,就在于更具備陰性的柔和明麗氣質(zhì)。
這在參展的女性藝術(shù)家身上表現(xiàn)得尤為明顯。陳子君的創(chuàng)作從《惡女十忙》、《詼諧生活》開始就定下了很好的都市角度,此后一直延展著這類題材。在她畫面中的人物都是當(dāng)代的,但并不痛苦,而都像標(biāo)題一樣,是對都市忙碌生活善意而幽默的解構(gòu)。張西的一貫題材是陽光中的少女,看似留在田園中,但無論服飾還是環(huán)境,都像是都市中小花園里的時尚女孩。《穆桂英》更是在有意無意間說明了當(dāng)代女孩和傳統(tǒng)女性意識之間的差距。
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