1980年全國第二屆青年美展，正值畫壇復蘇之時，創作才情踴躍。與羅中立的油畫巨制《父親》相并列，另一件大獎作品——木刻組畫《秋瑾》也得到了美術界的關注和熱烈評論?！肚镨返淖髡撸敃r還是浙江美術學院版畫系研究生的王公懿，以她的這套主題矚目。情感充沛和手法概括洗練的畢業創作，獲得了藝術生涯中的初度聲譽。 　　1986年后王公懿經常出國參展、學習、進修。2001年開始旅居美國。這十余年間，無論是藝術風格還是創作手法，乃至個人的生存狀態都發生了巨大的轉變。由最初的面對社會的悲憤疾呼而返回內心的自省，不再拘束于單一的畫種，將藝術變成為自身修煉的“日課”，這一過程王公懿足足用了25年。這么多年累計付出得到的回饋，已不單止于大小展事獎項榮耀的獲得，而落實到實實在在的親情、友情和生命中的點滴感動中。這樣一種歷經洗滌而愈顯沉實豐足的美感體驗，不露痕跡地融進到日后她的一批批版畫創作中。如同信手寫下的日記一般，創作成為了一片隨心流動，自然而然的事情。 　　王公懿將她這25年來的版畫創作跋涉，作一個適時的回顧總結。它們既是王公懿大半生個人才情經歷的凝聚展示，也可歸屬于中國現當代藝術家整體創作風貌的又一具體例證。 　?。ㄕ?006年12月，在廣東美術館舉辦的“王公懿版畫回顧展”前言） 　　王公懿是天津人，她至今對李文珍、郭均等天津美術界前輩在她藝途上的引導深懷感激之情，可見她具有的中國進入現代歷史以來知識分子，特別是魯迅倡導的“新興木刻”運動追隨者一脈相承的社會責任感和思想上的悲天憫人情結。1980年捏刀向木，一套《秋瑾》組畫摘取“第二屆全國青年美展”唯一的版畫金獎，作品內容上傳達的“對黑暗中國麻木不仁和深入骨髓的腐敗”（王公懿語）的痛恨和對社會變革的渴望與呼喚，以及語境上對異域和本土資源開發融匯形成的視覺張力，在我們心目中建樹起中國創作版畫發展至那個時期的豐碑。 　　20世紀80年代中期以來，與置于國際文化大背景下中國版畫家對西方現代流派的觀念與表現形式的借鑒、嘗試不同，旅歐從事創作研究的王公懿身處西方文化氛圍和環境之中，卻反饋著東方的文化傳統，用經典的石版、銅版語言表陳她內心對中國文化精神的感悟；抽象的圖式表達了事物表象以外她自我的生活心跡，精神上卻實踐著她自創作《秋瑾》以來一如既往的純粹與真率。在當下形形色色的藝術浪潮席卷每一個角落，使版畫人或多或少覺有不安時，王公懿對版畫藝術的堅守本真與嚴肅，應是我們當代學者、學生著力汲取的。 　　（今年1月，在天津美術學院舉辦“王公懿版畫回顧展”，此文摘自姜陸為此展撰寫的前言。） 　　王公懿簡歷： 　　1946年 出生于天津。 　　1966年 畢業于中央美術學院附中。 　　1980年 畢業于浙江美術學院（現中國美術學院）版畫研究生班，并留校任教。 　　1986年 受法國文化部邀請赴法考察藝術及藝術教育，并參加展覽。 　　1992年 獲法國教育部獎學金，Aix美校訪問藝術家，在里昂的U·R·D·L·A及ALMA版畫工作室工作、學習。 　　1999年 任美國俄勒崗州立大學美術館駐館藝術家。 　　2000年 任美國太平洋西北美術學院訪問藝術家，美國西北版畫家協會永久會員。2001年始旅居美國。