陳金章山水畫在中國享有盛名

　　著名畫家陳金章“萬里河山一片情———從藝60年”作品展今天在廣東美術(shù)館開幕。本報總編輯張宇航出席了開幕儀式。 　　陳金章自1947年考入廣州市立藝術(shù)專科學(xué)校（現(xiàn)廣州美術(shù)學(xué)院）至今，繪畫創(chuàng)作已走過60年。他曾參與、繼承和發(fā)展了嶺南畫派藝術(shù)理念，并在嶺南畫壇新陳代謝中始終發(fā)揮著影響力。 　　作為廣州美院的教授，陳金章從1978年到1990年前后共培養(yǎng)了6屆研究生，廣東當(dāng)代的國畫精英幾乎均出自其門下，目前他們擔(dān)當(dāng)各學(xué)院、美協(xié)、畫院的領(lǐng)導(dǎo)者和主力軍。1989年，陳金章榮獲全國優(yōu)秀教師稱號，享受國務(wù)院特殊津貼。 　　從藝60年，畫作少有雷同；從教50年，門下均是棟梁—— 　　陳金章：沒有生活，藝術(shù)會枯竭 　　畫室里，兩盆“荷花素”蘭花開得正好，晶瑩剔透。陳金章把他剛剛印出的畫集送給我們，小心地題款，一筆一劃，一絲不茍。 　　陳金章山水在中國享有盛名，打開畫冊，千山萬水撲面而來，天鳴地籟就此奏響。這位78歲老人一生的心血，全付與這艱辛而杰出的藝術(shù)創(chuàng)造上，這顆執(zhí)著的心，就如這“荷花素”一般溫潤而堅貞。 　　最深感悟：生活是創(chuàng)作的源泉 　　師從兩位大師 　　專攻山水畫作 　　記：從藝60周年，您最有感悟的是什么？陳：藝術(shù)創(chuàng)造一定離不開生活！ 　　從1947年開始，我跟隨關(guān)山月老師、黎雄才老師學(xué)習(xí)中國畫。1956年以一幅《長江的黎明》獲得中南五省美術(shù)作品展覽一等獎后，進入國畫系當(dāng)助教，集中精力專攻山水。 　　當(dāng)時看了關(guān)黎二人抗戰(zhàn)時期在西北的大量寫生作品，他們的畫作與傳統(tǒng)國畫嚴(yán)重的程式化很不一樣，于是我就得出結(jié)論：一定要到生活中去，中國畫才可以談繼承與發(fā)揚。我也學(xué)過西洋畫，對這個觀念很容易接受。 　　上世紀(jì)50年代，武漢抗洪，黎老師40多歲了，踩著單車，掛了掛包和軍用水壺，整天在大堤上奔跑、寫生，創(chuàng)作出來的《武漢防汛圖卷》成為里程碑式的作品。我深有感觸：生活是創(chuàng)作的源泉！ 　　深入生活：過程艱苦不是游山玩水 　　作品很少雷同 　　皆因源自現(xiàn)實 　　記：很多畫家也在深入生活，您和別人有什么不同？ 　　陳：幾十年來，我一直堅持走這條路，很有收獲！生活就是一本書，就看大家怎么讀。古人也是這樣，你看范寬的《溪山行旅圖》，假如沒有對北方的崇山峻嶺有深刻的體會是畫不出來的。 　　我的畫作，都是從生活中來的。《南方森林》收入了《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》，當(dāng)時是帶著學(xué)生去了海南島，呆了50多天；《秋醉朱砂沖》是我首次參加全國美展的作品，假如沒有去過現(xiàn)場，是不可能有這幅作品的…… 　　我很堅定地認(rèn)為：沒有生活，就沒有一切，藝術(shù)就會枯竭。這幾十年，生活對我很重要。我外出從不帶相機，而是一支筆，非常認(rèn)真地觀察、寫生。 　　深入生活是很艱苦的，不是游山玩水。我的作品很少雷同，因為我到生活中去了。 　　藝術(shù)語言：不能生搬硬套 　　個個都是黃賓虹？ 　　只能是死路一條！ 　　記：對藝術(shù)語言的鍛造是藝術(shù)家的本質(zhì)要求，您如何看待自己的藝術(shù)語言？ 　　陳：我認(rèn)為是內(nèi)容決定形式，什么內(nèi)容決定了什么樣的形式，不能是一種形式去套所有內(nèi)容。 　　現(xiàn)在很多年輕人都是這樣畫的。你看我的這幅《滿目青山夕照紅》，表達的是西北的厚重磅礴，就不能用南方的形式去套了。形式得靠內(nèi)容去決定。我的畫為什么不雷同？內(nèi)容決定了形式。藝術(shù)創(chuàng)作的艱苦也在這里，個個都是黃賓虹，那是死路一條。體現(xiàn)畫家對生活的感受才是最重要的。藝術(shù)創(chuàng)作我們要分清源和流，生活才是源。 　　中國畫最后畫的是修養(yǎng)?，F(xiàn)在是考驗我修養(yǎng)的時候了。尤其是書法，字要寫得格調(diào)高是很難的。中國畫，成長的高度靠的是文化。 　　第 1 頁 　　 嶺南畫派：核心精神是創(chuàng)新 　　創(chuàng)作需要有激情 　　題材不能縛手腳 　　記：嶺南畫派特別強調(diào)深入生活，這給傳統(tǒng)中國畫帶來很多革新，如表現(xiàn)領(lǐng)域的大大拓寬。 　　陳：是的。高劍父是第一個畫飛機大炮的畫家。高劍父對四王的東西罵得很厲害，認(rèn)為他們的作品是沒有生活感受的；對傳統(tǒng)畫松的程式他也罵，說是“一籮雞蛋兩籮柴”，說是死的東西，沒有生命的。高劍父畫飛機大炮，強調(diào)很多東西都是可以入畫的，說自己有革新思想，強調(diào)“藝術(shù)救國”，藝術(shù)題材沒有箍死自己。 　　深入生活，你會發(fā)現(xiàn)中國的風(fēng)景相當(dāng)美！中國太大了，什么都有！我去了美國，去了加拿大，還是覺得中國最美。我去了峨眉山，去了黃山，都非常激動。這種激動很難形容，只是想把它畫出來。見了峨眉山冷冰冰的人，不是一個藝術(shù)家。不激動，絕對搞不出創(chuàng)作。有的畫家對生活沒激情，看東西太理性。藝術(shù)創(chuàng)作考驗?zāi)愀形蛏畹膹姸取｜S胄就是個很不錯的畫家。他激情澎湃，是個天才。 　　我是受嶺南畫派的影響，但我不說自己是什么畫派的，因為現(xiàn)在已經(jīng)沒有純粹的畫派了，全國都在交流，都在吸收好的東西，不保守。我也沒有“一定要發(fā)展嶺南畫派”這樣的雄心壯志，嶺南畫派的核心精神是創(chuàng)新，隨時代而變。 　　從教50年：為人師表講求責(zé)任 　　門下六屆研究生 　　沒有出過“廢品” 　　記：您從藝60周年，從教也有50周年了吧？ 　　陳：我教了幾十年書，文革前基本上教的本科生，文革后教研究生，一共帶了六批研究生。當(dāng)時要我?guī)а芯可艺f給我挑就干。為此我跑了好幾個省去挑，張治安（曾任廣州美院院長）就是我跑去挑回來的。我去挑的時候，不僅僅是看他的個人的藝術(shù)表現(xiàn)，還看群眾的反映，而且這是第一位的，然后才考察業(yè)務(wù)。人品一定要好，因為當(dāng)時收受研究生是為了培養(yǎng)老師，老師不好，你的藝術(shù)再好，學(xué)生們也是看不起的。我?guī)У难芯可?，沒有出過廢品，只有一個退學(xué)的。 　　帶研究生的時候，我經(jīng)常和他們出去寫生。有次一去就是58天，人人都瘦了幾斤。教就要負(fù)責(zé)任，使學(xué)生真正認(rèn)識到一些東西，老師很關(guān)鍵。教美術(shù)是很難的！不像數(shù)學(xué)，把公式一講，清清楚楚明明白白。美術(shù)教育是一把鑰匙開一把鎖，對他們不能否定，要適當(dāng)?shù)刂v不足。 　　但是，也有困惑：以前一個班是15人，現(xiàn)在是30人，我都不知道怎么去教了。 　　關(guān)于賺錢：不反對以畫養(yǎng)畫 　　賣畫不是賣名氣 　　從藝先得沉住氣 　　記：您似乎絲毫不關(guān)心“市場”？ 　　陳：學(xué)藝術(shù)不要急于求成，得沉得住氣，不要去想成為大畫家。我不反對藝術(shù)走向市場，但千萬別想自己一張畫能賣多少錢。 　　我不反對藝術(shù)和市場的聯(lián)系，因為藝術(shù)總要和群眾見面?，F(xiàn)在熱衷收藏的人越來越多了，藝術(shù)市場沒什么壞處，畫家以畫養(yǎng)畫沒什么不好。但不能讓市場操縱了你！我在北京西郊賓館的時候知道一件事情，一個日本人要一位住在賓館的一位畫家的100張畫，一周交貨。他馬上開始“撩”，一邊飲酒一邊“撩”。這已經(jīng)不叫藝術(shù)了，是市場上的行貨。 　　我不反對賣畫，但也是過得去的才賣。很多人買的不是畫，而是名，如關(guān)山月的名氣。2005年珠海展出了關(guān)黎的畫，很多記者圍著，我看過之后手一揮，說“張張是假”———黎老師從來沒畫過這么大的猴子！