一米九幾的個子，瘦削的長臉，一雙手指細長的大手，阿克曼的笑容中有著中國式的熱情。這位著名漢學家、北京大學1975年的“工農兵學員”、歌德學院的創建者和現任院長，與中國的緣分相當深厚。他的研究方向是中國當代文學，他的妻子是中國人，他的兩個女兒更是兼具了中國血統。 　　近日，為9月即將拉開帷幕的“德中同行”大型文化系列活動，他來到南京。他希望藉這融科教、文化于一體的大型活動，將德國文化的精髓介紹到南京。前日，在梅園新村的“德中同行”辦公室接受本報記者專訪時，他對自己的老本行——中國的當代作家如數家珍，并遺憾地認為現在的文學已不如以前精彩。 　　張潔年輕時是個大美女 　　上世紀80年代初，阿克曼成為第一批從事中國文學翻譯的翻譯家，從老舍等經典派作家到張潔等新一代作家，他幾乎都有涉獵。談起這段時期，阿克曼興味盎然。那時他很認真地看文學，“《十月》、《收獲》、《花城》……什么都看”，也認識了好多作家，“這些作家一直到現在還是朋友”。他最喜歡的事是和作家吹牛，“我們來往比較自然，在一塊比較少談藝術，大家談錢、談女朋友……什么都談，這些人是最開放的。” 　　他記得，張潔那時寫過一篇小說，叫《愛是不能忘記的》，講一個女的愛一個結婚了的男人。“現在覺得是過時的作品，但那個時候是很大突破，能夠這么坦率地談愛情，是特別冒險的——從這個方面來看中國的變化是很大的。”張潔《沉重的翅膀》是他最早翻譯的作品。對于張潔，他有非常美好的印象，“我和張潔一直是非常好的朋友，她年輕時是個大美女，現在氣質也特別好。我佩服她這個人，她不是很簡單的人，是一個比較深刻的人，也不是特別容易接觸，我覺得她寫的作品也非常了不起，從《愛是不能忘記的》到《無字》，變化很大，她是中國當代文學最重要的作家之一。” 　　阿城的作品沒有德文版 　　不過，他最推崇的上世紀80年代的作家還是阿城。說到這一點，他的視角相當專業：中國一直有個問題，就是中國的文學語言是非常年輕的。“文革以后，當屬阿城對于創造新的文學語言這個事情很有貢獻，他文中運用當代白話和古文的味道，非常難翻譯。”阿克曼把阿城的《棋王》翻譯成德文，但翻譯完了覺得沒有味道，就沒有拿出來出版。他看了其它語言對阿城的翻譯，也有一樣的感受，“所以阿城在國外沒有很大影響”。阿城為此對阿克曼有些生氣，“他說你干嘛這么認真？書還是出，讓我掙一點錢不是很好嗎？因為我那個時候做翻譯，名氣在圈子里比較大，所以我之后就沒人敢再翻阿城的作品，”到現在，阿城的作品有英文版、法文版、西班牙文版，就是沒有德文版。 　　韓寒的作品并不使我感動 　　阿克曼覺得，中國文學最有趣的時間可能是1985-1989年。上世紀90年代以后，文學開始商業化，《渴望》紅透半邊天，作家們開始紛紛寫電視劇。他遺憾地表示，80年代以后文學沒有繼續發展。“不是說沒有好作家，我剛看了安妮寶貝的書，寫得還行，從技術上是沒問題的，但不是使得我特別感動，像那樣的，另外一個，特別紅的那個……不是余華，余華是老一代的，安妮寶貝那一代的，特別年輕，特別紅……對，韓寒，我看了他的兩篇文章，覺得寫得不錯，但好像對社會也不起多大作用，看了看就忘了，也不使我特別感動。” 　　對于中國年輕的當代藝術家，他也坦率提出批評：“中國缺少一個判定藝術作品質量高下的機構，沒有一個像紐約古跟海姆那樣的美術館，在那里展出就可以得到承認。中國的系統非常商業化，有錢就可以展出，這是個很大的錯誤。正是由于這種情況，中國當代藝術中有很多投機的作品，很多青年藝術家的作品貴得荒唐，和質量完全無關。”