秦本因的積墨法人物畫呈現出與線型結構完全不同的表現形式：畫面繁富縝密，筆墨紛披疊染。在筆與墨的多層交疊與漬染皴擦中，他幾乎調動了水墨畫的所有筆畫技巧：點、染、勾、皴、破、積……筆痕和墨跡在重疊與交錯中產生的韻律，不僅凸現了人物的體積感和明暗感，還使畫面增加了層次感和歷史人物的滄桑感。 秦本因是從油畫藝術轉而從事中國畫創作的。西方繪畫的基礎，不僅使他的人物畫肖像造型精準，還使他能寬泛而不帶偏見地從各種藝術中汲取養分，包括西洋石版畫和浮雕。他為藝術大師齊白石、黃賓虹、徐悲鴻等創作的人物肖像，在積墨技巧中有機地糅進西方繪畫的某些合理因子，增強了畫面的體積感、空間感、明暗感和層次感，使平面繪畫產生恍如浮雕般的藝術效果。 秦本因在中國傳統繪畫筆畫規范所能容忍的前提下，從富有個性的視角切入水墨人物畫的創作領域，并探索出積墨人物畫的技法和技巧，豐富和拓展了中國傳統人物畫的發展空間。他的積累法人物畫，把傳統人物畫的水性與墨性盡情發揮，既與水墨人物畫的傳統范式拉開一段距離，又在深層次上接軌黃賓虹、徐悲鴻等藝術大師的創作技巧和精神，對水墨人物畫的發展，具有技法和技巧上的探索意義。