利奧·卡斯蒂里的畫(huà)廊剛開(kāi)業(yè)三五年還是靠著波洛克這樣的抽象表現(xiàn)主義大師，但是嗅覺(jué)靈敏的他很快就出賣(mài)了“朋友”，轉(zhuǎn)而力挺波普。《紐約時(shí)報(bào)》的記者曾指控他扼殺了第二代抽象表現(xiàn)主義，然而卡斯蒂里畫(huà)廊所代理的藝術(shù)家?guī)缀鯓?gòu)成了一部美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史，對(duì)此沒(méi)有人會(huì)懷疑。 　　利奧在藝術(shù)界的成功不是靠開(kāi)銀行的老爸，不是靠工業(yè)寡頭的岳父，而是自己的敏銳，正如一位同行評(píng)價(jià)的那樣“利奧就是藝術(shù)界的梅特涅，他總比別人超前四五步”。1957年在紐約77街開(kāi)辦自己的畫(huà)廊時(shí)，利奧·卡斯蒂里已年屆五十，但他卻慧眼獨(dú)具，敏銳地嗅到了一股別的畫(huà)商還沒(méi)聞出的味道。那時(shí)距離波普崛起尚需些時(shí)日，精明的卡斯蒂里卻已經(jīng)準(zhǔn)備將賭注押在這個(gè)新生勢(shì)力上面。 　　由此開(kāi)始，他發(fā)現(xiàn)一個(gè)又一個(gè)極有才華的年輕藝術(shù)家，并將他們成功地推向公共領(lǐng)域，創(chuàng)造出當(dāng)代西方畫(huà)廊業(yè)的一個(gè)又一個(gè)奇跡神話。利奧·卡斯蒂里的名字和除了大色域畫(huà)派的藝術(shù)家之外，與所有重要藝術(shù)流派代表性的藝術(shù)家聯(lián)系在一起：不管是波普藝術(shù)的賈斯珀·約翰斯、羅伯特·勞森伯格、安迪·沃霍爾，極少主義藝術(shù)的弗蘭克·斯代拉、羅伯特·莫里斯，觀念藝術(shù)的約瑟夫·科蘇斯、羅伯特·巴利和道格拉斯·休伯特，還是上世紀(jì)90年代以來(lái)朱利安·施納貝爾、大衛(wèi)·薩利等4位當(dāng)代最重要的藝術(shù)家。這些藝術(shù)家左右著當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，而卡斯蒂里左右著他們的市場(chǎng)，上面每一個(gè)名字無(wú)一不在他的畫(huà)廊里進(jìn)行經(jīng)營(yíng)和代理。 　　人們津津樂(lè)道于卡斯蒂里對(duì)藝術(shù)的成功經(jīng)營(yíng)，卻很少有人提及他對(duì)藝術(shù)收藏近乎宗教般的狂熱。卡斯蒂里自己曾說(shuō)作為一名出色的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，首先必須是一位優(yōu)秀的收藏家。事實(shí)上他很早就開(kāi)始收藏藝術(shù)品，他最初特別喜歡法國(guó)浪漫主義大師的作品，也非常喜歡意大利文藝復(fù)興時(shí)期和巴洛克時(shí)期的作品，后來(lái)又對(duì)法國(guó)古典主義大師安格爾的繪畫(huà)推崇備至。卡斯蒂里的藝術(shù)收藏規(guī)模相當(dāng)大，他還盡量做到收藏每一位在他的畫(huà)廊舉辦過(guò)展覽的藝術(shù)家的一兩件作品，不管是勞森伯格的《床》、斯代拉的《新卡利多尼亞》還是奧登伯格的《衣夾》，這些作品在今天都已是許多著名博物館希望購(gòu)藏的代表性杰作，其價(jià)格也已不斷升高達(dá)到了嚇人的程度。 　　更難得的一點(diǎn)是他對(duì)旗下藝術(shù)家的出手大方，無(wú)視作品銷(xiāo)路一時(shí)的好壞。在此之前美國(guó)畫(huà)廊做的都是代售業(yè)務(wù)，從卡斯蒂里開(kāi)始，藝術(shù)家有了固定的月薪，比如極少主義畫(huà)家弗蘭克·斯代拉和卡斯蒂里畫(huà)廊簽約以后，每月從畫(huà)廊領(lǐng)取300美元作為基本生活的保障，這樣他不再需要做替人油漆房子的短工維持生活，從而全身心地投入到藝術(shù)創(chuàng)作上。 　　接近藝術(shù)、欣賞藝術(shù)、思考藝術(shù)，卡斯蒂里實(shí)際上把除睡覺(jué)以外一切醒著的時(shí)間都花在對(duì)藝術(shù)的追求上，這種追求和熱愛(ài)使卡斯蒂里成為美國(guó)歷史上獨(dú)一無(wú)二的狂熱藏家，敏銳畫(huà)商，頂級(jí)藝術(shù)贊助人。