自上世紀(jì)90年代中國藝術(shù)品拍賣興起以來，藝術(shù)品拍賣發(fā)展迅猛，各種規(guī)模不等的藝術(shù)品拍賣此起彼落，參與藝術(shù)品拍賣的人與日俱增，拍賣的成交量逐年增高，藝術(shù)品成交的價格也迭創(chuàng)新高。然而，在藝術(shù)品拍賣如日中天的大背景下，大量的贗品也充斥市場，令廣大投資者和收藏者防不勝防。面對市場上大量贗品的沖擊，各大拍賣行動腦筋，想辦法，積極應(yīng)對贗品的挑戰(zhàn)。最近，筆者翻閱了大量拍賣圖錄，發(fā)現(xiàn)很多有趣的現(xiàn)象。以名家書畫為例，不少名家書畫拍品都會配一些說明文字，以此來說明作品的可靠性。值得一說的是，并不是所有的說明文字、圖片都確鑿可信的，的的甚至隱藏著陷阱。歸納起來大致有以下幾類： 　　一是注明作品曾經(jīng)被出版發(fā)表過。比如某件作品被畫冊收錄；某件作品在某雜志或報紙上發(fā)表。實際上一位畫家一生的作品很多，根本不可能都出版發(fā)表過，即使是代表作也不一定出版發(fā)表過。況且，現(xiàn)在一些人牟取暴利，他們故意將贗品收入畫冊中，致使投資者上當(dāng)受騙。 　　二是注明作品曾經(jīng)參加過某個畫展或是獲過獎。對買家來說，對作品參加畫展或獲獎是十分感興趣的，總認(rèn)為這類作品不是代表作就是精品。殊不知現(xiàn)在畫展或字畫評獎多如牛毛，盲目輕信也容易上當(dāng)。 　　三是作品有書畫名家或鑒定家題跋。似乎有了這樣的題跋便是非常可靠的證明。實際上，鑒定家也有走眼的時候，況且，現(xiàn)在有的鑒定家受金錢誘惑，也會作出指鹿為馬的事。 　　四是注明此作曾為某大收藏家的舊藏。這類注明主要向買家表明兩點：一是藏品流傳有緒；二是藏品來源可靠。可是，如果這位收藏家走眼吃進(jìn)的是贗品，這又作何解釋呢？因為任何藏家要保證自己收藏的東西全是真品是不現(xiàn)實的。 　　五是注明上拍的作品與畫家合影照片。這種現(xiàn)象很容易迷惑人。但是，當(dāng)今照相技術(shù)發(fā)展迅猛，為此有些不法分子為了制造這一假象，會采用高科技手法進(jìn)行嫁接，而且可以做得不露痕跡。 　　六是作品有畫家親屬或?qū)W生出具的鑒定證書。隨著市場上名家贗品的泛濫，畫家家屬和學(xué)生的鑒定也被收錄于圖錄，以此來說明這件書畫的可靠。實際上拍賣行也是在向買家說明，家屬鑒定是有權(quán)威性的。不過，啟功先生曾說過：“如果（家屬）態(tài)度再不正確，抱著各種各樣的目的去從事鑒定，這個危害就大了。” 　　七是注明作品是委托人直接得自于畫家或直接得自于畫家家屬，意在表明這件書畫作品十分可靠。實際上這種注明屬于口說無憑，很難使人信服。 　　除此以外，更有趣的是有的作品會注明是原裝原裱，或是會附上作品來源及藏家出售的情況證明，以此來告訴買家，這件作品是可靠的。顯然這種做法也并不完全可信。 　　從上可以看出，當(dāng)今的書畫鑒定正面臨前所未有的挑戰(zhàn)。按理說，書畫作品是真是假作品本身會說話，根本不需要什么證明。但是眼下鑒定的混亂，使得一些拍賣行不得不采用以上方法來應(yīng)對，這也許是當(dāng)今藝術(shù)品拍賣的一種無奈吧。長此下去，會使我們的鑒定偏離正確的方向。我們希望鑒定能從作品本身來闡述真?zhèn)危@或許是廣大藏家所期盼的。