一夜間，畫家斯黛拉·文恩(StellaVine)發現自己從陰暗角落被推到了聚光燈下。她終于有機會在英國頂級畫廊展示自己的作品。本周，在牛津現代美術館開幕的展覽堪稱規模盛大,數百幅肖像幾乎囊括畫家所有作品，畫作模特大多是知名人士，還包括了已故的黛安娜王妃。三年前，斯黛拉因為這幅引起爭議的肖像畫一舉成名。 　　2004年英國收藏家查爾斯·薩奇，將前脫衣舞娘畫家斯黛拉·文恩的戴安娜畫像在自己畫廊展出后，爭議就沒停止過。戴安娜在女畫家筆下，嘴角淌著鮮血，神色驚恐地向男管家求助，“保羅你能過來一下嗎，我真的很害怕?！庇腥嗽u論整幅畫就像是一個小女孩用唇膏在鏡子上涂抹出來一樣。在傳統評論家看來，只有令人緘默的畫，才是具有震撼力的。但斯黛拉卻故意反其道而行之，她只創作會讓公眾展開評論的名人肖像，她不在乎展廳里人們在畫作前大呼小叫。她的作品能經得起行家的推敲嗎？是否只是借助具有公眾影響力的人物來制造出膚淺的煽情效果呢？為了滿足讀者的偷窺癖，女畫家的個人故事被不斷販賣。 　　斯黛拉·文恩的原名梅麗莎·羅伯森。1969年出生在英國諾森伯蘭郡的小鎮，和性情古怪的單身裁縫母親生活在一起。7歲時，母親結識了相好文恩，但文恩對梅麗莎百般虐待。13歲時斯黛拉離家出走，16歲時她懷上了收養人的孩子。之后，她帶著兒子只身一人來到倫敦，在戲校進修后，她開始在地方戲班里拼命演出，以此養活孩子。之后又去當女招待和脫衣舞娘，拼命賺錢為的是能把自己的創作轉變成現實。 　　從2000年起，她開始學畫畫，老師說：“別想該怎么畫，只管把顏料涂上去就是了?！彼加隽藶槊\的不公而大聲疾呼的被困主義藝術家，他們認為泰特美術館過于倡導時髦的概念主義，致使他們失去了很多機會。每年特納獎頒獎晚宴上，都會遇到這幫家伙攪局。2001年斯黛拉和該組織領袖查爾斯·湯姆森制造了一場婚姻。 　　要不是遇到了伯樂查爾斯·薩奇，斯黛拉依然承受著生活的錘煉。為何這幅黛安娜肖像能獲得大藏家如此青睞？據畫家本人表示，創作這幅畫時正逢母親去世，她把當時的感受全傾注在此。類似畫作之前售價2萬英鎊，在經過牛津現代藝術中心這樣大規模個展后，其身價還要看漲。 　　所有的展品都能給人直接的沖擊力，從披頭士到勃朗特三姐妹都是一律睜著他們芭比娃娃般的大眼睛瞪著川流不息的觀眾。明星效應和畫面色彩是她的制勝法寶。她以多位名人的新聞故事為題材，畫面閃過黑色幽默感的同時也折射出了畫家的觀察力，名人被除去光環后，從睜大的雙眼中暴露了他們的內心。 　　斯黛拉深知她必須以特有的神經質氣息對傳統創作方式進行革新，演員生涯讓她與筆下人物無比貼近。有些評論家認為她的畫作就像是用來布置公園的。但如果真是那樣，她的畫作就不會充滿粗糲的刺痛感和返璞歸真的力量。被精心炮制的時尚審美觀在她的筆下變得一文不值。她已經習慣樹立名人不為人所常見的一面，來顛覆公眾心目中的偶像。