如果想舉例說明全球性經(jīng)濟增長的資金流向推動了藝術(shù)界的風云變幻，那么不得不提到現(xiàn)居瑞士的尤倫斯夫婦，他們?yōu)榱私ㄔO(shè)堪稱目前中國最大的當代藝術(shù)空間———北京尤倫斯當代藝術(shù)中心，甚至把自己多年收藏的特納水彩畫送上了蘇富比拍賣行。在日前接受《紐約時報》采訪時，蓋伊·尤倫斯和他的妻子瑪麗恩確證了這個消息，為籌到2100萬美元，他們所出售的特納作品是本世紀進入市場的特納作品中最大量的一次。尤倫斯夫婦現(xiàn)在是該藝術(shù)空間的惟一支撐，他們計劃尋找另外的贊助者和資金幫助，雖然“這很痛苦”。 昨天，現(xiàn)年72歲的尤倫斯在紐約透露了一些關(guān)于北京尤倫斯當代藝術(shù)中心的細節(jié)，該空間坐落于急速發(fā)展的北京大山子藝術(shù)中心，計劃于11月2日開幕，擁有26000平方英尺的展覽空間及視聽室和圖書館。 尤倫斯夫婦對于中國當代藝術(shù)的熱情已經(jīng)持續(xù)了20多年，尤倫斯說，該空間是為全球藝術(shù)家提供的展覽平臺———尤其是那些缺少關(guān)注的中國藝術(shù)家。尤倫斯當代藝術(shù)中心的發(fā)展計劃，也象征著中國政府對于當代藝術(shù)的接納和寬容度的不斷增長。他補充說：“特別是2008年奧運會，我想中國會突然為了那么多藝術(shù)家而驕傲。”雖然西方藝術(shù)機構(gòu)的彈性和寬容并沒有完全在此實現(xiàn)。尤倫斯也解釋了他和妻子不得不在“技術(shù)上像運作商業(yè)空間般地”運作這個中心，即使原先想讓它成為一個非營利性的地方。但是，非營利性更接近一個政府行為。 當問及展出自己的收藏對其市場價值產(chǎn)生影響時，他會不會出售這些作品，尤倫斯作了肯定回答，他還補充，他個人的收藏展將在明年奧運期間從8月8日持續(xù)到24日，藝術(shù)中心的總監(jiān)和策展人們將對該展覽的空間安排和藝術(shù)作品選擇起決定性作用。 “沒有人認為我們這樣做只是出于熱情和熱愛，他們認為我們這么做都是為了錢。”尤倫斯表示，藝術(shù)中心的操作透明度因此極高。 尤倫斯當代藝術(shù)中心館長費大為向早報記者透露，已經(jīng)有贊助意向的單位出現(xiàn)。“尤倫斯的投入非常大，但即使沒有贊助，我們還是活得好好的。做非營利空間，就是要吸引贊助，所有的非營利單位都在找贊助，我們不是畫廊，畢竟不賺錢。” 中心正在籌劃中的大型展覽包括中國當代藝術(shù)新浪潮的藝術(shù)展、德國當代藝術(shù)家RebeccaHorn的展覽等。“我們算不上成功，某種程度上來說，商業(yè)的弱點太過明顯。但我開始與年輕藝術(shù)家會面，與他們在周末一起旅行的那個時代，才是一個真正的黃金時代。在那個時代，他們非常職業(yè)，一點不商業(yè)，”他說，“藝術(shù)家可能在一年時間內(nèi)只制作10件作品，沒有市場，沒有蘇富比也沒有佳士得。”現(xiàn)在，僅僅靠自己的財富支撐，他已無法再購入那些市場上最吃香的中國藝術(shù)家作品，像王廣義和張曉剛。在北京，即使有了巨大的展覽空間也無法保證可以吸引到這些藝術(shù)家參加到展覽中。“競爭太激烈了，我們必須不斷學習。” “關(guān)鍵問題是如何讓參展藝術(shù)品保持在一個高水平的標準上。”尤倫斯說，“我們是不是能夠很好地生存下去，我也不知道，這是個問題。”