面對(duì)青年畫家周永的山水畫，我的眼球馬上被其中有些作品的蒼潤(rùn)華滋的氤氳墨象所吸引。他的畫基本上是滿構(gòu)圖，以傳統(tǒng)的長(zhǎng)條幅為主。繁而不碎、厚而不僵的筆墨線條，在呈現(xiàn)出傳統(tǒng)功力的同時(shí)，也體現(xiàn)了畫家在作畫過程中的一種激情的奔放與率意，作品大多都是全墨型，可謂古淡蒼茫，不著一點(diǎn)色相，更顯出一種雅致與內(nèi)在精神的質(zhì)樸追求。古人說的“外師造化，中得心源”、“畫乃心印”等，其中著眼點(diǎn)是重在“心源”“心印”、“心境”的主體性體現(xiàn)上，筆墨形式與技巧常常成為畫面?zhèn)髑檫_(dá)意的一種載體。賓虹老人就認(rèn)為“筆墨”不僅是“形式”，更是一種“精神”，他說過：“鄙意以為畫家千古以上，畫目常變，而精神不變。因即平時(shí)搜集元•明人真跡，悟得筆墨精神。中國(guó)畫法，完全從書法文字而來，非江湖朝市俗客所可貌似。”周永正是循著賓虹老人的這一精神，多年來在自己的藝術(shù)天地里勤奮耕耘，在工作這余，將自己的全部精力投入到所喜愛的藝術(shù)中，專心致志，不斷精進(jìn)，才取得今天的成績(jī)。  周永從事的雖然是傳統(tǒng)水墨藝術(shù)，但他的內(nèi)心卻常常閃現(xiàn)出一種想超越傳統(tǒng)的理想之光，這一點(diǎn)作品中出常常會(huì)有所顯露。周永還年青，未來的藝術(shù)之路漫長(zhǎng)而更具有一種挑戰(zhàn)性，相信他在藝術(shù)上會(huì)不斷有所突破，有所創(chuàng)造，取得更大成就。                                  杭法基