宜興窯紫砂黑漆描金吉慶有余壺 清乾隆 　　江蘇宜興紫砂創(chuàng)始于宋，興盛于明清，晚明已受到宮廷重視，故宮舊藏的明“時大彬款紫砂雕漆四方壺”和一批宜均就是典型的宮廷用器。清康熙年間，造辦處開始在紫砂胎上畫琺瑯彩。雍正年間，紫砂泥色的內(nèi)蘊(yùn)之美受到皇帝的青睞，色澤古樸、韻致宜人的茗壺、茶葉罐代表了雍正的審美品味。北京故宮博物院目前展出的院藏宜興紫砂器，首次集中展示明清時期皇家使用的紫砂茗壺、茶具、文房清供、花盆、宜均陳設(shè)瓷等器物。其中一批清宮舊藏的宮廷紫砂茶具和文房用品，世間罕見，外界絕少看到。 “宮廷紫砂”特指皇帝御用紫砂，來源僅兩個途徑：一、由宮廷造辦處出樣在宜興定制。二、由宜興地方官根據(jù)皇帝喜好向?qū)m廷進(jìn)獻(xiàn)。由于使用對象是“天下一人”，工藝之精湛，技巧之嫻熟，顯然高出一般文人用器，與市井茶肆中流行的大眾用品更有天壤之別。 明代進(jìn)入宮廷的紫砂器 明代紫砂茶器屬初創(chuàng)階段，進(jìn)入宮廷的紫砂壺都是作為內(nèi)胎使用的，舊藏時大彬款識的紫砂雕漆四方壺，是全世界僅有的傳世珍寶。里外掛釉的宜均制品明中期以后也相當(dāng)盛行，其中的上乘之作成為宮廷的高檔陳設(shè)瓷。 宜興窯仿鈞天藍(lán)釉鳧式壺 明 　　清前期宮廷御用茗壺茶具 康熙朝造辦處嘗試在素坯的紫砂茶具上畫琺瑯彩，創(chuàng)燒了一批精美的紫砂琺瑯彩茗壺。一件琺瑯彩紫砂壺殘器為故宮僅存，雖已殘缺，但彩色和畫功均出自于宮廷，彌足珍貴。雍正皇帝崇尚素雅，迷戀紫砂陶特有的天然色澤，將陶泥的自然之美發(fā)展到極至。這些素雅的凸花茶具代表了雍正宮廷紫砂古雅溫潤的藝術(shù)特色。乾隆皇帝一生嗜茶，對紫砂茶具情有獨鐘，這些成對燒制的乾隆御題詩烹茶圖茗壺、茶葉罐具有鮮明的宮廷特色，是乾隆七年開始由內(nèi)廷出樣在宜興定燒的御用茶具。乾隆時期造辦處漆作還生產(chǎn)了一批以紫砂為內(nèi)胎外包描金彩漆茗壺，富麗堂皇，美輪美奐。 　　名人款宜興紫砂壺 紫砂藝人在舊時地位卑微，進(jìn)獻(xiàn)宮廷的紫砂必須按內(nèi)廷出樣制作，不允許有任何個人創(chuàng)意和署名。乾隆以后宮廷停止向宜興成批定制紫砂茶具以后，少量名家制品才開始進(jìn)入宮廷，但使用對象已經(jīng)由皇帝御用改為宮中茶膳房的實用器皿。故宮收藏的名家制壺數(shù)量不多，清代中后期紫砂大家楊彭年身懷絕技，與溧陽知縣陳曼生合作創(chuàng)制出“曼生十八式”珍品茗壺，世稱“曼生壺”。故宮藏的名家款茗壺，時代從清初至民國。有：項圣思、惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)、陳覲侯、陳殷尚、王南林、楊彭年、陳曼生、邵友蘭、邵玉堂、邵任遠(yuǎn)等人的作品。 宜興窯描金彩繪天雞尊 清乾隆 　　清宮舊藏紫砂花盆 紫砂花盆有良好的透氣性，栽種盆景不存水、不爛根。清代宮廷十分注重利用花卉盆景裝飾殿堂居室，美化生活環(huán)境。這些紫砂花盆均為清宮舊藏，以清代前期者居多，形制多樣，大小不一，有圓形、橢圓、四方、長方、三角、三折、樹樁等不同造型，其中最大的是乾隆藍(lán)料彩纏枝花卉圓花盆，形體碩大，制作精良，是專門為宮廷栽種盆景特制的實用器，外界很少看到。許多紫砂花盆一直在宮中各處使用，直到新中國成立以后才逐漸入庫收貯。 　　乾隆皇帝茶器 乾隆皇帝一生嗜茶，對中國茶文化的造詣極深，他不僅講究茶葉、用水，對于飲茶的器具也十分講究，曾經(jīng)六次南巡，走遍江南的名川大山，走到哪里都要隨身攜帶宜興紫砂茶器喝茶，宮廷造辦處特為乾隆外出設(shè)計制作數(shù)套考究實用茶盛裝茶具。紫檀書格式茶，工藝精湛，制作講究，正面屜盒和兩側(cè)檔板都裝裱有當(dāng)朝宮廷大畫家鄒一桂、徐揚(yáng)等創(chuàng)作的微幅山水畫。紫檀雕花茶、癭木茶構(gòu)思巧妙，十分講究。乾隆皇帝注重養(yǎng)生，通常在冬季喝普洱茶，故宮目前陳列的是宮內(nèi)原裝產(chǎn)自我國云南的普洱茶膏和茶陀。 宮廷紫砂文房用品 清代宮廷紫砂文房用品，多由內(nèi)廷出樣在宜興燒制后，運(yùn)到宮廷造辦處進(jìn)行第二次加工彩繪，也有少部分是宜興地方巡撫按年例進(jìn)貢的物品。雍正、乾隆時期宮廷造辦處漆作加工繪制的宜興描金彩繪大筆筒，畫稿均出于宮廷畫家之手，既有宮廷用器的富麗典雅又充滿濃郁的書卷氣。獨一無二的雍正描金漆紫砂云蝠澄泥硯更是紫砂文房中的極品。乾隆時造辦處在宜興批量定制的有乾隆御題詩的宜興澄泥套硯，是皇帝最喜愛的文房用硯之一。舊藏品中還有水丞、水盂、仿生文玩等紫砂小品控古搜奇，匠心獨運(yùn)，代表了清代紫砂御用文玩的高超制作水平。著名紫砂能手陳鳴遠(yuǎn)，擅長制作文玩清供，他制作的硯滴、水丞，頗有雅意，不僅受到文人的欣賞，也得到宮廷的青睞。