“新工筆”正如顧平先生所說的：第一，它傾向“工筆”的表現(xiàn)手法，“新”中包含著變化，雖由傳統(tǒng)演繹而來。但都是地道的新繪畫；第二，它是當(dāng)代工筆繪畫的代名詞，傳統(tǒng)的技法加上當(dāng)代的觀念，讓它與傳統(tǒng)的工筆畫拉開了距離。“新工筆”是當(dāng)代中國畫的新現(xiàn)象，它的出現(xiàn)或許是出于偶然，但它出現(xiàn)后對其他畫家的影響卻使得這種畫面經(jīng)驗成為一種創(chuàng)作潮流。 正是新工筆這種在當(dāng)下中國畫發(fā)展中最具活力與空間的藝術(shù)特性，讓我們看好它的未來走向。當(dāng)代文化的巨大包容性，更使我們從專業(yè)角度有興趣關(guān)注這一學(xué)派的行程。此次江蘇嘉恒國際拍賣有限公司的春拍將隆重奉獻給藏家的當(dāng)代“新工筆”專題，就是基于以上想法所產(chǎn)生的，它將成為學(xué)術(shù)與商業(yè)之間一次嘗試性的探索。 嘉恒這次春拍專題所選均為當(dāng)代“新工筆”畫家中的佼佼者，并且都已有良好的市場表現(xiàn)。喻慧的《靈石與鸚鵡》，崔進不動的靈石與隨時逝去的鸚鵡，表達了畫家對永恒與瞬間這一命題的探索。崔進的《紅悸》畫家用精神的眼睛來感受現(xiàn)實社會的生存空間，體驗生命存在深層里遭遇的真實，把留在記憶層面上的生活話語轉(zhuǎn)換出來，通過對自我價值的詩刻來重新看待存在的能指傾向。雷苗的《桃花》以一種別有靈寄的女性化視角為花修史，為心留影。姚媛的《憶仙姿》將古代花鳥畫卷與現(xiàn)時的山水錯置，它是我們看到了古典與現(xiàn)代之間一種可能的結(jié)合。李水歌的《天鵝》素雅、靜篤，在枯枝敗葉中飽含著生機。沈?qū)幍隆秾櫸镏弧樊嫾蚁嘈糯嬖谟趧游锷砩系哪欠N神秘靈性，所以女性形象和其身邊的詭異動物已成為畫家筆下的一種持有的符號。其它如姜建林的《花鳥》、徐惠泉的《采蓮曲》等也都各有特色，他們都從不同的角度推進了傳統(tǒng)工筆畫的圖像經(jīng)驗，并呈現(xiàn)為不同于傳統(tǒng)工筆畫的視覺方式。 中國工筆畫之重振意義甚大，其收藏價值亦應(yīng)不言自明，相信江蘇嘉恒的這次“新工筆”專題一定會給各路藏家一種全新的超值體驗。