□鮑加 在閻小敏的創(chuàng)作中，我特別喜歡她從中央美院研修后赴敦煌和新疆克孜爾千佛洞采風(fēng)以后的一批作品，從這相當數(shù)量的作品中，我感受到深藏在那荒原中古老藝術(shù)所發(fā)出的靈光，看到那種神秘、動人又發(fā)人深思的藝術(shù)光彩。敦煌藝術(shù)自漢、晉、十六國直至宋、元，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)長廊中的瑰寶；新疆克孜爾千佛洞壁畫同樣是西夏和北魏時期的遺跡。閻小敏癡心于漢、晉、十六國藝術(shù)的古樸、凝重，揣摩到五代時期藝術(shù)的溫煦沉著，感受到當時古代藝術(shù)家馳騁的藝術(shù)想象力。 在吸收古代藝術(shù)風(fēng)格的同時，汲取古代藝術(shù)大師們的精華，并融入到她的創(chuàng)作之中，在她的作品里顯得古拙中深蘊著流暢；她追求一種單純、簡潔、清新的造型風(fēng)格，尤其在她的花卉藝術(shù)中，大膽地運用了這兩大壁畫藝術(shù)寶庫中的壯麗多姿的線條，絢麗變幻的色彩和密集形式的布局，時而潑彩揮灑，水色交融萬韻千秋，時而采用散點透視，密不透風(fēng)，疏能跑馬，富有裝飾和典雅的趣味。十分符合中國傳統(tǒng)繪畫中“遠看取其勢，近觀取其質(zhì)”的論點。使古老的傳統(tǒng)藝術(shù)呈現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)的光芒。 閻小敏是一位奮發(fā)向上的青年藝術(shù)家，她在中華的沃土中成長和探索。我們期待她更大輝煌。