與2005年相比，2006年11月份的“北京拍賣周”油畫及當(dāng)代藝術(shù)平均成交率下挫了近二十個百分點，為68.6%.隨后，香港佳士得、北京翰海、臺灣羅芙奧的成交率又回升至80%以上。這是一個值得思考的現(xiàn)象。 2006年一個比較突出的現(xiàn)象是，拍賣行較多、上拍量驟增，為此我曾專門作過一個統(tǒng)計，拍品投放量的增加是驚人的： 拍品數(shù)量劇增的有嘉德、保利、匡時三家，分別增加70%（154件）、73.6%（204件）、53％（60件）。而實際成交額增長的僅有保利、匡時兩家。其中，匡時拍品增加53％，成交額增加1434萬元，增長48％；保利增加拍品73.6%，成交額增加4400萬，約增長30%. 相對而言，匡時的增長效率更高。 華辰、誠軒的拍品數(shù)量有所減少，分別減少15％（33件）、1.6％（2件）。 拍品的劇增與整體成交率卻不升反降，實際上給拍賣行增加了圖錄、展場、人員的成本，回報率相對來說下降了。對于藏家來說，參拍也成了一種體力勞動。對于整個市場來說，無疑容量也是優(yōu)先。 所以，對于拍賣行來說，一要走精品路線，以質(zhì)取勝，二要定價合理，這兩點是最關(guān)鍵的。對于收藏者來說，市場的調(diào)整洗去一部分浮躁，價格相對好談，作品可選擇更多，反倒是收藏時機。 單個亮點來看，年輕藝術(shù)家的作品價格總體還是合適的，拍賣成交率、成交額也不錯，我個人還是比較看好40歲以下年輕藝術(shù)家的市場，他們是真正屬于具有新資本、新知識結(jié)構(gòu)的新一代藏家的。需要提醒的是，5萬元以內(nèi)的年輕藝術(shù)家的作品，往往是一種時尚消費，它還未必就一定能進入美術(shù)館級的收藏系統(tǒng)，還需要再篩選、再選擇。所以也是有風(fēng)險在內(nèi)的，縱使風(fēng)險不大。我經(jīng)常打一個比方，你有可能收藏的可能是下一個劉小東，也有可能一文不值。 藏家要有不斷的學(xué)習(xí)。不怕藏家成為專家，藏家成為專家，還會培養(yǎng)新的藏家，收藏系統(tǒng)就擴大了，蛋糕做大，有識的藏家不止推動了藝術(shù)市場，甚至直接推動了當(dāng)代藝術(shù)的進展，進入了美術(shù)史的書寫。而他自己的作品，無疑也在這個長線考慮中獲得令人艷羨的回報。而這整個過程就是一個良性循環(huán)，需要我們耐心、反復(fù)的溝通。 2007年的藝術(shù)市場可能不會像2005年、2006年那樣出現(xiàn)現(xiàn)買現(xiàn)漲，畫還在畫廊，價格已經(jīng)翻番，或者春買秋翻秋賣，實際上都是不正常的。市場在平穩(wěn)調(diào)整，真正喜歡藝術(shù)的人會留下來，獲得回報的是尊重藝術(shù)、懂得鑒賞的長線考慮者。 順帶說一句，拍賣公司不是畫廊，畫廊有著鮮明的風(fēng)格，拍賣公司相對來說還是要綜合，服務(wù)于多種收藏的考慮。中國大陸有拍賣不過十余年時間，相對于蘇富比、佳士得的兩三百年品牌，我們擁有廣闊的空間，需要各方的努力，從長考慮，如今只是起步。