Kilta奶油瓶，已經(jīng)存在了半個多世紀。戰(zhàn)后物資貧瘠，這個看上去再普通不過的白色瓷瓶，正好可以放在雙層窗戶的空隙之間，這樣普通家庭即使不用冰箱，也可以在冬季里利用這樣的瓷瓶儲存奶油。 　　Kilta奶油瓶是KajFranck在二戰(zhàn)以后的設計，它一直被芬蘭人沿用至今。2005年，它也曾經(jīng)跟隨“今日KAJFRANCK”展覽到過中國。這個展覽引用了這位芬蘭設計大師曾經(jīng)說過的：“我不愿為外形而設計外形,我更愿意研究餐具的基本功能——派什么用處？我的設計理念與其說是設計，不如說是基本想法。” 　　這些基本想法從哪里來？它們來源于KAJFRANCK對生活的觀察和生活環(huán)境的研究。 　　而在一個生活方式極具變化，充滿不確定性的環(huán)境中，能否從生活中再生出鮮活有機的創(chuàng)意？ 　　在廣州、上海、北京、廈門進行了數(shù)次的“創(chuàng)意市集”由《城市畫報》發(fā)起，集合了一批年輕設計師的小型市集，年輕的設計師來自于不同的城市，他們設計的T恤、本子和公仔娃娃在這個市集上最為常見，《城市畫報》組織的這個市集與現(xiàn)居倫敦的王怡穎帶來的《創(chuàng)意市集》一書，都是“創(chuàng)意”迅速成為城市生活主流話語的組成部分。 　　在《創(chuàng)意市集》中，王怡穎走訪了倫敦Spital-field`sMarket上的十幾位設計師，更確切的說，他們大多是自由職業(yè)者，在這個市集售賣自己設計的物品。而在《城市畫報》“創(chuàng)意市集”的留言板中，很多留言者都提到了 　　中央圣馬丁藝術與設計學院的國際部主任安德魯曾經(jīng)提及他在中國面試學生的感受，大多數(shù)學生在交談說的口頭語都是這句話 “我有一個創(chuàng)意……”安德魯?shù)膯栴}往往是“創(chuàng)意為什么？”在年輕的中國學生這里，這個回答往往是為了自由，與那些向往通過創(chuàng)意市集改變生活方式的留言者的夢想大致相同。 　　最近幾年，中國年輕設計師的作品已經(jīng)頻繁在國內外的各種展覽上出現(xiàn)，這些設計師參與的展覽往往與當代藝術相關，設計和藝術之間有分界嗎？藝術品的不可復制性往往決定作品面對的是社會的精英階層，它的展示、流通和收藏僅僅在小范圍內進行。 　　“你認為自己是設計師還是藝術家？”這是很多設計師都會被問到的問題，而時裝設計師川久保玲的回答是，我不是藝術家，我的作品是對社會說話的，并不是面對極少數(shù)人。 　　而不少中國設計師的身份認同更接近藝術家，他們更多時候談到的理想和自由，在主流的優(yōu)質設計也極為少見的環(huán)境中，“創(chuàng)意”有時成為了粗糙的商業(yè)環(huán)境中的自我逃避，年輕的設計師們習慣批評低質的商業(yè)化帶來的惡劣生態(tài)或者談論北歐、日本或者比利時的酷設計。在我們可以接觸到的平臺上，比如創(chuàng)意市集，幾十個設計師帶來的設計形態(tài)也是大同小異，一邊是年輕的設計師在擁擠的市場一角，做著創(chuàng)意帶來自由的好夢，一邊是喧雜的大市場中，低質低價不斷被歐洲美國以環(huán)保、安全和反傾銷投訴的“中國制造”，中間環(huán)節(jié)的匱乏，讓我們難以發(fā)現(xiàn)Kilta奶油瓶這樣的設計。 　　創(chuàng)意市集的組織者在各個城市巡回組織了多次市集之后，也面臨著這個市集往何處去的困惑？如果僅僅提供的是一個“玩兒”平臺，這個活動已經(jīng)做到了，到這里來玩兒的年輕設計師，僅僅限于數(shù)百人，自娛自樂并不能通向“自由”。設計離不開生活的營養(yǎng)和他人的需求，“創(chuàng)意”這美妙的詞匯并不能為“我世代”提供另一個逃離城市生活的空想庇護所。 　　回到前面的問題，“創(chuàng)意”從哪里來，盡管cre-ativeclass的概念從美國舶來，但創(chuàng)意從來都不是新東西，傳統(tǒng)市集上手藝人做的糖人兒、棉花( 14940,55,0.37%)糖不是創(chuàng)意嗎？從前這些手藝人走街串巷以此為生，他們的生存并不是問題。“創(chuàng)意”不是來自高高在上的CreativeIndustry的政策語境，也不能成為cre-ativeclass以 “新”與“酷”的名義遺忘“老”與“舊”的理由，“創(chuàng)意”從來都與脈絡延續(xù)的生活相伴相生。當我們日常生活中的“早市”、“夜市”正在被一個一個新興的現(xiàn)代居住區(qū)和商業(yè)區(qū)擠壓、覆蓋和消失時，傳統(tǒng)的生活樣式也正在消逝和被遺忘，我們進口了“創(chuàng)意階層”、“創(chuàng)意工業(yè)”等等看上去摩登絢麗的西式話語，向往倫敦的設計師市集，殊不知，他們的市集是建立在豐富多元的生活層面，倫敦的周末生活，以古董、舊貨、書籍到食物，各種市集層出不窮，Spitalfield`sMarket的自由設計師只是這諸多豐富中的一種，這些市集為不同階層、年齡的倫敦人，提供了不同的選擇和可能。 　　在我們奔往現(xiàn)代的生活中，露天的集市越來越少，手藝人漸漸消失，我們追趕著種種美好的新夢想和新樣式，且不問它們的出處和來歷，僅僅撇取他人蛋糕上薄薄一層奶油，忘了身后推土機的隆隆聲中塵煙滾滾，如果一切堅固的東西都煙消云散了，這沒有他人需要和產(chǎn)業(yè)支持的“創(chuàng)意”的自由，能往何處去？