《art press》對《蒙娜麗莎》草圖的報道 受巴黎盧浮宮博物館館長亨利·魯瓦耶委托，由法國ＣＮＮ以及法國藝術(shù)雜志《art press》聯(lián)合向全世界發(fā)布關(guān)于達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》草圖的信息。至此，塵封500年的達(dá)·芬奇名作《蒙娜麗莎》的草圖終于展示在了世人的面前。 巴黎盧浮宮博物館館長亨利·魯瓦耶在接受法國藝術(shù)雜志《art press》特約記者阿爾方索·科蒂采訪時指出，這次是名作《蒙娜麗莎》的草圖首次在盧浮宮展出。今后，《蒙娜麗莎》的草圖將和《蒙娜麗莎》原作一起作為盧浮宮的重點展品長期展出。 被問及為何直到目前才將《蒙娜麗莎》草圖首次展出，亨利·魯瓦耶耐心的向記者解釋了《蒙娜麗莎》草圖不為人知的身世背景。在上個世紀(jì)1956年巴黎盧浮宮接到遠(yuǎn)在瑞士的一份捐贈聲明，捐贈者為意大利裔流亡富商巴托洛米歐·尤斯塔皮奧。 尤斯塔皮奧1884年生于意大利一個世襲的富商家庭，早年曾經(jīng)學(xué)習(xí)藝術(shù)。并且尤斯塔皮奧家族幾代人熱衷藝術(shù)品收藏。一戰(zhàn)時期家族隱居意大利西西里島，為躲避戰(zhàn)亂后于1916年舉家遷徙至中立國瑞士的蘇黎世，終生隱姓埋名。尤斯塔皮奧于1955年12月3日病逝，根據(jù)其遺囑中聲明將畢生收藏的部分重要藝術(shù)品捐贈法國巴黎盧浮宮，其中就包括《蒙娜麗莎》草圖。 而為何《蒙娜麗莎》草圖在盧浮宮又雪藏了五十個春秋才得與世人見面？亨利·魯瓦耶談到《蒙娜麗莎》為達(dá)·芬奇最重要的一件作品。對于《蒙娜麗莎》草圖一事學(xué)術(shù)界多年眾說紛紜一直沒有定論。一直到1979年5月22日盧浮宮研究與修復(fù)中心由布魯諾·莫汀主持研究工作。莫汀一直是文藝復(fù)興藝術(shù)研究權(quán)威，自入館之后，多年致力于研究達(dá)·芬奇的繪畫藝術(shù)以及生平，其中最重要的兩項工作就是對《蒙娜麗莎》的保護，以及《蒙娜麗莎》草圖的鑒定工作。直到2001年以后借助先進的X光分析技術(shù)，《蒙娜麗莎》草圖鑒定工作終于獲得了顯著的成績。 鑒定工作得出的結(jié)論顯示，《蒙娜麗莎》草圖為316mmX442mm尺寸的羊皮紙上坦培拉繪畫。對繪畫顏料的掃描結(jié)果是作品約繪于1504年前后，符合《蒙娜麗莎》的創(chuàng)作時間。草圖的用筆痕跡明顯表明為左撇子用筆習(xí)慣，畫作左上角為達(dá)·芬奇的簽名，經(jīng)鑒定決非仿制，符合達(dá)·芬奇的簽名習(xí)慣。左下角為第一任收藏人安吉羅·魯菲尼的印章，達(dá)·芬奇的多幅創(chuàng)作草圖，以及素描作品均有安吉羅·魯菲尼的收藏印章。草圖用筆大膽奔放，顏料厚重，效果強烈是達(dá)·芬奇少有的作品風(fēng)格，造型卻不失嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖基本與《蒙娜麗莎》原作無二，只是背景略有不同，可以斷定作品僅在一小時之內(nèi)即完成。 通過先進的X光分析技術(shù)，鑒定人員對《蒙娜麗莎》原作進行了正反兩面的掃描，獲得了整幅作品高清晰度的三維圖像數(shù)據(jù)。據(jù)悉，掃描圖像的清晰度可以細(xì)致到10微米，相當(dāng)于人類頭發(fā)直徑的1/10。在三維圖像中可以看出《蒙娜麗莎》創(chuàng)作的過程中經(jīng)過了一次較大的改動，《蒙娜麗莎》創(chuàng)作的早期人物的雙手并沒有交叉，而是松開略微下垂的。而草圖中可以看出人物已經(jīng)采用雙手交叉的構(gòu)圖，因此可以斷定這張草圖就是達(dá)·芬奇為改變?nèi)宋飫討B(tài)而做的動態(tài)實驗。這么說，如果沒有這張草圖的實驗，《蒙娜麗莎》里很可能就沒有那經(jīng)典交叉的“世界第一手”了。 在草圖的三維圖像中也可看出一次大膽修改，應(yīng)該是在草圖沒畫幾筆之后就用大筆觸完全覆蓋之后重新繪制，最終的草圖結(jié)構(gòu)基本上確立了《蒙娜麗莎》原作的最后面貌，對《蒙娜麗莎》草圖的研究將成為研究達(dá)·芬奇繪畫藝術(shù)，繪畫技法的重要文獻。 亨利·魯瓦耶同時指出目前外界流傳著達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》的素描草圖，以及另一幅色彩艷麗的草圖均為無稽之談。有些甚至就是當(dāng)代人的拙劣仿制而已，是經(jīng)不起科學(xué)的推敲的。亨利·魯瓦耶勸廣大藝術(shù)愛好者對達(dá)·芬奇藝術(shù)的研究切不可誤入歧途。 達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》草圖