賀萬里     與規劃兄結識，是很多年前的事兒了。我們曾經長期在一個城市中生活工作，兩相欽慕。那時，我常常去他的辦公室聊天。之所以要到他那個辦公室去聊，一個重要原因就是他的辦公室，洗脫脫就是一處畫室、一處美術圖書室：一面墻壁上靠著一排書櫥，畫冊、期刊比比皆是。中央的辦公桌出奇得大，明眼人一看就曉得，這張大桌子鋪開毛氈就可以揮毫自在了。 最令我既驚宅又佩服的就是他訂閱的美術期刊很多，超乎一個中小城市的畫家所能夠想象的多，連廣西藝術學院的學報《藝術探索》這種邊陲地帶的小刊物也訂有。我當時在南藝讀博士，就在這個刊物上發過幾篇小評論小論文，他竟然也看到了讀過了。 閱讀的廣泛不是沒有用的。當時我就看好他的繪畫。他經常代表淮北美術界參加省級以及全國性的美術大展，以至到2005年全國第十屆美術作品展，我在杭州中國畫展區竟然看到了他的四條屏作品，就更地一步確信，這種閱讀的廣泛，是他成功的重要環節。 成功的環節是多種多樣的。規劃之廣泛涉獵瀏覽美術信息，追蹤美術動態，能夠對他的藝術成就起大作用，當然更源之于他的用心。畫畫決不是每天定時動筆，“不教一日閑過”這么樣的簡單勞動，而是一種創造性的活動，因此，用心思考，用心體會，才會有藝術的出新出境。 規劃的藝術創作，我想信正源之于此。2006年12月，在由安徽省文聯、省書畫院、省美協和淮北市委宣傳部等單位聯合舉辦的“藝術·生活50年—趙規劃中國畫藝術研討會”上，我再次看到了他的作品，這已經是久違多年之后的再一次全方位的了解。面對這些作品，我再一次悟到了這個理兒：趙規劃繪畫的今日作為，與他那連年的閱讀、不斷的思考、不懈的勞作是分不開的。 看趙規劃近作，明顯地能夠感覺到他所受到的黃賓虹的影響。歷來學黃者，不外乎有以下幾種情況。一是不解精神，得其皮毛，徒有黃賓虹繪畫樣式的大模大樣。二是得黃畫精神，酷肖于黃，然因總體繪畫養分缺如，只能走肖似黃師一條路，而難以獨開生機。三是學黃為主，博采眾長，掇取生活，而能別開生面。這方面成功者，當推江蘇的范揚。而當我看到趙規劃的繪畫作品時，我相信，規劃的作品也當可歸類于此，而且前景看好。 趙規劃的山水畫作品中，有學畫逼肖者，而能夠與黃賓虹樣式拉開距離，有自我格調者，我以為當為兩類。一類就以全國十屆美展入選作品《黃山》為代表。畫面山勢奇削、墨彩蒼郁、用筆老拙、渾厚樸茂。采之于黃山的寫景，與賓虹老的鄉情思頗有所合，但其實境實景的感受表現，更見實在，而不是獨在筆墨上做文章。而且其濃墨暈染的蒼勁厚重，也與賓虹老有一點兒距離。這類作品，能夠在多路英雄俊杰五年一度“華山論劍”的全國美術作品展上入選，其實力不容諱言。 另一類學黃而出黃的作品，就是他的淡墨宣染一路的山水畫。這路作品，不計形似，不計邱壑，不問皴法，也不論線條的“筆筆有來歷”，但見滿紙奔突串躍的線條，隨心所欲、左右折掩，看似不依山形樹勢，然而，卻又不離形質。最值得稱道的，就是他在疏落的線條之間的淡墨皴染，是透明空靈的，卻又顯得那么厚實豐茂、那么蒼然老辣，把個散落的用筆，連系得邱壑儼然，令人神往。 這路作品，我以為，最得賓虹老人神采，也最出脫于賓虹老人攀籬，顯示出了趙規劃作為一位涉獵廣泛、敏于思考、勤于鉆研的畫家的獨到體驗與創造。在這次研討會上，就有多位同道對于這類“淡墨賓虹”推崇有加，更證吾言不虛。 規劃兄已屆“知天命之年”。就中國畫這樣一種更重內功修為的藝術而言，這正是一個新的起點，是創造與修養合而為一的旺盛之年。中國畫的錘煉是一個大器晚成的事兒，趙規劃以其幾十年的默默耕耘、勤奮探索，已經在其“藝術·生活50年”歲月中，留下了令人贊嘆的收獲。我們期待著規劃先生的再一個豐收期的到來。                                                  二OO七年元月十日于瘦西湖畔