北京一場(chǎng)拍賣(mài)抵過(guò)上海一年？ 當(dāng)北京的拍賣(mài)公司一次次刷新春拍紀(jì)錄，不斷為“中國(guó)的第四次收藏高潮來(lái)臨”（之前的三次分別發(fā)生在北宋末年、清康熙年間和清末民初）充當(dāng)注腳時(shí)，號(hào)稱(chēng)中國(guó)收藏“半壁江山”的上海拍賣(mài)公司卻頗有幾分冷清。 真是令上海的拍賣(mài)行尷尬：盡管上海的行家不少，卻寧愿把好東西送到北京或香港拍賣(mài)；盡管收藏家也不少，卻也習(xí)慣到北京或香港挑選和競(jìng)投。 海派收藏 無(wú)可奈何花落去的惆悵 “火的持續(xù)加力，敗的一蹶不振”，上海海派拍賣(mài)公司、浙江盤(pán)龍拍賣(mài)公司相繼宣布停拍、倒閉。“關(guān)門(mén)的又何止一家。”一位拍賣(mài)業(yè)內(nèi)人士透露，上海海派拍賣(mài)有限公司成立于2005年，當(dāng)時(shí)正值當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格瘋漲，可惜到2006年底，公司就陷入倒閉狀態(tài)。與海派有著相似命運(yùn)的還有不少，它們多是在近兩年藝術(shù)市場(chǎng)火起來(lái)的時(shí)候相繼成立，此后又迅速銷(xiāo)聲匿跡。“無(wú)論運(yùn)作的規(guī)模，還是藏品的數(shù)量與質(zhì)量，上海確實(shí)已經(jīng)落在北京后面，而且差距正在逐步拉開(kāi)……” 上海崇源的蔣先生言語(yǔ)中頗有幾分無(wú)奈，“像嘉德、保利已經(jīng)做得規(guī)模很大，運(yùn)作也很成熟，一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)下來(lái)，交易額就達(dá)數(shù)億元人民幣，而上海崇源這種老牌拍賣(mài)公司加上在澳門(mén)開(kāi)辟的業(yè)務(wù)，一年也不過(guò)五六億元，是不能比的！” 最要命的還有“站隊(duì)”問(wèn)題，業(yè)內(nèi)人士透露，上海一帶其實(shí)并不缺藏家與投資大戶(hù)，關(guān)鍵是北京的大氣候已經(jīng)形成了，海派的珍品、藏家都開(kāi)始奔北京去了。“今年北京的春拍就不乏上海、浙江過(guò)去的大買(mǎi)家！”浙江某集團(tuán)老總手下專(zhuān)門(mén)有一個(gè)顧問(wèn)團(tuán)為其操作，投資了17億元在藝術(shù)品上，香港、北京等地的大型拍賣(mài)會(huì)上都會(huì)見(jiàn)到他的身影，100萬(wàn)元以下的拍品根本入不了他的眼。 “上海的拍賣(mài)業(yè)還是缺乏大規(guī)模成熟運(yùn)作的拍賣(mài)行，沒(méi)有龍頭帶隊(duì)，復(fù)興也不是一朝一夕的事。”蔣先生說(shuō)。 上海人推崇低調(diào)秘藏 清末有竹枝詞云：尋常巷陌藏珍寶，半壁江山在申城。清末民初，外國(guó)傳教士、商人把西方的集郵文化帶進(jìn)上海，上海就成為中國(guó)集郵文化的搖籃。20世紀(jì)20～30年代，以錢(qián)化佛、馮孫眉為代表的一批上海文人較早收藏火花、門(mén)票、戲單、布告等，倡導(dǎo)現(xiàn)代收藏風(fēng)氣，奠定了海派收藏的主要特色和內(nèi)容。正因?yàn)槭艿轿鞣酵鈦?lái)文化和本土移民文化的雙重影響和滲透，多元化、兼容性和時(shí)尚性的特點(diǎn)形成海派文化。在這種文化大背景下，海派收藏孕育而生。 上海收藏協(xié)會(huì)撰寫(xiě)的《海派收藏文化》，對(duì)海派藏家的典型特征做了生動(dòng)概括——無(wú)雅無(wú)俗，即指所有的收藏對(duì)象，只要是歷史文化的載體，就不存在高低、雅俗之分。無(wú)雅無(wú)俗，大雅大俗，雅俗共賞，這是海派收藏文化的魅力所在。 心態(tài)與品性的不同決定了北京與上海不盡相同的收藏市場(chǎng)與氛圍。有人說(shuō)，北京玩收藏，漲一千倍不算漲，上海玩新潮，一步趕不上，步步趕不上。與上海人不一樣，北京人喜歡做文章唱大戲，取國(guó)際聲望。與之相比，上海藏家精明務(wù)實(shí)，收藏類(lèi)別無(wú)雅無(wú)俗，圖的是真正的收益與回報(bào)。 從心態(tài)上講，上海藏家玩得雜，不片面追求巨額投入，收益也不錯(cuò)。“一方水土養(yǎng)一方人”。歷來(lái)在業(yè)界以精明務(wù)實(shí)著稱(chēng)的海派藏家也顯得格外隱秘低調(diào)，“上海江浙一帶的藏家更推崇秘藏，手里有什么，進(jìn)了什么他不愛(ài)講，任由外界傳聞，他仍然紋絲不動(dòng)”，上海某書(shū)畫(huà)藏家透露，“上海的大藏家真正做收藏的并不多，主要還是用于投資，背后有雄厚的資金撐著，不愁收不到好貨。而且他們一般不出面，多聘請(qǐng)有專(zhuān)業(yè)的收藏顧問(wèn)為其打點(diǎn)”。 另外一面，早有海派藏家將眼光投向國(guó)外。有知名收藏顧問(wèn)透露，平生所見(jiàn)過(guò)的最好的瓷器收藏品在瑞士某中國(guó)古董收藏家手里，元朝、明宣德和永樂(lè)年間的瓷器珍品亦在其中。難怪精明的海派藏家早已將眼光投向國(guó)際。 地域文化對(duì)藏家的心態(tài)也有影響。上海人愛(ài)投資，相較北京人更愛(ài)賺熱錢(qián)、快錢(qián)，“大部分人更喜歡看到賬戶(hù)上資金的流轉(zhuǎn)，摩挲、欣賞藏品得到的快感是需要絕對(duì)穩(wěn)重的心態(tài)與足夠的文化底蘊(yùn)才能獲得的。” 江山待有“財(cái)人”出 在海派收藏界業(yè)內(nèi)人士眼中，半壁江山地位的動(dòng)搖，很大程度上與海派藏家的心態(tài)與品性有關(guān)：精打細(xì)算，低調(diào)秘藏。當(dāng)然他們認(rèn)為，目前暫時(shí)的淪落之勢(shì)更多的存在于表象，不過(guò)是這方面的表現(xiàn)在市場(chǎng)上反映得較為突出而已。有大藏家有珍品在，上海依然是國(guó)際收藏家涉獵中國(guó)藏品必到的重地之一。 而且，相比北京，海派收藏其實(shí)也有自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。上海的油畫(huà)拍賣(mài)一向以穩(wěn)健為風(fēng)格，注重歷史傳承關(guān)系。海派油畫(huà)是上海的優(yōu)勢(shì)，在今年的春拍中，博古齋有陳逸飛晚期水鄉(xiāng)佳作；嘉泰有林風(fēng)眠的《靜物》、唐蘊(yùn)玉的《農(nóng)閑》；東方國(guó)拍有劉海粟的《裸女》等。 在業(yè)內(nèi)，新海派油畫(huà)已被視為“潛力股”，雖然說(shuō)起新海派油畫(huà)，買(mǎi)家們目前提的最多的還是陳逸飛。其實(shí)，許多海派油畫(huà)家沒(méi)有受到太多關(guān)注，這與他們不太注重包裝和炒作有很大的關(guān)系。在投資者方面，不僅要關(guān)注已被炒紅的海派油畫(huà)家，還應(yīng)該在中年畫(huà)家群里找潛在目標(biāo)。 另外，拍賣(mài)公司也應(yīng)該“自救”。畢竟資金的介入額度與藏品的數(shù)量與質(zhì)量，歷來(lái)是影響藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的關(guān)鍵因素。拍賣(mài)行業(yè)內(nèi)部的資源整合，也是今年上海春拍市場(chǎng)的亮點(diǎn)。 崇源總經(jīng)理季崇建認(rèn)為，上海有四十多家大大小小的拍賣(mài)公司，如果想在風(fēng)云莫測(cè)的市場(chǎng)中生存下去，就應(yīng)該互相聯(lián)合起來(lái)，不要各自為戰(zhàn)，起碼要由四十多家歸并為二十多家，將力量整合起來(lái)共同發(fā)展。