四大拍行的春拍情況 　　4月7日~4月10日，香港蘇富比春拍，徐悲鴻的油畫(huà)《放下你的鞭子》，以7200萬(wàn)港元成交，創(chuàng)下中國(guó)油畫(huà)世界拍賣(mài)的新紀(jì)錄。當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)總成交額214472400港元，刷新蘇富比全球之當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)紀(jì)錄。 　　5月20日~5月25日，中國(guó)嘉德春拍，陳逸飛的《黃河頌》，4032萬(wàn)元的成交價(jià)創(chuàng)下中國(guó)內(nèi)地油畫(huà)作品成交價(jià)的最高紀(jì)錄。“郵品錢(qián)幣銅鏡”專(zhuān)場(chǎng)第一次單獨(dú)進(jìn)行拍賣(mài)，6464萬(wàn)元的總成交額一舉創(chuàng)下歷史新高。 　　5月27日~31日，香港佳士得春拍，共創(chuàng)下逾15.2億港元的總成交額，比去年同期增長(zhǎng)26.5%。“中國(guó)宮廷御制藝術(shù)精品”及“中國(guó)瓷器及工藝精品”拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，創(chuàng)下清雍正桃蝠紋碗、香熏、御制寶座、龍紋釉里紅壺、剔紅盤(pán)的最高成交價(jià)世界拍賣(mài)紀(jì)錄。 　　5月31日~6月2日，北京保利春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)總成交額2.4億元人民幣，創(chuàng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)單場(chǎng)最高紀(jì)錄。其中吳冠中的《交河故城》以本場(chǎng)最高 　　油畫(huà)板塊極速升溫 　　6月18日，民生銀行( 12.14,-0.08,-0.65%)推出高端理財(cái)產(chǎn)品——非凡理財(cái)“藝術(shù)品投資計(jì)劃”1號(hào)產(chǎn)品，投資期限2年，預(yù)期年收益率0%-18%，投資門(mén)檻突破了以往理財(cái)產(chǎn)品5萬(wàn)元起步的慣例，最低投資金額必須達(dá)到100萬(wàn)元，并且要以10萬(wàn)元的整數(shù)倍遞增。 　　吵嚷良久的藝術(shù)品投資的金融系，算是正式在國(guó)內(nèi)的私人銀行高端理財(cái)中有了實(shí)際可操作的標(biāo)準(zhǔn)，而非僅停留在設(shè)想和籌劃階段。 　　對(duì)于為何推出此產(chǎn)品，民生銀行的解釋是：“根據(jù)中國(guó)民生銀行發(fā)布的《藝術(shù)品銀行業(yè)務(wù)發(fā)展研究報(bào)告》，近兩年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正經(jīng)歷著兩位數(shù)增長(zhǎng)的時(shí)代，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的表現(xiàn)都是越來(lái)越強(qiáng)，尤其是油畫(huà)藝術(shù)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。” 　　證明這一繁榮景象的數(shù)據(jù)包括：2007春拍全球有80余件拍品價(jià)格突破千萬(wàn)，其中，油畫(huà)有近30件，數(shù)百萬(wàn)金額的作品更是數(shù)百有余。　 　　4月，徐悲鴻油畫(huà)《放下你的鞭子》在香港蘇富比春拍中以7200萬(wàn)港元拍出，創(chuàng)下了中國(guó)油畫(huà)拍賣(mài)的世界紀(jì)錄。5月，在中國(guó)嘉德，陳逸飛的油畫(huà)《黃河頌》以4032萬(wàn)元人民幣刷新了內(nèi)地油畫(huà)拍賣(mài)最高紀(jì)錄。與此同時(shí)，靳尚誼的《畫(huà)僧髡殘》以1600多萬(wàn)元人民幣成交，創(chuàng)下了本人作品拍賣(mài)的最高紀(jì)錄。 　　5月，北京保利吳冠中油畫(huà)《交河故城》以4070萬(wàn)元人民幣再次刷新內(nèi)地油畫(huà)拍賣(mài)最高紀(jì)錄。石沖的《今日景觀》的1650萬(wàn)元人民幣和毛焰的《記憶或舞蹈的黑玫瑰》的1001萬(wàn)元人民幣，都創(chuàng)造了個(gè)人作品新的成交紀(jì)錄。 　　6月，香港佳士得，岳敏君的《畫(huà)家和他的朋友們》超過(guò)2000萬(wàn)元人民幣；張曉剛的《天安門(mén)一號(hào)》突破1600萬(wàn)元人民幣；曾梵志的《面具系列1996第8號(hào)》成交價(jià)亦突破千萬(wàn)…… 　　6月18日后，不到10天，紐約蘇富比又傳來(lái)張曉剛的油畫(huà)《大家庭系列：三位同志》拍出2112萬(wàn)的紀(jì)錄，而岳敏君的《金魚(yú)》更是刷新了個(gè)人乃至整個(gè)中國(guó)當(dāng)代作品的拍賣(mài)紀(jì)錄，以1384000美元，超過(guò)3000萬(wàn)人民幣的價(jià)格成交。 　　這些數(shù)據(jù)無(wú)一不傳達(dá)了資本的訊號(hào)：當(dāng)對(duì)一件藝術(shù)品的購(gòu)買(mǎi)超過(guò)千萬(wàn)門(mén)檻，很難再純粹用喜愛(ài)的標(biāo)準(zhǔn)作完全的衡量。 　　這些最初因?yàn)閱渭兊叵矏?ài)從藝術(shù)家手中幾千、數(shù)萬(wàn)元被買(mǎi)走的作品，經(jīng)過(guò)第一輪的換手后，如今已經(jīng)完全成為了資本市場(chǎng)的角力對(duì)象。這個(gè)資本，既包括西方買(mǎi)家已經(jīng)成型的對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的政治性話語(yǔ)，也包括中國(guó)本土新資客們一擲千金的強(qiáng)買(mǎi)勢(shì)力。 　　當(dāng)金錢(qián)作為收藏的時(shí)候，是理性的。它們以趣味為前提，以歷史為選擇，篩選，更替；而當(dāng)金錢(qián)作為資本的時(shí)候，是強(qiáng)勢(shì)的，它們左右被選擇的藝術(shù)家及作品類(lèi)型，它們影響當(dāng)代藝術(shù)的傳播方向。資本的強(qiáng)勢(shì)增加了作品價(jià)值判斷的復(fù)雜性，一流二流三流界限模糊。當(dāng)代藝術(shù)的首創(chuàng)者與市場(chǎng)新進(jìn)的毛頭小子平分秋色，甚至大有遜色。價(jià)值的評(píng)判體系——?dú)v史的選擇成了強(qiáng)勢(shì)資本的附屬，當(dāng)年成百上千是它，如今百萬(wàn)千萬(wàn)的也是它。資本部分地為歷史買(mǎi)單的同時(shí)，更多的成了自身的贊助人。 　　而在正常的資本里，以中國(guó)經(jīng)濟(jì)的世界期待，當(dāng)代藝術(shù)的千萬(wàn)陣營(yíng)遠(yuǎn)不值得大驚小怪。它還要更高，高的同時(shí)讓相當(dāng)一部分低下去。 　　資本推動(dòng)型牛市 　　在資本市場(chǎng)上，不知道有多少人聽(tīng)說(shuō)或者閱讀過(guò)1992年廣州雙年展對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的討論。這是評(píng)判家呂澎及黃專(zhuān)等人策劃下的，國(guó)內(nèi)首次由企業(yè)投資舉辦的大型美展——廣州90年代藝術(shù)雙年展(油畫(huà)部分)。首次提出了以建立藝術(shù)市場(chǎng)、鼓勵(lì)藝術(shù)投資為宗旨的藝術(shù)展覽。總策劃呂澎在采訪中對(duì)此次展覽的解釋是：在90年代中國(guó)加速以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為導(dǎo)向的改革開(kāi)放大背景下，著手探索和建立符合國(guó)際操作慣例，由中國(guó)人確立評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)市場(chǎng)是順理成章的事。把藝術(shù)推向市場(chǎng)，是商品經(jīng)濟(jì)條件下藝術(shù)繁榮和發(fā)展的可取途徑。 　　1992年8月27日《羊城晚報(bào)》關(guān)于這次展覽的報(bào)道放在了頭版的重頭位置，主標(biāo)題是：中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)初露端倪；副標(biāo)題：可能成為房地產(chǎn)及股票之后投資熱點(diǎn)。企業(yè)投資藝術(shù)品收藏的意識(shí)在覺(jué)醒，深圳一家公司做成百萬(wàn)元油畫(huà)交易。這樣的主副標(biāo)題去掉具體日期，放在今天任何一份大眾類(lèi)媒體依然合適，事實(shí)上，從1992年到2004年，這個(gè)市場(chǎng)的變化都不大，直到2004年。那一年全球最高華人拍賣(mài)單品為常玉的《蹺腿裸女》，人民幣778萬(wàn)多元；2005年徐悲鴻的《珍妮小姐》增長(zhǎng)到2200萬(wàn)；2006年仍是徐的《奴隸與獅》為5700多萬(wàn)；到了2007年上半年，又被《放下你的鞭子》刷新到7200萬(wàn)港幣。 　　當(dāng)年極力主張以藝術(shù)市場(chǎng)推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的批評(píng)家黃專(zhuān)強(qiáng)調(diào)的是：資本不用來(lái)贊助歷史，資本就是負(fù)面因素，就是敵人。 　　呂澎闡釋的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的語(yǔ)句中，如今看起來(lái)實(shí)現(xiàn)的只有資本進(jìn)入的結(jié)果，“探索和建立符合國(guó)際操作慣例，由中國(guó)人確立評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)”兩大前提皆未完全實(shí)現(xiàn)。 　　資本跑在了歷史的前面，掌握了一時(shí)的話語(yǔ)權(quán)。但歷史就是這樣，盡管可以人為操縱，更多的仍是自我證明。 　　另一方面，資本的好處也如此明顯：沉寂了20多年，也努力了20多年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，不過(guò)兩年的時(shí)間，僅僅因?yàn)樨?cái)富的刺激，就從邊緣走進(jìn)了主流，開(kāi)始有了自身的話語(yǔ)權(quán)——而這，也是歷史的一部分。