7月8日開幕的2007中國當代油畫邀請展———“融合·消解”在北京798藝術園區時態空間開幕。此次展覽由中國對外藝術展覽中心、中國書畫博覽雜志社主辦，旨在展示當代文化語境下中青年畫家融合東西方文化、消解油畫異域特征的探索成果。展覽強調作品的當代性，強調視覺表達的獨特性，注重發掘藝術新人，以開放、寬容的姿態為中國當代油畫做了一次整合、多元的亮相。共展出34位中青年油畫家近百件作品。 　　張國龍似乎是主辦方重點推薦的畫家，他的作品不僅被擺在入口兩側，也被印在展覽畫冊的封底。同一天，798的另一畫廊舉辦的展覽開幕式上可以看到，張國龍也在參展之列，而那幅《方圓》更是被做成了海報。這幅被重復強調的《方圓》，紅底、黃色的圓形方孔錢幣，方孔處為線裝豎排版的古籍書本，畫面色彩、構圖都十分的醒目。此外，張國龍的作品還包括一系列追求空間感并進行探索的材料抽象作品。 　　總的來說，整個展覽強烈的色彩、混亂的畫面實在擾亂視覺，讓人難以靜心。不過，還是有幾幅作品給我留下了深刻的印象。如葉有良的穿越系列三幅作品，描繪的是末代皇帝溥儀與現代女郎在 “正大光明”匾前的形象組合。這使人不禁聯想到姜國芳的故宮系列。但是，很明顯，葉有良呈現的是另一種感受，表達的是別樣的一種情緒。有別于姜國芳的“一本正經”、“精益求精”，葉有良則是調侃與詼諧的幽默，似有冷嘲熱諷之戲謔的味道。 　　虹鳴采用的是康定斯基的繪畫形式，構圖、色彩十分的想象，但他將這種抽象的藝術形式與當下火熱的《紅樓夢》聯系起來就有些味道了。被命名為《紅樓夢系列———妙玉》的畫作，細細品味，還真和妙玉神合到一起了。 　　藝術的原點應該就是“美”。經歷過各種探索與彷徨后，當代藝術也會回到 “美”的起點的。藝術已經回歸到了繪畫，中國畫也越來越多地被提及，當代油畫回歸“美”應該也為時不遠了吧。