中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)仿佛一夜之間突然火了，而且大有熊熊燃燒之勢(shì)。在剛剛結(jié)束的2007年香港蘇富比拍賣會(huì)上，徐悲鴻的油畫(huà)《放下你的鞭子》以7200萬(wàn)港幣成交，成為世界上最貴的中國(guó)油畫(huà)。 　　據(jù)稱，國(guó)際收藏?zé)釋⒅袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)品的身價(jià)抬高了數(shù)倍。可那只是國(guó)際收藏機(jī)構(gòu)的游戲，因?yàn)榛I碼——當(dāng)代畫(huà)壇名將的“原始股”作品在他們手中。因而，這些瘋狂的價(jià)格和行情的漲跌也都掌握在國(guó)際資本的手中。 　　高燒蔓延 　　隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品在海外不斷升溫，一股中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品“淘金熱”正在全球慢慢興起。 　　2004年就有人預(yù)言:“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品將同樣進(jìn)入一個(gè)高價(jià)的時(shí)代”，但其兌現(xiàn)的速度之快讓人瞠目結(jié)舌：僅僅兩年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品已經(jīng)完成本質(zhì)性蛻變，從邊緣而小眾的市場(chǎng)層面迅速提升為引人注目的市場(chǎng)焦點(diǎn)，不僅形成了規(guī)模化市場(chǎng)，而且突破百萬(wàn)元人民幣的價(jià)格線也已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。 　　2006年成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品令人驚詫的一年，整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)版塊價(jià)格整體大幅度抬升。2006年3月31日舉辦的紐約拍賣專場(chǎng)，總成交額達(dá)到了1323萬(wàn)美元，其中張曉剛單幅油畫(huà)作品的成交價(jià)甚至已經(jīng)逼近百萬(wàn)美元的關(guān)口，最終以97.92萬(wàn)美元成交；艾未未、徐冰、谷文達(dá)等更“前衛(wèi)”的作品亦漲幅巨大；此外，像尹朝陽(yáng)、章劍、季大純等首度或較少出現(xiàn)在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的年輕一代藝術(shù)家的作品，也取得相當(dāng)不俗的表現(xiàn)。 　　在全球藝術(shù)市場(chǎng)中心所獲得的成功，迅即在亞洲區(qū)域市場(chǎng)中得到了更強(qiáng)的回應(yīng)，一周之后的4月8日，香港蘇富比拍賣公司推出了“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”拍賣專場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)的熱情幾乎達(dá)到了“爆棚”的程度。據(jù)稱，即便大家事先已經(jīng)因紐約的成功而向上調(diào)高了成交的預(yù)期，但大部分拍賣結(jié)果仍超出了人們的想象：劉野的大幅油畫(huà)作品《煙》以320萬(wàn)港元落槌，楊少斌的《熔化的風(fēng)景》以210萬(wàn)港元落槌，最終整個(gè)拍賣專場(chǎng)的總成交額達(dá)到了1.3億港元，全場(chǎng)同類拍品只有2件流標(biāo)。香港佳士得春拍，劉小東的油畫(huà)《三峽新移民》以2200萬(wàn)元成交。今年嘉德春拍，陳逸飛的《黃河頌》又以4032萬(wàn)元的高價(jià)放了一顆衛(wèi)星。 　　有關(guān)專家認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在幾年間，走完了西方上百年的路——指的是藝術(shù)品的價(jià)格，所有人都措手不及。 　　隨著拍賣價(jià)格不斷瘋長(zhǎng)，數(shù)以百計(jì)的工作室、畫(huà)廊和私人藝術(shù)博物館在北京和上海這些大城市涌現(xiàn)。奔走于倫敦和紐約的畫(huà)廊經(jīng)銷商邁克爾表示，20世紀(jì)初歐洲的藝術(shù)繁榮，而今正在中國(guó)重演。 　　誰(shuí)在炒作 　　藝術(shù)品投資在中國(guó)才剛剛興起，藝術(shù)品市場(chǎng)還只是一些游資或者私人藏家涉足的市場(chǎng)。是什么力量將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品和藝術(shù)家推向瘋狂？ 　　業(yè)內(nèi)人士表示，這種瘋狂并不是中國(guó)人自己制造的，而是那些國(guó)際藏家的杰作。近幾年，在紐約、倫敦、瑞士等西方國(guó)家活躍著無(wú)數(shù)私人藏家、藝術(shù)投資基金，以及公共收藏機(jī)構(gòu)，他們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品情有獨(dú)鐘，不斷地斥巨資收購(gòu)，使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格不斷攀升。 　　據(jù)稱，一批享有盛名的海外藝術(shù)基金開(kāi)始積極進(jìn)入或者籌劃進(jìn)入中國(guó)藝術(shù)版圖。5月份，瑞士尤倫斯藝術(shù)基金宣告，該基金主導(dǎo)建立的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心11月2日將在北京開(kāi)放。據(jù)估計(jì)，該藝術(shù)中心的預(yù)算達(dá)到了國(guó)際級(jí)大型美術(shù)館的標(biāo)準(zhǔn)。 　　實(shí)際上，從2001年起，隨著“中國(guó)概念”在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)走紅，中國(guó)藝術(shù)品就開(kāi)始成為國(guó)際資本競(jìng)相追逐的對(duì)象，無(wú)論是在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上，還是在開(kāi)拓中國(guó)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)代理布局中，各路資金各顯神通。尤其是2006年，在中國(guó)成立藝術(shù)基金幾乎成為一種潮流，有人甚至稱之為中國(guó)的“藝術(shù)基金元年”！ 　　此前，海外資本進(jìn)入的方式也十分多樣，國(guó)內(nèi)不少著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)背后的資金就來(lái)自海外，也有一些海外資金“不太地道”，它們通過(guò)設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)、冒充學(xué)術(shù)或公益的方式繞開(kāi)畫(huà)廊制度低價(jià)吃進(jìn)藝術(shù)作品。 　　總之，在混亂的開(kāi)端，一些藝術(shù)家、畫(huà)廊、拍賣行、買家、幫閑者總是心懷鬼胎，在規(guī)則建立之前享受最后的狂歡。而低買高賣是藝術(shù)品市場(chǎng)遵循的最基本交易法則。既然中國(guó)大多數(shù)藝術(shù)家的作品價(jià)格都被低估，這些藝術(shù)基金就會(huì)大量收購(gòu)，囤積，等待炒作拉升的機(jī)會(huì)。 　　在上海和北京，一些形跡可疑的外國(guó)人會(huì)在各種與藝術(shù)有關(guān)的場(chǎng)合露面。他們以各種藝術(shù)基金的名義走街串巷，和大量知名不知名的藝術(shù)家會(huì)晤，同時(shí)收買一批“買辦式”的中國(guó)策展人、批評(píng)家和藝術(shù)媒體。有些野心勃勃的海外藝術(shù)基金也已經(jīng)開(kāi)始在上海和北京考察場(chǎng)地，準(zhǔn)備建立常駐機(jī)構(gòu)乃至藝術(shù)空間。他們比本土資本覺(jué)醒要晚，但招式更為凌厲和專業(yè)。 　　一位美院教授感嘆，他有潛力的一些學(xué)生剛升大三時(shí)就已經(jīng)和來(lái)歷不明的海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)簽約，被資本“包養(yǎng)”了。他還抱怨了中國(guó)文化政策的滯后，目前建立中國(guó)本土藝術(shù)基金的構(gòu)想依然沒(méi)有獲得認(rèn)可。 　　于是，海外藝術(shù)基金通過(guò)各種方式進(jìn)入中國(guó)，將根植于中國(guó)語(yǔ)境的藝術(shù)品帶向西方。這就呈現(xiàn)出耐人尋味的現(xiàn)象，即中國(guó)未成名的藝術(shù)家作品流向西方! 　　很多人認(rèn)為，在國(guó)際市場(chǎng)上成名的中國(guó)藝術(shù)家們一夜間暴富了，事實(shí)并非如此，雖然劉小東的《三峽新移民》拍了2200萬(wàn)元，但據(jù)透露，當(dāng)年這幅畫(huà)才賣了不到100萬(wàn)元，后來(lái)被一位印尼藏家收藏。當(dāng)今許多一線畫(huà)家和劉小東一樣，如張曉剛、方力鈞、馬六明等人，他們?cè)趪?guó)際市場(chǎng)上拍賣的畫(huà)作都早已經(jīng)在市場(chǎng)上流通了，而那些炙手可熱的價(jià)格與他們并無(wú)瓜葛。 　　當(dāng)人們還沒(méi)有藝術(shù)品投資意識(shí)的時(shí)候，對(duì)于海外收藏家來(lái)說(shuō)，中國(guó)市場(chǎng)是一個(gè)處女地。當(dāng)今畫(huà)壇名將的作品在那時(shí)就以很低的價(jià)格成為這些藏家們收購(gòu)的“原始股”，隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的行情看漲，他們“倉(cāng)庫(kù)”里的作品也身價(jià)倍增，在這個(gè)過(guò)程中，他們不動(dòng)聲色地參加國(guó)際大展，老練地造勢(shì)，然后在拍賣會(huì)上大放衛(wèi)星。尤其是近兩年，將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)推向了一個(gè)熱度高峰。但銀子也都落入了這些畫(huà)商或者收藏機(jī)構(gòu)手里。 　　前景難料 　　目前，中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的交易價(jià)格少則幾十萬(wàn)元，多則數(shù)百萬(wàn)、上千萬(wàn)元。然而，中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的投資前景真如目前所表現(xiàn)的那么樂(lè)觀嗎？ 　　以香港蘇富比拍賣公司2006年秋季拍賣會(huì)中的拍品估價(jià)為例，齊白石的國(guó)畫(huà)作品《畢卓盜酒》被認(rèn)為是大師人物畫(huà)中的精品，其估價(jià)在80萬(wàn)元至120萬(wàn)元之間。而一件張曉剛的油畫(huà)作品《血緣系列：大家庭》估價(jià)竟達(dá)880萬(wàn)至1200萬(wàn)港元。齊白石是我國(guó)著名國(guó)畫(huà)大師，曾任中國(guó)美協(xié)主席，在中國(guó)可謂家喻戶曉。而張曉剛，1958年出生的職業(yè)畫(huà)家，沒(méi)有多少人知道張曉剛為何許人也。 　　然而，就是這兩位在知名度、藝術(shù)成就、社會(huì)地位等方面都不能同比的畫(huà)家，他們畫(huà)作的漲幅卻出現(xiàn)了背離，中國(guó)油畫(huà)價(jià)格定位的不合理性由此可見(jiàn)。 　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、著名油畫(huà)家靳尚誼表示，一件藝術(shù)品的合理價(jià)格，應(yīng)該是在一個(gè)漫長(zhǎng)而又穩(wěn)定的歷史過(guò)程中產(chǎn)生的，而中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的價(jià)格卻往往是在短時(shí)間內(nèi)暴漲形成的。 　　在巨大利益的驅(qū)動(dòng)下，部分畫(huà)廊、畫(huà)商、外國(guó)機(jī)構(gòu)甚至畫(huà)家本人往往與中介機(jī)構(gòu)合作，聯(lián)手包裝畫(huà)家，利用各種方式為畫(huà)家造勢(shì)，并最終達(dá)到操縱畫(huà)家作品價(jià)格的目的。如此泛濫的炒作，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)怎能不出現(xiàn)泡沫？著名美術(shù)評(píng)論家高名潞認(rèn)為，當(dāng)前80%的當(dāng)代藝術(shù)品，都將隨著時(shí)代的發(fā)展而被淘汰。很多濫炒出來(lái)的價(jià)錢(qián)，不過(guò)是搭建在沙灘上的大廈，遲早是要倒塌的。 　　在西方，當(dāng)代藝術(shù)在二戰(zhàn)之后就逐漸走向成熟了，但作品上大型拍賣會(huì)則是近幾年的事情，中間有50年的沉淀期。而中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，剛剛自海外火起來(lái)，國(guó)內(nèi)就立即上拍賣會(huì)，是不是太快了些？ 　　一些批評(píng)家認(rèn)為，一味追求價(jià)格，使得藝術(shù)家喪失創(chuàng)造力，不再尋找新的創(chuàng)作領(lǐng)域，變得固步自封，甚至雇用“槍手”按模式畫(huà)畫(huà)。 　　業(yè)內(nèi)人士指出，其實(shí)當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)價(jià)值不高。中國(guó)書(shū)畫(huà)的起源距今已有上千年的歷史，而中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展至今不過(guò)百余年。無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是海外，從未把中國(guó)油畫(huà)列為頂尖藝術(shù)。相對(duì)于那些已經(jīng)進(jìn)入藝術(shù)成熟期的西方油畫(huà)來(lái)說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)還顯得缺乏藝術(shù)創(chuàng)造力，略顯稚嫩。因此真正能進(jìn)入西方藝術(shù)殿堂、被全世界所認(rèn)可的中國(guó)油畫(huà)家寥寥無(wú)幾。 　　當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生如此巨大的泡沫，缺乏學(xué)術(shù)基礎(chǔ)也是一個(gè)重要的原因。高名潞表示，歐美的當(dāng)代藝術(shù)收藏，是建立在大量深厚的學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)之上的。比如安尼·沃霍這樣的當(dāng)代藝術(shù)家，美國(guó)研究他的著作有幾十本，內(nèi)容非常豐富，收藏家可以清晰地知道安尼·沃霍在美術(shù)界的學(xué)術(shù)地位，買起來(lái)比較放心。 　　反觀中國(guó)，張曉剛近兩年躥紅，但是藝術(shù)理論界有誰(shuí)靜下心來(lái)研究過(guò)張曉剛？方力鈞已經(jīng)紅了很多年，目前也沒(méi)見(jiàn)到深入研究其作品的著作。缺乏學(xué)術(shù)界的理論支持，收藏者無(wú)法真正斷定當(dāng)代藝術(shù)的收藏方向，很容易掉進(jìn)黑莊家制造的陷阱，以高昂的價(jià)格買進(jìn)價(jià)值不高的藝術(shù)品。而隨著理論研究漸漸深入之后，很多早年價(jià)錢(qián)被炒高的藝術(shù)品，將漸漸露出本來(lái)面目，被收藏界淘汰。 　　有關(guān)專家指出，由于當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上價(jià)格飆升，的確助長(zhǎng)了當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展，一批新一代藝術(shù)家也脫穎而出。但也不能只顧藝術(shù)品的成交數(shù)據(jù)，更應(yīng)該把精力放在對(duì)這些作品的研究上。畢竟，當(dāng)代藝術(shù)才只有短短30多年，無(wú)法在短期內(nèi)成為經(jīng)典，甚至有些作品可能在今后從人們視線中消失。 　　一股中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品“淘金熱”正在全球興起。