12生肖系列之一

李小鏡是攝影師里的一個異類，觀眾從他那一張張動物化了的人臉，或說是人性化了的獸面上讀出人與獸之間的共通之處，人性與獸性之間的微妙界限。 不少人首次認識李小鏡，是從去年5月初，在北京798工廠的八大畫廊舉辦的《眾生相》攝影展開始的。在那個展覽上，一個白色的房間，唐裝、豹子精、牛仔褲、蘇格蘭裙和進化的人類、退化的野獸糅合成某種神奇的幻覺。令人印象深刻的是墻壁上那幅《夜生活》，頗有達·芬奇《最后的晚餐》的意味——在夜總會的桌子之間，13個經過技術處理而擁有獸類面孔的人冷漠地逼視著你，這種既來源于真實攝影的逼真，亦來源于數碼技術提煉的虛幻，讓人性顯得殘酷而合理。這幅《夜生活》也曾在上海美術館展出。 李小鏡1945年出生于重慶，成長在臺灣，后赴美攻讀藝術碩士學位。他在紐約以美術指導起家，上世紀70年代末期轉任攝影師。1985年起他開始把攝影運用在藝術創作的領域里；90年代興起的計算機科技使他得以將繪畫、攝影與創作等不同的經驗整合為一種獨特的媒材。 上世紀80年代，李小鏡還在紐約拍流浪漢。就在他那些關于流浪漢的作品還沒有送給畫廊評審的時候，“電腦就出來了”，他便“挑了電腦的世界，一頭鉆進去，到現在都沒有出來”。隨后，他1993年的《12生肖》系列、1994年的《審判》系列、1995年的《緣》系列以及1996年的《108眾生相》系列的出現，讓其享譽國際。 作品里的主角們都具有完整的人類特征——它們有完整的五官：眉、眼、耳、鼻、口，甚至還有人類的表情。觀眾從那一張張動物化了的人臉，或說是人性化了的獸面上讀出人與獸之間的共通之處，人性與獸性之間的微妙界限。 李小鏡這樣評價自己的作品：這個東西很精細，由攝影素材塑造而成，它第一感覺是一張攝影照片，題材又跟人類比較接近，它會跟我們有一些關系，這很可能是我們不想看到的一些關系。所以，給人帶來的不管是欣賞還是排斥，都可能比他想象的還強烈。

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