(蔣昌一　春花)

所以收藏藝術(shù)品不是買進(jìn)多比買進(jìn)少好，而要看買什么不買什么，什么價該買什么價不該買，什么時候賣，什么時候不賣。只有把握了節(jié)奏，才能掌握主動權(quán)，該“空倉”時就“空倉”，該捂一捂、養(yǎng)一養(yǎng)時就捂、就養(yǎng)。這樣，才能以小的代價，獲取大的回報。 　　藝術(shù)品市場是一個新起的市場，其中既有一些成熟的投資人，也有一些新買家，更有一些觀望者。他們渴望了解情況、掌握投資規(guī)律，同時又有一些認(rèn)識上的誤區(qū)，有的誤區(qū)還時常被人們當(dāng)作經(jīng)驗(yàn)來傳授，為此有必要匡正一些說法： 　　一　藝術(shù)家故世后，他的作品更值錢 　　這幾乎被人們當(dāng)作一條藝術(shù)品投資的秘訣來傳授，而事實(shí)卻有很大的出入。有的藝術(shù)家在世時作品價格并不高，而故世以后價格上升幅度很大。我們經(jīng)常提到外國畫家凡高的例子，他在世時是19世紀(jì)，所畫的印象派畫作“恨無知音嘗”，常常不能賣出，為此畫家一生窮因潦倒。畫家故世后，金子終于發(fā)出它應(yīng)有的光芒。在20世紀(jì)中后期，畫家的價值被人們發(fā)現(xiàn)，價格一路沖上數(shù)千萬美元的高價位。在中國，也有類似的情況，比如陸儼少、謝稚柳、林風(fēng)眠的畫作，在他們身后都有不同程度的漲幅。謝稚柳的一幅山水軸在2002年朵云軒春拍時，拍出了70余萬的好價錢，林風(fēng)眠的《水漫金山》屏風(fēng)畫拍出200多萬港幣的高價，陸儼少的作品近年在海內(nèi)外拍賣市場常有幾十萬直至百余萬的好價位，都是明證。 　　對此有些人感到奇怪，其實(shí)這很正常。一是畫家在世時，人們把他與在世畫家比，畫家去世后，他的畫和所有繪畫史上的畫家比，對比的條件不同了。二是畫家在世時，有一些人為的因素，比如學(xué)生的捧場、新聞的宣傳，造成一種藝術(shù)價值超值的現(xiàn)象。三是地位的因素。有些畫家在世時在某些機(jī)構(gòu)比如畫院、美院、美協(xié)、書協(xié)擔(dān)任要職，對隔行的人產(chǎn)生的影響很大。四是在世時畫價和畫值嚴(yán)重分離，價格提前超過了應(yīng)有的、一般認(rèn)同的價格。以上種種，畫家故世后便隨之消失，所謂返樸皈真，這時要看藝術(shù)家的真功夫了。所以買藝術(shù)品，千萬不能認(rèn)為畫家故世價錢還要貴起來，于是乎廣為收藏。收藏畫者投資藝術(shù)品，歸根結(jié)底看兩條，一是喜歡。喜歡是無價的，買而無悔，所謂“情人眼里出西施”，說的就是喜歡、感情，為情出價，哪有不值的呢？另一條是為增值。那要看看是否有投資空間，全不在乎畫家是死是活。 　　二　藝術(shù)品最忌買進(jìn)假貨，買進(jìn)假的死路一條 　　在一定的條件下這句話是對的，但千萬不能絕對化。所有投資藝術(shù)品的人，都買進(jìn)過假貨，但大都沒有死路一條。個中原因在于：一是對假畫也要分析，有的假畫純?yōu)閭卧熨嶅X，粗制濫造，藝術(shù)上十分低劣，也有些假畫達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，比原跡下一等，仍是十分高妙的藝術(shù)品；二是造假的年代不同，其藝術(shù)性或文物價值也不同。比如宋人摹宋人的作品，元人臨宋人的作品，或是明人臨元人的作品，至少也反映了歷史上臨摹者的水平，是重要的歷史文獻(xiàn)；三是有相當(dāng)一部分是名家臨習(xí)名家的作品，作為學(xué)習(xí)之用，有很高的藝術(shù)價值。時下拍賣市場推出的不少明清書畫，不能肯定的情況下注明“款為某某某，”或“傳”某某某，因?yàn)楫嫻ず茫陨钍軞g迎，也有拍出好價錢的；四是看你是大批買進(jìn)假貨，還是偶爾買進(jìn)假貨，是買進(jìn)高價位的假貨，還是買進(jìn)一般價位的假貨。這是說你花費(fèi)了怎樣的代價。買進(jìn)的貨總要賣出的，行話說：“沒有賣不掉的貨，只有賣不掉的價”，意思是只要價位低，東西總有人喜歡。花少量的錢，買張齊白石、張大千在家中掛掛，即便不真，卻有程度(行話的程度是指達(dá)到了原作的水平)，也有人慷慨解囊；五是買進(jìn)真貨總比假貨多得多，在真貨上的成功投資以及回報，往往足以彌補(bǔ)買進(jìn)假貨的可能損失。筆者說的可能損失也許還未必是真的損失。 　　這就要提到另外一個重要的不容忽視的原因，買進(jìn)假貨并不可怕，以后也有人會來買你的假貨。在藝術(shù)品交易市場中不成文的古老法則是，只要你不造假(比如對買來的假貨添油加醋，以次充好，以假亂真，低價來，高價去)，你就有權(quán)利把買來的畫原封不動地賣出去。一個收藏家的成長過程，就是在“小學(xué)”階段會買進(jìn)“小學(xué)階段”可能買的假畫，到了“中學(xué)階段”鑒賞水平提高了，意識到了小學(xué)階段收藏的問題，會把原先收的有些畫賣出去，因?yàn)橛钟行碌摹靶W(xué)生”進(jìn)入了市場，他們會犯你當(dāng)年的錯誤來買你的畫；你自己進(jìn)入“中學(xué)階段”，還會犯“中學(xué)”階段的錯誤，收一些層次更好的假畫，直到意識到，然后拋出去給新來的“中學(xué)生”。如此多年下來，你收藏的畫越來越好，越來越精，手中的假畫又流回市場。如此循環(huán)，價值鏈不會中斷，藝術(shù)品市場也亙古不變地延續(xù)下來，最終誰也未吃虧。所以買進(jìn)自己不喜歡的畫，甚至假的畫，還是應(yīng)該平靜地對待，大可不必以為死路一條。也許你以為的假貨，是一件實(shí)實(shí)在在的真貨，你愿低價出讓，正讓一個老手識破，果斷買下而吃了仙丹哩(藝術(shù)品市場內(nèi)的行話“吃仙丹”指把人家以真為假的以低價買下來)。 　　三　藝術(shù)品好壞無標(biāo)準(zhǔn)，只要加以包裝，就可以炒出高價位 　　藝術(shù)品市場引進(jìn)西方的商業(yè)傳統(tǒng)進(jìn)行一定的“包裝”，是無可非議的。目前慣常的做法是出版畫冊，舉辦畫展，組織評價，組織研討會，和拍賣公司聯(lián)手在拍賣會上推介作品，以引起人們的注意。也確有不少的藝術(shù)品，是由藝術(shù)市場推出而最終引起美術(shù)界注意的。 　　但若據(jù)此以為只要炒作，假的可以變成真的，劣的可以變成優(yōu)的，低下的可以變成高級的，所謂點(diǎn)石成金，則是大錯特錯了。 　　藝術(shù)品本質(zhì)和炒作的關(guān)系可以用錦上添花來比喻：藝術(shù)品本身質(zhì)量比較好，是錦，在此基礎(chǔ)上加以恰當(dāng)?shù)陌b，以引起人們的關(guān)注，引導(dǎo)人們認(rèn)識其藝術(shù)性，是添花。新進(jìn)藝術(shù)市場的投資家千萬要認(rèn)識這一點(diǎn)，不能不看錦的好壞，變成了見花不見錦，作出錯誤的收藏投資決策。這幾年，藝術(shù)品市場也起了一些包裝的泡沫。一些藝術(shù)家未到應(yīng)有的藝術(shù)地位，已被捧成大師、名家，一些藝術(shù)品也被吹成杰作、精品，而泡沬一消失，“破麻袋”而非“錦”的本質(zhì)露了出來。所以還是要提高自己的欣賞水平，不要僅僅看表面現(xiàn)象。 　　四　藝術(shù)品總是越藏越值錢，所以只要有錢，要多買進(jìn)少賣出 　　藝術(shù)品和一般商品的交易規(guī)律不同，一般商品是越消費(fèi)越磨損，最終不值錢，新的最值錢；藝術(shù)品是在保存中顯示其價格的，所以保存、收藏期長，增值也多一些。這是一個總的規(guī)律。但是就一個人一生從事收藏的經(jīng)歷來看，又不盡然甚至相反。如具體到某一類或某一種藝術(shù)品，它的價格由低到高會形成一個峰尖，也就是價格脫離價值(超值)的階段，這種現(xiàn)象可能幾十年、上百年出現(xiàn)一次，作為收藏者來說，如果有投資意識的話，應(yīng)該果斷地拋出，獲取最大價值、最高利潤，抽回資金再買價值高而價位低的藝術(shù)品，千萬不能只進(jìn)不出，更不能貪得無度，居高不拋。過了這個峰值，這類藝術(shù)品會進(jìn)入低谷區(qū)。 　　90年代初，是紫砂壺價格最高的階段，有的臺灣人大量買進(jìn)壺，有的人收幾十把，甚至上百把，高價的壺一把就要十余萬、幾十萬港幣。屯積了這么多壺在90年代的高峰期不拋出，如今真是縮水不少哩。又如吳昌碩、任伯年等人的作品，在80年代香港市場交易價很高，有的人以為還會越來越高，不肯賣出，到了東南亞金融風(fēng)波以后，想拋出也不能了，價格一落千丈，至今未見上升。 　　所以收藏藝術(shù)品不是買進(jìn)多比買進(jìn)少好，而要看買什么不買什么，什么價該買什么價不該買，什么時候賣，什么時候不賣。只有把握了節(jié)奏，才能掌握主動權(quán)，該“空倉”時就“空倉”，該捂一捂、養(yǎng)一養(yǎng)時就捂、就養(yǎng)。這樣，才能以小的代價，獲取大的回報。