今年正值上海朵云軒拍賣公司創(chuàng)辦15周年紀念，將于今天開拍的春季拍賣會為此還作了特別的安排，10個專場中就包括了拍賣行特地組織的”朵云軒書畫藏品專場”。不過其中的中國油畫雕塑專場，卻仍堅持少而精的路線，雖然拍品不僅有油畫，也涵蓋了近期迅速升溫的攝影與雕塑，但全場拍品總共僅99件。 　　 　　拍品雖少，但朵云軒西畫主管李詩文卻將其分成學(xué)院寫實、意象表現(xiàn)、當(dāng)代觀念以及早期精品四大板塊，有板有眼。據(jù)李詩文介紹，四大板塊的數(shù)量略有參差：早期精品10件不到，有關(guān)良的一張靜物參加過《20世紀中國油畫展》，還有一套22張費以復(fù)的風(fēng)景作品也很難得；而當(dāng)代觀念中，不僅有尚楊、石沖、李山、葉永青、劉煒等人的繪畫作品，也包括了洪磊等人的攝影以及瞿廣慈等人的雕塑，拍品最多，占到全場的三分之一；至于學(xué)院寫實與意象表現(xiàn)則在數(shù)量上不分軒輊，前者有陳逸飛的《藍色的故鄉(xiāng)》與《高原陽光》，有楊飛云的代表作《盛夏》，以及朱春林的《溪水邊》；后者則有蘇天賜、陳均德、洪凌、任傳文等人的代表作。 　　 　　這些拍品中李詩文特地提到了楊飛云作于1987年的早期作品《女人體》。李詩文認為，這件作品“給人的感受是單純、勻凈和無限的親近感，加上嚴格的寫實技巧、和諧沉穩(wěn)的色彩效果，精致的構(gòu)成，共同形成了一個從內(nèi)在精神到外在形式非常和諧完美的藝術(shù)世界”。因此他認為這是當(dāng)年學(xué)院寫實派回歸古典寫實主義時期的代表作。更難得的是，這張作品還參加過1988年底在中國美術(shù)館舉辦的那個引起轟動的“油畫人體藝術(shù)大展”。因此這件作品不僅見證了中國的油畫發(fā)展史，也見證了改革開放的80年代，除了藝術(shù)價值外還有很高的收藏價值。 　　 　　今年春拍中國當(dāng)代藝術(shù)連創(chuàng)高價，李詩文對此卻持保留態(tài)度。他認為，拍品的藝術(shù)價值與成交價格往往不能等量齊觀，即便如徐悲鴻這樣的一代宗師，他的那些天價作品如《奴隸與獅》、《放下你的鞭子》等卻未必是他最好的作品，在拍賣場上拍出如此高價有許多藝術(shù)之外的因素。至于前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)，今年持續(xù)創(chuàng)出上千萬元的高價，他認為其中有許多誤區(qū)，最明顯的就是那些“身價”飆升的藝術(shù)家正當(dāng)創(chuàng)作盛年，在藝術(shù)上卻已經(jīng)裹足不前，在不斷復(fù)制那些“成功”的作品。即便是寫實派畫家中也有這樣的現(xiàn)象，因此他更推崇楊飛云。他認為，在拍賣火熱的同時我們應(yīng)該保持一份清醒，這就是朵云軒在今年西畫雕塑繼續(xù)火熱的情況下堅持少而精路線的理由。