當(dāng)中國漆器和日本漆器放在一起，許多人都能一眼就辨認(rèn)出個中差異；而當(dāng)北京、四川、揚州、湖北、湖南、福建的漆器放到一起，你是否還能一眼就辨認(rèn)出地域的特點？中國老話兒說：“一方水土養(yǎng)一方人。”漆器亦然。 宮廷御用品 令人心動的顏色，令人心顫的價格，這就是明清宮廷雕漆在當(dāng)代給人的印象。皇家之物自有皇家威儀，大到典章用品和陳設(shè)品，小到生活用品和文房用具，無不顯示出精致與華美。走向拍賣場的它們，雖然為數(shù)不多，卻也風(fēng)光獨具，成為當(dāng)下漆器圈兒中最耀眼的景觀。 有人笑稱，這樣的漆盒在，買櫝還珠并不會是什么新鮮事兒。明清宮廷式漆器特點有三：一是材料好，均用天然大漆，耐久、無毒；二是做工精致，永樂朝肥厚的大花、嘉靖朝繁縟華麗的造型、乾隆朝奇峭纖密的雕工；三是常用吉祥圖案，花鳥皆有含義。 楚漢遺風(fēng) 中國漆器的源頭在兩湖，在湘楚。細(xì)品之下，兩地各具特色，若以一詞蔽之，則楚地漆器恢詭譎怪，漢代漆器莊重高貴。 楚國漆器是構(gòu)筑楚文化高堂殿宇的重要支柱之一，漆色以朱紅、黑色為主，少量的有褐色，個別的出現(xiàn)有黃色和白色，以黑地朱紋最是常見。早期紋飾主要模仿青銅器，包括寫實的動物類紋飾、多變的幾何形紋飾以及凸顯了巫文化的人物生活類紋飾等。 馬王堆漢墓漆器是漢代漆器的代表，種類和品目繁多。漆器胎質(zhì)雖然仍以木胎為主，但夾纻胎已不少，還有竹胎和陶胎。紋飾除幾何紋外，還有寫實性的鳥獸紋以及錐畫狩獵紋、仙人乘豹、樂舞等情節(jié)畫面。許多漆器上面有用紅漆和黑漆書寫的文字。 最值得一提的是色彩的絢麗，如一號墓的黑地彩繪漆棺，有紅、橙、黃、草綠、粉綠、灰綠，或紫紅、橙黃、鵝黃、灰黃等各種顏色，加上流動的線條、細(xì)膩的畫工，猶如橫空彩霞，美不勝收。 蜀地風(fēng)情 漆藝曾是成都甚至整個四川的驕傲。成都是中國漆藝最早的發(fā)源地之一，早在春秋戰(zhàn)國時期成都的漆藝已很發(fā)達。雕花填彩一直是成都漆器最有代表性的裝飾風(fēng)格，也是成都傳統(tǒng)漆藝中十分精細(xì)復(fù)雜的技藝之一，這種技藝在全國同行業(yè)絕無僅有，具有以刀代筆、揮刀穩(wěn)健、線條流暢、剛?cè)峒鎮(zhèn)洹⑵秸饬恋莫毺仫L(fēng)格。富于變化的塊面構(gòu)成花卉、翎毛、走獸、人物的生動圖案，雕刻后再嵌上所需的色彩，經(jīng)打磨、拋光、清光便制成渾厚大方、光亮奪目的工藝品。 江左名漆 比較兩湖漆器，揚州漢墓漆器造型小而輕靈，漆面罩是揚州地區(qū)只此一家的獨特漆器品種。揚州漢墓漆器很少以黑、紅二色強烈對比，而多在深褐、醬紫的漆面上繪紅漆圖案，色相對比柔和；漆繪也很少見色塊，而多用游絲般的細(xì)線繪云虡紋，線條輕柔飛揚，風(fēng)格縝密，走獸活靈活現(xiàn)，工匠們勾線的功力足令2000年后的我們扼腕嘆息。一句話，揚州漆器表現(xiàn)的是揚州地區(qū)柔和細(xì)膩的文化性格，而非楚漆器濃郁的圖騰意味和火一般的熾熱。 明清之際，首領(lǐng)士大夫文化文采風(fēng)流的，明代首推蘇州，清代首推揚州。揚州出現(xiàn)的文化高潮，集有清一代全國之盛。揚州漆器被士大夫們當(dāng)作案頭清玩，文人參與漆器設(shè)計，藝人亦具書畫修養(yǎng)，漆茶壺、漆沙硯、漆臂擱等，成為士大夫以坯當(dāng)紙、寄性其中的所在。咫尺之間，窮極變化，詩書畫印，融為一體，漆器因文人的參與聲譽倍增。