區(qū)域地圖
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當(dāng)中國漆器和日本漆器放在一起,許多人都能一眼就辨認(rèn)出個中差異;而當(dāng)北京、四川、揚州、湖北、湖南、福建的漆器放到一起,你是否還能一眼就辨認(rèn)出地域的特點?中國老話兒說:“一方水土養(yǎng)一方人。”漆器亦然。
宮廷御用品 令人心動的顏色,令人心顫的價格,這就是明清宮廷雕漆在當(dāng)代給人的印象。皇家之物自有皇家威儀,大到典章用品和陳設(shè)品,小到生活用品和文房用具,無不顯示出精致與華美。走向拍賣場的它們,雖然為數(shù)不多,卻也風(fēng)光獨具,成為當(dāng)下漆器圈兒中最耀眼的景觀。
有人笑稱,這樣的漆盒在,買櫝還珠并不會是什么新鮮事兒。明清宮廷式漆器特點有三:一是材料好,均用天然大漆,耐久、無毒;二是做工精致,永樂朝肥厚的大花、嘉靖朝繁縟華麗的造型、乾隆朝奇峭纖密的雕工;三是常用吉祥圖案,花鳥皆有含義。
楚漢遺風(fēng) 中國漆器的源頭在兩湖,在湘楚。細(xì)品之下,兩地各具特色,若以一詞蔽之,則楚地漆器恢詭譎怪,漢代漆器莊重高貴。
楚國漆器是構(gòu)筑楚文化高堂殿宇的重要支柱之一,漆色以朱紅、黑色為主,少量的有褐色,個別的出現(xiàn)有黃色和白色,以黑地朱紋最是常見。早期紋飾主要模仿青銅器,包括寫實的動物類紋飾、多變的幾何形紋飾以及凸顯了巫文化的人物生活類紋飾等。
馬王堆漢墓漆器是漢代漆器的代表,種類和品目繁多。漆器胎質(zhì)雖然仍以木胎為主,但夾纻胎已不少,還有竹胎和陶胎。紋飾除幾何紋外,還有寫實性的鳥獸紋以及錐畫狩獵紋、仙人乘豹、樂舞等情節(jié)畫面。許多漆器上面有用紅漆和黑漆書寫的文字。
最值得一提的是色彩的絢麗,如一號墓的黑地彩繪漆棺,有紅、橙、黃、草綠、粉綠、灰綠,或紫紅、橙黃、鵝黃、灰黃等各種顏色,加上流動的線條、細(xì)膩的畫工,猶如橫空彩霞,美不勝收。
蜀地風(fēng)情 漆藝曾是成都甚至整個四川的驕傲。成都是中國漆藝最早的發(fā)源地之一,早在春秋戰(zhàn)國時期成都的漆藝已很發(fā)達。雕花填彩一直是成都漆器最有代表性的裝飾風(fēng)格,也是成都傳統(tǒng)漆藝中十分精細(xì)復(fù)雜的技藝之一,這種技藝在全國同行業(yè)絕無僅有,具有以刀代筆、揮刀穩(wěn)健、線條流暢、剛?cè)峒鎮(zhèn)洹⑵秸饬恋莫毺仫L(fēng)格。富于變化的塊面構(gòu)成花卉、翎毛、走獸、人物的生動圖案,雕刻后再嵌上所需的色彩,經(jīng)打磨、拋光、清光便制成渾厚大方、光亮奪目的工藝品。
江左名漆 比較兩湖漆器,揚州漢墓漆器造型小而輕靈,漆面罩是揚州地區(qū)只此一家的獨特漆器品種。揚州漢墓漆器很少以黑、紅二色強烈對比,而多在深褐、醬紫的漆面上繪紅漆圖案,色相對比柔和;漆繪也很少見色塊,而多用游絲般的細(xì)線繪云虡紋,線條輕柔飛揚,風(fēng)格縝密,走獸活靈活現(xiàn),工匠們勾線的功力足令2000年后的我們扼腕嘆息。一句話,揚州漆器表現(xiàn)的是揚州地區(qū)柔和細(xì)膩的文化性格,而非楚漆器濃郁的圖騰意味和火一般的熾熱。
明清之際,首領(lǐng)士大夫文化文采風(fēng)流的,明代首推蘇州,清代首推揚州。揚州出現(xiàn)的文化高潮,集有清一代全國之盛。揚州漆器被士大夫們當(dāng)作案頭清玩,文人參與漆器設(shè)計,藝人亦具書畫修養(yǎng),漆茶壺、漆沙硯、漆臂擱等,成為士大夫以坯當(dāng)紙、寄性其中的所在。咫尺之間,窮極變化,詩書畫印,融為一體,漆器因文人的參與聲譽倍增。
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