在北京798工廠藝術(shù)，又一個(gè)50年前建造的舊廠房正在改建中，5個(gè)月后將成為北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，這將是我國(guó)首家由國(guó)外私人基金在北京出資建造的大型公益性當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，由比利時(shí)的尤倫斯夫婦（Guy＆MyriamUllens）出資建造。 這也可以說(shuō)是繼1997年瑞士人馬力·西克（UliSigg）在北京設(shè)立了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)（CCAA）之后，國(guó)外收藏家對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)關(guān)注的具體表現(xiàn)。事實(shí)上，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品日益高漲的拍賣(mài)行情里，有識(shí)之士發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在開(kāi)始收藏當(dāng)代藝術(shù)品似乎為時(shí)已晚，如今炙手可熱的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)八九十年代的作品，80％以上已流入海外的私人收藏。確切地說(shuō)，瑞士人馬力西克、比利時(shí)的尤倫斯夫婦和法國(guó)人讓?zhuān)R克·德克洛潑（Jean－MarcDecrop）基本壟斷了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的優(yōu)秀作品，當(dāng)然，也是目前市場(chǎng)價(jià)格最高的作品。 升值不是我的目的，收藏本身才是最有意義的 馬力·西克是瑞士駐中國(guó)、朝鮮、蒙古的前任大使，同時(shí)他也是公認(rèn)的最大的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家。目前，他的藏品來(lái)自200余名中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，總量已超過(guò)2000件。自1985年始，他持續(xù)用低價(jià)收集大批油畫(huà)、裝置、影像和雕塑等，其中包括眾多目前當(dāng)紅的中國(guó)藝術(shù)家的代表作，從方力鈞的大光頭到王廣義的文化符號(hào)的大批判；從張曉剛的大家庭到祁志龍的穿軍裝的女孩；從艾未未的燒著可口可樂(lè)商標(biāo)的仿古瓦罐到隋建國(guó)的筆挺正統(tǒng)的《毛夾克》，以及各個(gè)時(shí)期的影像派作品和大小不一的裝置藝術(shù)品。目前部分作品就收藏在他瑞士的家—一棟中世紀(jì)的別墅里。 1997年，馬力·西克創(chuàng)立了“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)”，邀請(qǐng)國(guó)際知名策展人和藝術(shù)家們擔(dān)當(dāng)評(píng)委，從中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)家之作中選出最杰出的作品。與此同時(shí)，他還積極把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)介紹到海外，比如成功地策劃了中國(guó)藝術(shù)家參加第48屆威尼斯雙年展，從而讓中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)名聲大振。盡管后來(lái)有人質(zhì)疑拿去參展的作品全是他本人的收藏品，但無(wú)論如何，至此中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始走上了國(guó)際舞臺(tái)和市場(chǎng)。 針對(duì)目前國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)值飆升迅猛的現(xiàn)象，作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最大的收藏家馬力·西克并沒(méi)有面露喜色，而是充滿(mǎn)了憂(yōu)慮，“這有些令人擔(dān)憂(yōu)，對(duì)于一些像我一樣有興趣系統(tǒng)收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品的收藏家來(lái)說(shuō)，要追隨這個(gè)價(jià)格已經(jīng)非常難了。在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格很低，但現(xiàn)在一下子超過(guò)了國(guó)際藝術(shù)品的平均價(jià)位，有些不太正常。對(duì)我來(lái)說(shuō)，重要的不是期待升值和資本的生長(zhǎng)，而是不斷地充實(shí)我的收藏，使我的收藏范圍不斷地?cái)U(kuò)大，升值不是我的目的，也不是我的興趣。我覺(jué)得收藏本身才是最有意義的，收藏本身才是我的目的?！? 馬力·西克的收藏或許有著某種功利色彩，但是，他的身份至少讓我們懂得歐洲中產(chǎn)階級(jí)以上的收藏家對(duì)于中國(guó)藝術(shù)品的品位何在，同時(shí)提升了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在全球的地位。 置身于藝術(shù)創(chuàng)造的年代，令我興奮而激昂 讓?zhuān)R克·德克洛潑是法國(guó)第一位從事中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)品收藏的人，而且中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)是他收藏的重點(diǎn)。在十余年間，讓?zhuān)R克投資逾百萬(wàn)美金收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品達(dá)150余件之多，其中以架上油畫(huà)為主，堪稱(chēng)法國(guó)收藏中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)第一人。對(duì)于自己收藏的選擇，讓?zhuān)R克說(shuō)：“我需要從視覺(jué)上領(lǐng)受到藝術(shù)家創(chuàng)造出來(lái)的美感和沖擊，純觀念性的藝術(shù)對(duì)我而言過(guò)于生澀乏味?！? 上世紀(jì)90年代初期，讓?zhuān)R克收藏了大批王廣義、余友涵、李山、劉煒、張曉剛、蔡錦、方力鈞等人的作品，隨著他對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)發(fā)展的深入了解，“接觸到中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的多樣面貌，從中感受到一股銳不可當(dāng)?shù)那逍禄盍Α?，于是更年輕一代的謝南星、郭偉、陳文波、楊少斌等人的作品也進(jìn)入了其收藏行列。 讓?zhuān)R克接受采訪時(shí)曾說(shuō)：“我不是只想從商業(yè)上獲取利益而已，我看到了一個(gè)豐富的藝術(shù)創(chuàng)造的年代，今天中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)所展現(xiàn)的爆發(fā)力、品質(zhì)和多樣性可媲美20世紀(jì)初的歐洲現(xiàn)代藝術(shù)，是中國(guó)藝術(shù)史發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)段，這一切都讓我感到參與其中尤其興奮而激昂?！? 如今，讓?zhuān)R克已經(jīng)一步一步地從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏家蛻變成一位身兼收藏家、策展人、畫(huà)商的“多面手”。他以香港為橋頭堡，不時(shí)往返于中國(guó)內(nèi)地、法國(guó)，致力于加強(qiáng)中國(guó)藝術(shù)與西方收藏界之間的交流和溝通。 做中國(guó)藝術(shù)家的保護(hù)者，是我們的榮譽(yù)和榮幸 比利時(shí)的尤倫斯夫婦從1987開(kāi)始收藏當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的作品。尤倫斯回憶說(shuō)，那時(shí)候，他周一至周五談生意，一到周末就和那些非常有創(chuàng)造力的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在一起。令他驚訝的是，即使是當(dāng)時(shí)已經(jīng)很著名的畫(huà)家也仍然是屈居在小小的畫(huà)室中工作，要和別人共用走廊盡頭的公共浴室?！暗麄儚募w主義中解放出來(lái)以后的創(chuàng)作非常有活力，我買(mǎi)的第一件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品是艾軒畫(huà)的《西藏小孩》，當(dāng)時(shí)他是在只有25瓦特的燈泡下作畫(huà)的。” 1991年，尤倫斯在香港認(rèn)識(shí)了經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊的張頌仁，在一個(gè)大車(chē)房里看到了很多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，一時(shí)興起買(mǎi)了幾張方力鈞和劉煒的作品，自此之后便不停收藏中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)作品。 2000年的時(shí)候，尤倫斯決定退出家族生意的管理，和夫人一起把更多精力用在中國(guó)藝術(shù)品收藏上。事實(shí)上，目前尤倫斯夫婦擁有的近兩千件中國(guó)文物和藝術(shù)品中，將近80％屬于當(dāng)代藝術(shù)范疇，是當(dāng)今世界數(shù)一數(shù)二的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家。 前兩年，尤倫斯意識(shí)到北京正在成為國(guó)際性的藝術(shù)中心，因此想要把自己多年的藏品運(yùn)回中國(guó)安放。2003年，以尤倫斯夫婦畢生收藏為基礎(chǔ)的尤倫斯基金會(huì)正式成立。2005年，在華裔藝術(shù)評(píng)論家和策展人費(fèi)大為的幫助下，他發(fā)現(xiàn)了798藝術(shù)區(qū)，立刻被這里和諧而原始的建筑群吸引，當(dāng)初找倉(cāng)庫(kù)的想法變成打造一個(gè)展示自己收藏品的多功能藝術(shù)空間的龐大計(jì)劃。 關(guān)于尤倫斯夫婦的各種善舉，引起了各界不少疑問(wèn)，是否為了讓手中的當(dāng)代藝術(shù)品升值，才投入如此巨大？面對(duì)這樣的質(zhì)疑，尤倫斯夫婦如是說(shuō)，“我們期望和考慮最多的，是這個(gè)藝術(shù)中心的長(zhǎng)期發(fā)展，并沒(méi)有過(guò)多市場(chǎng)的考慮。我們做這些事情，是發(fā)自?xún)?nèi)心的熱情，沒(méi)有熱情也就沒(méi)有收藏。能夠做中國(guó)藝術(shù)家的保護(hù)者，也是我們的榮譽(yù)和榮幸。”