□董吉祥 夢的背景  無論你走多遠，無論你離開多少時日，故鄉(xiāng)都時時在你心里。雨中的小街，垂柳的河堤……故鄉(xiāng)的一切便是你夢的背景。  我生于安徽懷遠臨近渦河東岸的一個名叫燕集的小鎮(zhèn)。鎮(zhèn)子小而親切，彼此都是熟人，親密地打著招呼……晨霧中，伴著隱約犬吠，傳來店鋪拆卸門板的聲音，油條和煎包的香味便溢滿了整個小鎮(zhèn)。在碼頭停泊了一夜的各式船只也漸漸醒來，船家細心地打點著物件，放下跳板準備起錨遠航。微風輕拂垂柳，送來浣女們的切切私語，魚貫而入的鵝群攪動了平靜的河面，陣陣漣漪一直蔓延到河的盡頭……  鎮(zhèn)上建有小學和中學，一部手柄式留聲機和腳踏式風琴，在當時可算是個稀罕物件，給了很多孩子藝術上的啟蒙。學校是充滿了溫馨的，入學第一天，一位名叫石春早的老師嫌我名字不夠“響亮”，略加思索后說改叫“吉祥”吧，于是帶著老師的祝福，開始了我的人生之旅。還有一位名叫董懷讓的語文老師，文學功底極深，又寫得一手好字，用現(xiàn)在的話說就是很“帥”的“板書”，喚起我對文學與書法的興趣。 小鎮(zhèn)與河床僅一壩之隔，壩底有個碼頭，盡管簡陋，卻是一個與外界溝通的港灣。當時渦河是通航的，客輪和貨船從淮河逆水而上，可以直達渦河的上游。伴著來來往往輪船鳴響的汽笛聲，喚起了許多年輕人對小鎮(zhèn)以外世界的向往，我就是在十三四歲時乘著客輪出外求學和闖蕩外邊世界的，一晃就是三十多年……  最近老家來人說小鎮(zhèn)已經(jīng)發(fā)生了很大變化，但小鎮(zhèn)在我心里仍然是以往的模樣，我的夢依舊是以往日的小鎮(zhèn)為背景而展開的。對于漂泊在外的游子來說，故鄉(xiāng)永遠是一個最重要的話題，做人做事肯定烙著故鄉(xiāng)給你留下的諸多印痕。 繪事情愫  我對繪畫的熱愛可以說是與生俱來的。至今也搞不懂是何原因使我對繪畫如此癡迷與專注，于是一位做記者的同學發(fā)問：你祖上有畫畫的嗎？我玩笑地說，除了董源和董其昌之外，在我所處的董氏家族中還真的找不出比他們離我更近的畫家來。 我的祖父是位手藝不錯的木匠，木版浮雕精細而傳神，盡管沒有齊白石棄斧投筆的學識，但雕龍刻鳳是從來不用粉本的。父母親都是解放初期的黨員，算是很“進步”的。父親屬于心靈手巧的人，除了沒有聽他正式唱過歌以外，吹、拉、彈樣樣在行，許多歷史人物我還是從他那知道的。母親勤勞和善，做過婦女工作，出席過縣一級表彰大會，放映隊還把母親的事跡繪制成幻燈片，很是宣傳了一陣子，兒女們也覺得非常神氣。只因他們子女太多，過重的生活負擔，捆住了手腳。不過，我們姐妹兄弟六人也從他們身上讀懂了許多做人做事的道理，勤奮、儉樸、正直、堅韌的品性在他們子女身上得以延續(xù)。  父母本家都是兄妹四人。叔父董玉柱從過軍，后來做了一個國有企業(yè)的廠長。舅父劉士年樂此不疲地做著他的文化藝術工作，每天在各文藝團體之間奔走，特別是在革文化命的特殊年月里，為一些畫家、演員做了許多有益的工作。在我的心里他們是絕對的“偶像”。我上學時正趕上那個動蕩年代，學校上課時緊時松，于是課余便狂讀課外書和畫畫，自認為將來興許能派點用場。我有幸拜在周德昆先生門下，使我繪畫學習得以規(guī)范。有一年多的時間，德昆先生家成了我的課堂，基本上是每天他在上班前給我布置作業(yè)，下班后檢查輔導，視我為自家人，他的三個孩子也親切地稱呼我“畫畫哥”，令人感動。 硯田余墨  在中國美術家協(xié)會《美術》雜志社組織的一個學術研討會上我有個發(fā)言，后來刊登在該雜志上，其中有這么一段，“我以為，目前畫家大約有兩種類型：一種是為生存而畫，他們以畫為職業(yè)，靠繪畫來維持生活；另一種是為感動而畫，不論他們從事什么職業(yè)，都堅定不移地畫畫?！边@是實話，藝術創(chuàng)作必須將自我融入其中，要有感而發(fā)。  剛參加鐵道兵時我當過汽車兵，曾帶著自制的小油畫箱在千里青藏高原上縱橫馳騁，邊走邊畫，雪域高原的博大、雄渾與神秘，給了我創(chuàng)作上諸多啟示和精神積淀。中央美術學院教授聞立鵬先生在一篇文章中介紹我的山水畫《秋原》時說：“《秋原》以博大莊重的構圖，濃郁的色彩，給人以強勁的視覺沖擊，把人們引向一種宏大的心理空間，感受到畫家對祖國壯麗山河的熱烈之情?！痹趧?chuàng)作上，我是比較注重寫生和生活感受的。在大自然的造化中，你可以領略它蘊藏著的內在力量，在與自然的親和中，步入想象的幻化之境，神會大自然升華了的精神世界。其實畫家之所以鐘情和沉醉于藝術創(chuàng)作的寂寞之道，正是希冀通過藝術實踐，不斷地去追求人生的那點完美境界罷。  在美術學院我是學油畫的，后來逐步深入到版畫和中國畫創(chuàng)作領域，它們之間既有獨特的審美觀念，又有其微妙的內在聯(lián)系，像油畫中的光與色彩，版畫中的黑白意識，中國畫的筆墨與意境等，無不包含了深刻的哲學思想。近年來，我在水墨畫的創(chuàng)作中融合了油畫與版畫的某些語言，在注重發(fā)揮中國畫筆墨特色的同時，努力開掘構圖單純莊重，色彩飽滿沉實，筆墨酣暢淋漓的個性圖式，試圖在單純的表象中寓以深刻的生命內涵，渴望在不斷的探索中傾聽到大自然的回聲。