楊仁愷先生的《國寶沉浮錄》，自1991年初版以來，至今已過去十六年，期間共有三個版本問世，分別是1991年上海人美版、1999年遼海版和2001年臺蘭版。作為一部以故宮散佚書畫為研究對象，集紀(jì)實、研究、鑒定、賞析于一身的巨著，《國寶沉浮錄》自問世以來，就在海內(nèi)外學(xué)術(shù)界、收藏界產(chǎn)生了巨大影響。楊仁愷先生是故宮散佚書畫搜尋整理工作的親歷者，許多珍貴的第一手資料，隨著本書的出版得以公之于世，更使得《國寶沉浮錄》成為一部難得一見的文物題材的暢銷書。此次上海古籍出版社得到楊仁愷先生的獨家授權(quán)，隆重推出全新修訂的彩圖典藏本《國寶沉浮錄》，有以下幾個顯著特點值得讀者關(guān)注： 《國寶沉浮錄》的成書，經(jīng)歷了三十多年的艱辛歷程。從20世紀(jì)50年代開始，楊仁愷先生受命清查偽滿皇宮流散書畫文物，期間接觸了大批當(dāng)事人，留下了厚厚的原始記錄。十年動亂中，書稿曾一度被查抄，后經(jīng)楊仁愷先生堅持抗?fàn)幉虐l(fā)還。在遼東山區(qū)的農(nóng)村里，楊仁愷先生就在“勞動改造”之余，憑著記憶對書稿進行修改補充。文革結(jié)束后，楊仁愷先生的學(xué)術(shù)生命煥發(fā)了青春。1983年由楊仁愷先生等7位專家組成的全國古代書畫鑒定組，開始了長達8年的古代書畫巡回鑒定工程，行程數(shù)萬里，遍及全國25個省、市、自治區(qū)，200多個書畫收藏單位及部分私人收藏，共過目書畫作品6萬多件。從上世紀(jì)70年代中期到80年代中期，他借講學(xué)或參加學(xué)術(shù)研討會的機會，多次赴國外參觀博物館收藏的中國文物和私家藏品，對流失域外的佚目書畫得以寓目，并認(rèn)真加以記錄和研究，這些都大大充實了書稿的內(nèi)容。 《國寶沉浮錄》按照歷史進程，以事件中的人物活動為經(jīng)，以對作品的歷史藝術(shù)分析為緯，見人見物，不同于歷史上任何一種書畫著錄或筆記，科學(xué)性、學(xué)術(shù)性、可讀性兼顧。楊仁愷先生在占有大量第一手資料的前提下，對故宮散佚法書名畫進行了詳盡深入的考辨和研究。在長期的書畫鑒定與研究實踐中，楊仁愷先生形成了嚴(yán)謹(jǐn)、務(wù)實、厚積薄發(fā)的治學(xué)風(fēng)格和寬廣的學(xué)術(shù)研究視野，他始終把書畫作品的真贗問題放在首位。 《國寶沉浮錄》作為一部以古代書畫為研究對象的專著，配圖是必不可少的，此次出版的彩圖典藏本，共挑選了近三百幅精美絕倫的圖片，且經(jīng)過了極為嚴(yán)格的校色，質(zhì)量遠遠超過以往版本，印刷效果可謂神韻畢現(xiàn)。讓讀者大飽眼福，將這些國寶盡收眼底。