價值800萬歐元藝術品在西湖邊現(xiàn)身
價值800萬歐元藝術品在西湖邊現(xiàn)身
價值800萬歐元藝術品在西湖邊現(xiàn)身
世紀印象派大師雷諾阿、19世紀抒情風景畫派的領軍人物柯羅、18世紀著名的洛可可風格宮廷畫家和壁畫家德拉·佛斯(又譯拉福斯)、16世紀文藝復興時期著名意大利畫家塞迪·第·提托……幾百年來,他們的名字顯赫于藝術史,作品流傳于世間。他們的作品,不是在博物館,就在收藏家手中。不但普通人沒有看過,即使美院的學生,也只能在畫冊中,看到一些色彩失真的作品。現(xiàn)在,他們的原作油畫第一次來到杭州,就擺在西湖邊,供人免費欣賞。
這樣的機會,就像看流星雨一樣難得。
由都市快報、都市周報、歐亞藝術、廣發(fā)銀行杭州分行共同主辦的“16-18世紀歐洲經(jīng)典名畫原作展”即將于明日開幕,并于6月29日起對公眾免費開放參觀。這場為期10天的展覽是繼畢加索原作到訪杭州之后最高規(guī)格的藝術展覽,包含了16-18世紀以及19世紀歐洲藝術大師的28幅油畫原作。
這些作品,都是一幅幅從法國、意大利、荷蘭、比利時、英國、美國、日本等國的頂級收藏家手中征集而來,所有藝術品都有流傳有序的證明材料(原始證明和收藏文件)。而且,這些藝術品從未進入流通市場,更從未在中國露面,總價值達8000萬元人民幣(800萬歐元)。繼上海之后,杭州是此次中國巡展的第二站。
他們都是大師
這28幅畫,跨越數(shù)百年的時間,匯集了28位大師,包含了多種風格。而在這樣一個不大的集合中,幾乎可以看到歐洲油畫從16世紀到19世紀的演進過程。
奧古斯特·雷諾阿法國畫家,最初與印象畫派運動聯(lián)系密切。他的早期作品是典型地記錄真實生活的印象派作品,充滿了奪目的光彩。然而到了18世紀80年代中期,他從印象派運動中分裂出來,轉向在人像畫及肖像畫特別是婦女肖像畫中去發(fā)揮自己更加嚴謹和正規(guī)的繪畫技法。
在所有印象派畫家中,雷諾阿也許是最受歡迎的一位,因為他所畫的都是漂亮的兒童,花朵,美麗的景色,特別是可愛的女人。這些都會立刻把人吸引住。雷諾阿把從他們那里所得到的賞心悅目的感覺直接地表達在畫布上。他曾說過:“為什么藝術不能是美的呢?世界上丑惡的事已經(jīng)夠多的了”。他還是女性形象的崇拜者,他說:“只有當我感覺能夠觸摸到畫中的人時,我才算完成了人體肖像畫。”
而他也由此在世界畫史中,占了重要一席。2005年,他的畫在當年的拍賣中,價格排名世界第三。2006年,他畫價的排名略有退后,到世界第七位。
塞迪·第·提托是文藝復興時期著名的畫家,意大利人,與達芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾、提香、卡納萊托、喬托等齊名。他是一個樣式主義(manierista,又稱風格主義)畫家,是佛羅倫薩反對改革的最重要的藝術家之一。他的絕大部分藝術生涯都是在佛羅倫薩度過的。在那里,他為當?shù)亟烫美L制了無數(shù)的圣壇畫,在形式的明朗和敘事內(nèi)容上,向第一代樣式主義畫家的過火行為展開了挑戰(zhàn)。他還舉辦了一系列的繪畫創(chuàng)作班,有許多學生,如安德烈·博斯可利(AndreaBoscoli)、阿戈斯提諾·恰姆佩里(Agostino Ciampelli)、路多維柯·契哥里(LudovicoCogoli)和格里戈里·帕嘎尼(Gregorio Pagani),都深受他的影響,帶有改良主義者的風格,這在佛羅倫薩畫家中也一直影響深遠。
德拉·佛斯是17世紀法國最具影響力的肖像畫家,他是路易十四的宮廷畫家,一直致力于巴黎宮廷的內(nèi)部裝飾,在凡爾賽宮的太陽殿和巴黎拿破侖紀念宮殿的頂部,都有他的作品。
柯羅 是法國最杰出的風景畫家之一。他當時與巴比松畫派畫家頻繁接觸,加上屢次到意大利、瑞士與荷蘭等地的飽游飫看,充分陶冶了藝術視野和追求,培育了他的這種逸筆草草、近似寫意的獨特風景畫風。有人把柯羅稱為印象畫派的先驅(qū)。但是,他并非僅僅只限于此。誠如著名藝術史家利奧奈洛·文杜里所言:十九世紀古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義這些主要的畫派,盡管它們互相都是矛盾的,“卻在柯羅的風格中相會合了”。
柯羅成名很晚,他賣出第一張畫時已是50歲的人了。成名后,求畫者多起來了,沙龍也聘請他做評審委員,政府也授予他勛章。這時,已作為風景畫家被人稱道的他,又在女性肖像畫上有相當成熟的表現(xiàn),顯示了他多才多藝的又一方面。其中有些裸體、半裸體的形象,是他經(jīng)常使用的女模特兒馬利塔·克萊敏吉娜、埃馬等幾個姑娘。
柯羅的畫非常浪漫,既融合了古典主義的典雅,又蕩漾著理想主義的浪漫,還蘊涵著現(xiàn)實主義的真切,被公認為是19世紀最偉大的風景畫家之一。他的風景畫,在色彩運用方面,用得最多的是銀灰色和褐色調(diào)子,因這類色彩具有寧靜感,能使燦爛的陽光或彌漫的晨霧展現(xiàn)得更富詩意,也因此,經(jīng)常被拿來與古典大師拉斐爾、林布蘭特、安格爾等人相比。
展期DURATION
2007年6月28日15:00(開幕式)
2007年6月29日-7月7日10:00-18:00
2007年7月8日10:00-16:00
地址ADD
中國杭州湖濱國際名品街,湖濱路20-2a號
主辦SPONSORS
都市快報
都市周報
廣東發(fā)展銀行杭州分行
協(xié)辦SUPPORT
杭州湖濱國際名品街
國際支持INTERNATIONAL SUPPORT
歐亞藝術公司
瑞士AXA藝術保險公司
特別鳴謝ACKNOWLEDGEMENT
意大利、法國、比利時、荷蘭駐中國大使館
它們記錄歷史
其實,這些經(jīng)典畫作,也在敘述歷史。在意大利畫家的筆下,畫的大多是宗教題材。說明文藝復興時期的意大利,其實還受宗教很大影響。
但是,再看法國的畫家,就會發(fā)現(xiàn),偏好人物。他們的人本思想,已經(jīng)深入人心。像讓·約瑟夫·泰拉森的女人半身像,很多是勞動階層的婦女。而同是法國畫家的阿努菲,畫的是貴族肖像。
再看荷蘭的畫家們,多是風景和靜物。其實,文藝復興時期,全歐洲都認為到意大利學畫,能得到畫的精髓。荷蘭人也是如此,他們學畫的多是富家子弟,從荷蘭一路來意大利,看到了大量的美景和原野。而荷蘭這個商業(yè)國家,對宗教不太感冒。所以,荷蘭人畫的多是自己感同深受的東西,靜物和風景。油畫關注靜物和風景也是從荷蘭開始。
一個歐洲的歷史和格局,就在這些畫風中,悠悠地傳遞了出來。
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