泥刀刻畫城市之魂 走進龍華路“2577創意大院”的時候，天空正下著蒙蒙細雨，踩著泥濘的小路走到盡頭，一座青灰色的龐然大物赫然映入眼簾：那是100多年前德國人造的舊倉庫。當我們踏進這一間近1000平方米的工作室時，嚴友人正專心致志地用一塊塊泥土“勾勒”著一個少婦動人的體態，神情忽而亢奮，忽而舒展，他對于雕塑的感情全部呈現在臉上。 　　尋找文化，刻出精神 “現在，上海好的城市雕塑實在太少了。”當被問及城市雕塑的發展狀況，嚴友人甩出這么一句近乎“刻薄”的評價。那么，什么才算是好？“最基本、最重要的是要有‘魂’！光有技術的雕塑擁有的僅僅是藝術價值罷了——絕對經不起時間的推敲。只有蘊含了一座城市的文化意韻，才能說是有靈魂的雕塑。” “上海是一座移民城市，很難尋找出一個固定的、一致認同的、能夠代表上海精神的事物。它最大的特點就是‘海納百川’，因此藝術創作的題材也是豐富的。”嚴友人強調雕塑作品一定要引起人的共鳴，那需要從城市的公共環境中吸取大量元素：“如何把諸多的公共元素轉化成藝術語言，是創作的關鍵。在轉化的過程中，不能表現得太實，看一眼就明白那是什么的雕塑無法深入玩味；但城市雕塑的主要觀眾是老百姓，所以又不能太虛，好像法國人可以弄團亂繞的鋼絲扔在街上，說是藝術，但我們的老百姓絕對接受不了，這就是文化的不同。” 　　認識他們，創作它們 對80后的年輕人來說，上海著名的人像雕塑似乎就只有外灘的“陳毅”雕像，我們身邊的經典人物雕像如此稀缺。嚴友人的雕塑類型十分廣泛，但最多的還是人像。“我一直試圖通過雕塑展現人在這個世界上的生活狀態，在人的身上充滿了豐富而不可知的因素值得去探索，所以藝術表現力也是無窮的。” 無論創作哪位名人的雕像，嚴友人都會一絲不茍地查閱大量資料：“只有徹底‘認識’了他們，才能明白，在我雕刻的這個狀態之下，他們正在想些什么。”他所創作的巴金像：老人緊鎖著眉，右手握筆橫在胸前。“他正在寫《隨想錄》，”嚴友人看著雕像娓娓道來：“在身體狀況很糟糕的情況下，他仍然堅持在思考、在反省，你看，他想要告訴讀者：他會一直寫下去。” 在“巴金”的對面，端坐著風度翩翩的“趙丹”——所有人見到這尊銅像都有驚艷之感：“太漂亮了！”的確，在嚴友人的雕刻刀下，一個上海老克勒的形象栩栩如生。意外的是，嚴友人卻并不滿意這幅作品：“正是因為第一眼看就太漂亮了，所以我覺得經不起品味，趙丹本人并不只是這么漂亮而已。”在我們的贊嘆中，他固執地不斷搖頭。 　　體驗無價，貴在堅忍 嚴友人的作品或是大氣磅礴，或是浪漫飄逸，可說到工作的過程，他卻連連擺手：“太苦了！”矩形倉庫的正前方豎立著一幅巨圖，那是浮雕《地質大師》的照片。說起這座如今被保存在南京地質博物館的作品，嚴友人滔滔不絕：“創作時期正值炎夏，工作室沒有空調，足足有40℃，只好搬來很多冰塊，溫度總算下降到了37℃。”于是，他“埋”在這些巨型冰塊之中，每天堅持工作超過8小時，僅僅在45天之后，浮雕上的48名著名的地質院士就全部誕生了！ 雕塑的辛苦絕不僅僅是嚴寒酷暑。在創作弘一法師的雕像前，他為了能夠雕刻出人物的“空靈”感，決心前赴寺廟，做了一名居士。“記得那天因為要聽師傅的教誨，我在地上足足跪了大半天，不吃不喝，汗流浹背，狼狽極了。”正是有了這樣的經歷，他雕刻時如有神助。“有很多外國人在觀賞時好奇地問我，怎么能夠把人物的眼神雕刻得如此空洞，又如此真實。”嚴友人笑了：“我想就是因為我真正理解了他吧。” 最近，嚴友人正在為一座新的人像雕塑“傷腦筋”：楊浦區即將建立一個“國歌紀念館”，他希望在廣場的中心位置，所有人能夠看到自己刻畫的聶耳。

又一個創作開始了

陜北老農

工作室全體人員在剛完成的“弘一法師”雕像前留影

斷臂少女

生命系列

巴金像

浮雕陳逸飛像

思

生命柱