趙輝     在二十一世紀(jì)的今天，在這個(gè)圖像泛濫的時(shí)代，風(fēng)景漸漸成為存在于人們記憶中的家園。自然景觀日漸被人類所吞噬。原本依附于自然而存在的城市，現(xiàn)今則以絕對(duì)的強(qiáng)勢(shì)，用高聳的鋼筋混凝土建筑，包圍著原本秀美的山川，風(fēng)景成為淹沒在都市中的盆景。油畫家陳子胄卻鍥而不舍地尋找著陽(yáng)光下那片記憶中的家園。 盡管在藝術(shù)這個(gè)生態(tài)圈內(nèi)，各種新的媒介不斷地被運(yùn)用，各種藝術(shù)思潮在不斷地更新。特別是自十九世紀(jì)以來(lái)，由于受到進(jìn)化論的影響，藝術(shù)也被強(qiáng)行納入到一個(gè)不斷進(jìn)步、變化求新的進(jìn)程之中。傳統(tǒng)的繪畫形式日趨被邊緣化。然而陳子胄作為一個(gè)以風(fēng)景畫見長(zhǎng)的畫家，仍然以他自己的方式對(duì)自然進(jìn)行觀照。多年以來(lái)他一直堅(jiān)持外出寫生，在陽(yáng)光下捕捉那瞬息萬(wàn)變的奇妙，在陽(yáng)光的照耀下，激起了他強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望。這不同于在畫室中對(duì)著照片描摹，畫面中可以看出他對(duì)自然那份真摯而又感人的情感。他以對(duì)景寫生這種如今罕見的方法，以他飽含激情的畫筆記錄著對(duì)自然獨(dú)特的感悟，訴說(shuō)著他對(duì)自然的感恩與熱愛。 商業(yè)社會(huì)帶來(lái)了物質(zhì)的享樂和永不滿足的欲望，使現(xiàn)實(shí)生活與理想的精神世界變得如此的不可調(diào)和，然而他的繪畫正是他精神世界的棲息之地。現(xiàn)代人那脆弱的心靈一直受到不同形式的壓抑，從而帶來(lái)靈魂深處的不安。他從生活的城市走向自然，懷著對(duì)自然的敬畏，去面對(duì)自然進(jìn)行自問(wèn)與自省。他以一幅幅直接來(lái)源于自然的作品，宣泄這種潛在的壓抑，也消除了觀者心中的不安。這對(duì)于今天的畫家來(lái)說(shuō)是多么的難能可貴！ 風(fēng)景是自然的意象，他因此可以隨興抒懷，去描繪那即生動(dòng)變幻而又厚重樸實(shí)的大地表情。在那里有許多因生命蓬勃而引發(fā)的感懷，有因時(shí)光變遷而觸動(dòng)的憐愛。他以多變的視角，輕松的手法，活潑的意趣，對(duì)自然進(jìn)行詩(shī)意的表述。他所追尋的是用形象、色彩表現(xiàn)出一種情感，是觀看和思考的結(jié)合體。他描繪遙遠(yuǎn)的田野、起伏的山巒、低矮的村舍、濃郁的樹林。這些平常的景色在畫家的筆下獲得了永不凋謝的生命，象詩(shī)一樣，以它特有的形式一次次地打動(dòng)著我們。 陳子胄把自己的畫稱為“寫意風(fēng)景”。“寫意”原本是中國(guó)畫的概念，中國(guó)畫重“意”由來(lái)已久。王維留下過(guò)“凡畫山水，意在筆先”的論調(diào)；張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說(shuō)顧愷之畫“意存筆先，畫盡意在”、“雖筆不周而意周”。歐陽(yáng)修也有“心意既得形骸忘”、“古畫畫意不畫形”的詩(shī)句，蘇東坡論吳道子畫有“出新意于法度之中”一說(shuō)。“意”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的精神內(nèi)核。陳子胄則融會(huì)了這種精神，他精心營(yíng)造畫面的意境，是把主觀的感受與景物結(jié)合的結(jié)果。而“寫”其實(shí)是一個(gè)重要的創(chuàng)作過(guò)程和傳達(dá)途徑。一幅好的畫是“寫”出來(lái)的，注重落筆時(shí)的精神，它有即時(shí)性，作畫時(shí)講究一氣呵成，不能間斷。陳子胄的畫更強(qiáng)調(diào)“寫”的“過(guò)程”。它有節(jié)奏感、生命感，書寫的是作者當(dāng)時(shí)的瞬間狀態(tài)，是當(dāng)時(shí)的“意”。畫面中強(qiáng)烈的筆觸形成一種特有的趣味，具有獨(dú)立審美意蘊(yùn)。 最值得一提的還是他畫中的色彩。陳子胄的調(diào)色板上只有極常見的大紅大黃大青大綠等簡(jiǎn)單色彩，多重復(fù)合色差不多完全被摒棄在他的顏色系統(tǒng)之外。作畫時(shí)又喜歡用對(duì)比色，最難以調(diào)合的對(duì)比色被他通過(guò)各種繪畫元素的變化、提煉而并置、錯(cuò)雜在同一幅畫中，使獨(dú)特的色彩沖擊力幾乎從各個(gè)方向都能感受到，形成純凈響亮的畫面效果。似線似面的筆調(diào)和色塊僅在暗示情緒的起伏漲落，鋪陳開來(lái)的是一個(gè)心靈自我獨(dú)白的軌跡。 從陳子胄作品中可以看出到，表現(xiàn)性的用筆、符合化的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)化的構(gòu)圖、平面化的處理等，已使他的作品構(gòu)筑起一個(gè)融合了諸多傳統(tǒng)因素和現(xiàn)代視覺特征的藝術(shù)世界。近年來(lái)，他繼2001年《石公山的故事》在中國(guó)油畫大展獲獎(jiǎng)之后，其作品頻頻出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)各種重要展覽之中，引起畫界的關(guān)注。這些成績(jī)是一個(gè)基礎(chǔ)，是向未來(lái)延伸的開始。他將繼續(xù)向著陽(yáng)光進(jìn)發(fā)。 2006年