剛剛在上個月舉行的香港佳士得春拍中,一件清朝畫家王翚長達666厘米的手卷《萬山煙靄圖》，拍出了456萬港幣的高價，再次引起人們對手卷這一特殊書畫形式的關注。 　　手卷是書畫作品中橫幅比較長的形式，一般短的有一兩米，長的有20多米。因為不便于懸掛，只便于用手邊展開、邊欣賞、邊卷合。手卷主要是供文人雅士私人交誼時于案頭展賞之用，往往有“于咫尺之間，展千里之外”的功效。善作手卷者，通常要比一般畫家在文化修養和藝術功力上高出一籌，所以其面積和價格之比與其他形制不可同日而語。 　　傳統的手卷，往往采取“散點透視法”組織畫面。視點分布在畫面的上下左右，隨處皆有，沒有一個固定的視點，這就使得畫面長而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，如一氣呵成。同時，這也增加了創作難度，并使得手卷在拍賣市場上往往是佳績頻出。2005年,宋代畫家馬逵的手卷《久安長治圖》在中貿圣佳的拍賣會上以1100萬元成交，其在1997年紐約佳士得拍賣會上的成交價7萬美金，8年間價格翻了近20倍；李公麟的《西園雅集》手卷，2002年以506萬元出手，2005年以2750萬元成交。 　　今年嘉泰春拍,在古代書畫中就有明文征明《林泉逸興圖并行書自作詩》手卷（圖為局部）,清奚崗《秦淮送別圖并十三家題跋》手卷和清湯貽汾、董琬貞伉儷合作《三百又三十三亭圖卷》等三件手卷。其中文征明的山水卷為青綠絹本，并帶烏絲欄界格自書己作詩，書畫合璧，詩畫相映，繪筆文雅秀潤，意境超遠，書法挺拔峭利，靈氣飛動，此卷自清初沈荃，至道咸間潘祖蔭、沈均初、翁長芬，代代相傳，是一件傳承有緒的文氏精制;而奚崗是西泠八大家，篆刻之外尤精山水，此卷《秦淮送別圖》是為送別乾隆間詩畫名家嚴香府赴任河官時留念之作，前有張敔引首，后有吳鼒等13家跋文，原為狄平子家舊藏，奚崗小青綠淺絳山水如此卷之精者，亦非尋常能見到；湯貽汾與其妻董琬貞的合作手卷繪于絹上，畫意層層遞進，展卷有園囿池館游歷之趣，畫意取阮元所建三百三十三士亭故事，前后有吳昌碩篆書引首和行書跋尾，原是海上書畫大家王一亭的收藏。 　　引人入勝的是，一般手卷的前后部分往往有名家的題跋,這些題跋或題詠、或鑒賞、或考證，為作品增光添彩。但正是由于手卷的前后部分均有名家的題跋，一些作偽者將中間的書畫真跡拿掉，換上贗品重新裝裱，這種“挖腹換心法”的作品比較容易讓人上當，如趙孟頫\的《飲馬圖卷》就被業界認為是摹本，柯九思等人的題跋全是真的，而真畫不知流落何處。對這種作偽手段，收藏者在拍賣時也要加以提防。