這是錫繡大師趙紅育為觀眾表演精繡絕技

非物質文化遺產的保護，正越來越引起國家和全社會的關注。不久前，文化部公布了我國第一批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人２２６名。這些傳承人有著怎樣的蓋世絕技和傳奇故事？生存現狀怎樣？又有哪些心聲和愿望？ 　　６月８日至１８日，恰逢中國非物質文化遺產專題展在中華世紀壇舉行，一些非物質文化遺產傳承人應邀參加展覽，進行現場制作和表演。新華社為此專門派出記者采訪了近十位傳承人，傾聽他們的心聲，了解他們的生存現狀，反映他們的思考和愿望。從今天起，新華社連續兩天播發稿件，走近這些非物質文化遺產傳承人…… 　　趙紅育靜靜端坐于木制繡臺旁，輕揚著飛針走線的巧手。一束頂光如聚光燈般柔和地灑在她身上。中華世紀壇“非物質文化遺產專題展”這一特殊畫面，令人難忘。 　　這是趙紅育一個人的舞臺。在北京如此，回到太湖畔的無錫，仍然如此——上世紀９０年代后，趙紅育身邊的姐妹日漸稀少；她先后帶的２０多個學生，一個個棄而遠去。從傳統錫繡發展而來的精微繡，到了趙紅育手里，似乎跑到了最后一棒。 　　“現代生活的發展，繡品實用功能消退，市場逐漸萎縮；機繡、電腦繡的出現，直接沖擊傳統手工業。傳統手工藝人面臨著嚴峻的生存問題。” 　　趙紅育是錫繡第四代傳人，１５歲開始學習錫繡，３０多年一絲一縷繡就的日子，她實在無法割舍，“一輩子能把一件事做到極致不容易。干這行，要守得住清貧，耐得住寂寞?！? 　　然而，面對一人獨繡、精繡將絕的情形，她還是無法平靜。多年來，她四處呼吁，尋找繼承人，卻未能如愿。 　　“民間工藝的實用功能消退后，對藝術功能提出了更高要求。在目前中國消費文化氛圍下，如果沒有政府的大力扶持，讓一個從事精繡的學生走向市場，是無法生存的?！壁w紅育說，“從我的成長經歷看，要成為一個真正的精繡師，不僅需要時間成本，而且要具備相當的潛質和悟性?！? 　　她認為，精繡作為一門藝術，傳承本身極為嚴苛。藝術傳承只有人才能完成，需要心領神會，需要殉道精神。 　　趙紅育左側，擺放著她的《絲綢之路》和《阿房宮》。這兩幅作品，給她和精繡藝術帶來了巨大榮譽。觀眾停下腳步，用展館提供的放大鏡仔細欣賞作品的動人細節，感受藝術大師的良苦用心。 　　“如果只是停留于繡法和技巧，《絲綢之路》就不會有這種歷史感和漫長感，《阿房宮》也不可能有這種層次感和輝煌感。”趙紅育說。初學錫繡時，她就自學繪畫，工筆、油畫、水粉、白描都具有相當功力，并精通畫、繡、裱整套工序。她還去南京師范大學進修藝術課程。當年繡《阿房宮》時，她用心研讀完《阿房宮賦》后，才刺下第一針。 　　作為錫繡藝術的接力者，趙紅育這一棒確實最為精彩，她以８７套針法將錫繡精微雙面繡推向了最高峰，所繡《絲綢之路》被收藏于中國工藝美術珍品館，發繡長卷《古運河梁溪風情圖》被載入吉尼斯紀錄。 　　展廳內，聚光燈將趙紅育３０多年的精繡生涯濃縮為一瞬。 　　“精繡到底有多精？” 　　“一根絲線可以劈成７０份?！? 　　“這幅《阿房宮》繡了多長時間？” 　　“一年多一點。” 　　“這么多年，你每天都這樣過嗎？” 　　“一天繡一點點，不知不覺天就黑了，日子過得快?！? 　　…… 　　不時有觀眾輕步上前，和趙紅育交談。 　　“你是一個殉道者，我向你表示敬意。”一位年過六十的北京同行對趙紅育說。 　　“精繡是一代代人努力的結晶，在社會轉型的重要關口，我們首先要把它保留住。搞‘文化遺產日’很重要，這本身是對大眾的教育和宣傳。我不希望這是錫繡的最后一棒，我希望能找到傳承人?！壁w紅育說。 　　聚光燈下，趙紅育依然走針如飛……