廢棄與再生——莊紅藝個展將于2007年6月16至7月22日在“你”畫廊開展。 讓廢棄之物和我們一起再生——莊紅藝作品說略 王 林 這是些世間最美麗的花朵，在山東濰坊風(fēng)箏作坊里制成。材料是宣紙，渲染中國畫所用的礦物顏料。除了民間喜歡使用的大紅大綠之外，畫家還特地加上了藍(lán)色和紫色，以便和水墨的使用更加協(xié)調(diào)。要讓這些花經(jīng)久不敗，畫家得自己一朵朵刷上丙烯，使之變得堅挺。為了防卷、防水乃至防塵，還要再噴上一層上好的透明樹脂，使鮮艷綻放的花朵固化，其形態(tài)始終完美如初。——在莊紅藝的作品中，花是最主要的材料，他不厭其煩、年復(fù)一年地制作，如同修行的禪徒。為什么？不獨是老家在山東，從小鐘情于家鄉(xiāng)民間藝術(shù)鮮亮喜慶的色彩，也不獨是成長在四川，其性格爽朗明快，充滿火熱的陽光，而是因為他想用一種最具活力而又最富意蘊的生命之物，來表達(dá)自己對于周遭世界的感受。可能在人類歷史上，特別是在中國文化之中，還沒有什么事物象花一樣被賦予了如此之多的情感性、寓意性和象征性。莊紅藝告訴我說：作品對空氣質(zhì)量有要求，在歐洲沒問題，但在中國比如北京，防塵問題就很難解決，得加上玻璃罩。從某種意義上講，對畫家而言，這些花朵是有生命的，它們脆弱易污，會要求必要的生態(tài)指標(biāo)。 在莊紅藝的作品中，花是測試人類生態(tài)意識的材料，畫家創(chuàng)作的目的，是要用這成堆成片的鮮花去對比早已被人類敗壞的環(huán)境。事實上他大量使用的另一種材料，就是隨時可見、無處不在的垃圾。首先是在他的畫室里，不再有任何垃圾、所有要拋棄的東西都被他用到了畫布上。在荷蘭、在中國，只要他在哪里創(chuàng)作，他就會搜集哪里的垃圾。他還記得出國多年后回到自己的出生地青島，也算是中國著名的旅游地，第一次在海里游泳，就碰到了漂浮的塑料避孕套。這對他刺激很大，從那以后，他在作品中開始使用廢棄的塑料膜，并往里面填充垃圾和調(diào)色的樹膠。 中國有一句老話，叫做“化腐朽為神奇”，這對于美術(shù)史上的“廢品藝術(shù)”已不算什么贊揚。莊紅藝的興趣不在于那些廢棄的工業(yè)機械，他也不想僅僅以廢品作為形式材料。他只想盡自己之所能，不斷消耗最常見的生活垃圾，在不避市俗的審美趣味中實現(xiàn)自己的藝術(shù)理想。在他這里，一個方面是創(chuàng)作的極端化，就象本雅明所說，在異化中彰顯異化；另一個方面是畫家的草根性，他始終不愿放棄中國人的水墨情結(jié)?！沁@種追求使他的作品不同于西方的廢品藝術(shù)與生態(tài)藝術(shù)，也不同于國內(nèi)的艷俗藝術(shù)和實驗水墨。 莊紅藝的藝術(shù)追求由來已久，1986年還在四川美術(shù)學(xué)院念書的時候，他就是學(xué)生中的新潮人物。當(dāng)時四川美院破天荒地做了一件中國藝術(shù)教育史值得大書特書的事情，就是讓學(xué)生舉辦自選作品展。第一屆展覽上莊紅藝就把學(xué)校鍋爐房里燒過的木樁放到了陳列館大廳中央。因為創(chuàng)作的活躍，院長葉毓山幾乎把第二屆展覽的空間全給了他。那一段時期他創(chuàng)作了不少山野味很濃的木刻版畫及木雕，是對西南地區(qū)少數(shù)民族鄉(xiāng)土情感和原始圖騰的一種表達(dá)。畢業(yè)出國以后，他創(chuàng)作過筆觸粗礪的水墨人物畫，畫毛澤東、畫夢露的頭像，在人面上加蓋中國的圖形印章，斑駁、飽滿、厚重而強烈，莊紅藝不管做什么，是繪畫還是裝置，他的作品始終充滿力量，一種來自材料的直接的力量。 他的近作對材料的使用更加嫻熟也更加透徹。在《黑湖》系列中，他使用了大量經(jīng)過凈化處理的垃圾作為材料，其中有些材料比如塑料皮的人頭還須專門進(jìn)行前期制作，使之與整個畫面的傷害感與色彩關(guān)系協(xié)調(diào)。無論是黑白調(diào)子還是色彩飽合的畫面，都有無限延伸的空間感和恢宏的氣勢，如同音響巨大的哀歌，敘說著人類文明的偉大與衰敗，流露出藝術(shù)家對人類生存環(huán)境的深刻憂慮與深切關(guān)懷。在《花》系列中，莊紅藝創(chuàng)作的手法更加多樣性。他不憚于把傳統(tǒng)繪畫方式和運用材料拼貼結(jié)合起來，往往直接用材料組成花朵簇?fù)淼拇蟮兀駥嵍惼G，然后采用傳統(tǒng)畫法繪制天空，用底料先作肌理然后暈染，使畫面上下呼應(yīng)，既有質(zhì)材的份量，又有涂抹的自由。他經(jīng)常把水墨和丙烯結(jié)合起來，以利用源自不同文化基因的材料表現(xiàn)出各自不同的特點。水墨特別是焦墨的黝黑是丙烯顏料達(dá)不到的，而丙烯顏料堆積而成的質(zhì)感又是水墨所缺乏的。莊紅藝常常在如水泥般厚實的丙烯顏料上使用水墨，產(chǎn)生出一種特殊的效果：就是當(dāng)丙烯未干的時候，用墨刷上去，就會滲透進(jìn)去而變得墨色斑駁，不僅因附著力強而融為一體，而且會在凸起的筆觸上產(chǎn)生如瓷器冰裂紋的肌理，有一種脆弱而堅硬、不無傷痕而又不乏強勁的視覺感受，和畫家對于生態(tài)問題的人文意識非常吻合。這是腐敗與璀璨的并置，是廢棄與輝煌的轉(zhuǎn)換。到這里，我們才能真正明白“化腐朽為神奇”中“化”的含意。中國人對于變化之道的敏感與期待，正是東方文化的精髓?！盎笔亲兊纳钊?，是變的澄明，大而化之，是天地之道、天人之道、自然之道?！盎焙妥円粯邮沁^程，但和變不同的則又是結(jié)果，結(jié)果存在過程之中，才是真正的變化。因此，“化”是此在與頓悟，是當(dāng)下與在場。變而至于化，則是心物沖突的轉(zhuǎn)變。莊紅藝不正是把外界的廢棄之物和內(nèi)心的環(huán)保意識，轉(zhuǎn)“化”成為當(dāng)代審美創(chuàng)造中的物質(zhì)再生與精神再生嗎？ 除此之外，藝術(shù)還能做什么呢？ 開幕酒會： 2007年6月23日下午5點 展覽時間： 2007年6月16日——7月22日 開館時間： 星期二——星期日 上午10點——下午6點 展覽地點： 北京朝陽“你”畫廊 E-mail：yougallery@yougallery.com