楓涇水鄉(xiāng) 姜錫祥

金山農(nóng)民畫是另一入選“上海非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的民間藝術(shù)形式。 自上世紀70年代起，金山農(nóng)民畫廣泛汲取刺繡、剪紙、雕塑、灶壁畫等多種民間藝術(shù)精華，創(chuàng)立了獨特的藝術(shù)形式，用絢爛的色彩和質(zhì)樸的藝術(shù)語言，征服了越來越多的海內(nèi)外民間藝術(shù)愛好者和收藏者。 “我們是自己覺得怎么美就怎么畫，并不一定是寫實的，這在用色上體現(xiàn)得最突出。”金山區(qū)楓涇鎮(zhèn)的農(nóng)民畫家季芳說。 金山農(nóng)民畫在用色上可以不符合所繪物象的固有色彩，而是根據(jù)氣氛和感情的需要進行選擇搭配。已故農(nóng)民畫家阮四娣的代表作《孵蛋》就把老母雞畫成了五彩的，光是雞尾巴就有紅、黃、黑、紫、藍5種顏色，母雞身下孵的蛋也著上了紅色和淡藍色。雖然與雞的自然色相去甚遠，但成功地起到了借色彩抒發(fā)情感的藝術(shù)效果。 金山農(nóng)民畫在構(gòu)圖上也把美作為第一因素。阮四娣說過：“畫畫是為了好看，要選最美的來畫。”所以，她畫雞畫出了雞的腳掌心，她認為雞腳掌像朵花，比雞腳板“美”。 金山農(nóng)民畫往往在一幅畫中采用仰視、平視、俯視等違反透視的藝術(shù)手法。比如農(nóng)民畫家陳芙蓉的《賀新年》，寒冬臘月也可以鮮花盛開、柳枝飄舞。由于不講究透視，在她的畫中，樹長在了房子上，行人也走在了房頂上，但是可以感受到強烈的、稚拙的美。 造型夸張、色彩明快、構(gòu)圖飽滿、富有江南風(fēng)俗情趣、筆隨心走、彩由情敷、以拙勝巧……這些詞語都可以表達農(nóng)民畫給人的印象，而且這些印象最終形成了人們對金山農(nóng)民畫獨特藝術(shù)風(fēng)格的認識。

河塘 許乃萃