自述
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批評家認為當代藝術分為三個空間。笫一是寫實藝術,笫二是政治波普,笫三是抽象藝術。用新保守派的觀點:當代藝術是美國在二戰以后,旨在對抗蘇聯的現實主義,推出以波洛克,德庫寧為代表的抽象表現主義的冷戰策略。靠國力推動,形成氣候,世界藝術的中心從巴黎移至紐約。而中國在五四之后,受西方文化沖擊,也有人學馬蒂斯,畢加索,但革命之后,倡導寫實主義,學習蘇聯。文革后出現政治波普和玩世主義,而抽象藝術(抽象畫)卻沒有出現有規模的發展史。其實,傷痕美術之后,就有一批人在研究和實踐抽象藝術(抽象畫)。但是批評家沒有關注這一塊。
我是八四年來到深圳。一直在搞抽象畫,93年考察日本,94年以至2006年考察美國,但是我用的精神資源多半是中國的。當然我也汲取西方的人文資源,站在他者的角度看中國。但是當我覺悟到美國風光不在之后,我更快地回到中國,回到”繪事后素”的立場,回到東方的價值觀。雖然是東方的,但它不是傳統形態的,而是當代形態。
一件作品,重要的是引起觀眾的聯想。當代藝術不僅是觀看,而是觀想,作品的內在氣質與觀眾相應,和至心靈。我是希望帶給觀眾平靜的聯想和美好的回憶,以至于打開各自的有情生命。
抽象畫僅僅是許多可能的精神活動中的一種,藝術永遠不會有定論,每個時代的藝術家必須自己來斷定藝術與現實的的本質,過去的藝術屬于過去,現代人要有自己的藝術。
我的抽象畫不歸入任何特定的藝術運動,正象德。庫寧說杜尚那樣:“他是一個一人的運動,這個運動是為了每個人和對一切人開放的運動。”
蔣冠東
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