批評家認為當代藝術分為三個空間。笫一是寫實藝術，笫二是政治波普，笫三是抽象藝術。用新保守派的觀點:當代藝術是美國在二戰以后，旨在對抗蘇聯的現實主義，推出以波洛克，德庫寧為代表的抽象表現主義的冷戰策略。靠國力推動，形成氣候，世界藝術的中心從巴黎移至紐約。而中國在五四之后，受西方文化沖擊，也有人學馬蒂斯，畢加索，但革命之后，倡導寫實主義，學習蘇聯。文革后出現政治波普和玩世主義，而抽象藝術(抽象畫)卻沒有出現有規模的發展史。其實，傷痕美術之后，就有一批人在研究和實踐抽象藝術(抽象畫)。但是批評家沒有關注這一塊。  我是八四年來到深圳。一直在搞抽象畫，93年考察日本，94年以至2006年考察美國，但是我用的精神資源多半是中國的。當然我也汲取西方的人文資源，站在他者的角度看中國。但是當我覺悟到美國風光不在之后，我更快地回到中國，回到”繪事后素”的立場，回到東方的價值觀。雖然是東方的，但它不是傳統形態的，而是當代形態。  一件作品，重要的是引起觀眾的聯想。當代藝術不僅是觀看，而是觀想，作品的內在氣質與觀眾相應，和至心靈。我是希望帶給觀眾平靜的聯想和美好的回憶，以至于打開各自的有情生命。  抽象畫僅僅是許多可能的精神活動中的一種，藝術永遠不會有定論，每個時代的藝術家必須自己來斷定藝術與現實的的本質，過去的藝術屬于過去，現代人要有自己的藝術。  我的抽象畫不歸入任何特定的藝術運動，正象德。庫寧說杜尚那樣：“他是一個一人的運動，這個運動是為了每個人和對一切人開放的運動。”                                 蔣冠東