劉士裕  吳守明是一位充滿創(chuàng)作激情的國畫家。在半個世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，他跋涉千山萬水，以不懈的追求，創(chuàng)作了許多人民喜聞樂見、活潑生動的山水畫作品，映襯出他內(nèi)心深處為祖國山河立傳的愛國情懷。  2002年初春，在他家溫馨的客廳里，當(dāng)講述到狼牙山寫生的情景時，他竟動情地唱起了20世紀(jì)40年代解放區(qū)流傳的一首歌謠：  “棋盤陀，山崖高，  壯士的血花紅。  血花紅，血花紅，  勇敢的八路軍  五個好英雄……”  聽到這歌聲，我情不自禁地被狼牙山五壯士阻擊日寇、英勇不屈、砸壞槍支后跳崖的英雄壯舉所感動。于是，我循著這歌聲，走進(jìn)了吳守明的藝術(shù)旅程。  他1938年出生于河北省灤縣楊柳莊鎮(zhèn)王莊子村。從打記事起，他便參加兒童團的活動和小伙伴一起唱著《王二小放牛郎》為八路軍傳送信件、看消息樹。哥哥王盡忠（吳守信）比他大15歲，在12分區(qū)參加了八路軍，從此他家便成了堡壘戶。吳守明最早接觸的藝術(shù)是皮影，八路軍灤西縣大隊經(jīng)常串村搞宣傳，演皮影，孩子們最愛看宋哲元盧溝橋殺日寇和瓦崗寨等傳統(tǒng)段子。只要附近村子有演出，他就要約小伙伴追著去看。后來上了小學(xué)，他仍癡迷皮影，因家境貧寒，買不起影人，就向同學(xué)借，并饒有興趣的臨刻。小學(xué)畢業(yè)時，他刻的各式各樣的影人足有100多個，使他的藝術(shù)天賦得到充分的展現(xiàn)。  1953年考入河北省立唐山中學(xué)（后為唐山一中）初中部。當(dāng)時學(xué)校的美術(shù)教師是早年畢業(yè)于北平藝專的宣道平先生。每次上課，老師都要抱來一摞美術(shù)雜志和圖片給同學(xué)們看，里面有徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、于非闇的牡丹、王雪濤的花鳥、董希文的人物等。吳守明聚精會神地聽講，認(rèn)認(rèn)真真地觀賞，令他眼界大開。宣道平對吳守明厚愛一層，經(jīng)常把他叫到畫室看畫，為他作示范。一次，宣老師對他說：“畫畫得再好，如果題字跟不上，會給人以不完美的感覺，這是個很大的欠缺”。鼓勵他下苦功臨貼。在宣老師的指導(dǎo)下，初中三年級時，吳守明已是學(xué)校初中部美術(shù)課外活動小組組長。當(dāng)時唐山市教育局搞了一次中學(xué)生美術(shù)作品展覽，他有6幅水彩畫被學(xué)校推薦參展。  18歲那年，吳守明初中畢業(yè)考入河北天津師范學(xué)院美術(shù)系（天津美術(shù)學(xué)院前身）。當(dāng)時，這里有一批著名畫家，如秦仲文、張其翼、李鶴籌、溥佐、李智超、劉君禮、孫其峰、王頌余等，都在第一線從事教學(xué)活動。特別是劉君禮先生，這位張大千的得意門生，經(jīng)常帶他外出寫生、觀摩畫展，為他修改畫稿。在學(xué)院濃厚的藝術(shù)氛圍里，5年正規(guī)、嚴(yán)格、系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，使吳守明在山水畫理論與創(chuàng)作實踐上打下了堅實的基礎(chǔ)。  大學(xué)畢業(yè)后，他被分配到《河北美術(shù)》雜志社從事編輯工作。在采訪組稿過程中，結(jié)識了李可染、葉淺予、董希文、蔣兆和、吳鏡汀、何海霞、邵宇、黃胄、李斛、吳冠中等一批著名畫家。吳守明認(rèn)真研究和探討大師們的藝術(shù)特點和表現(xiàn)技巧，得到多方面的教益。因工作關(guān)系，他經(jīng)常參加各式各樣的展覽，并有機會到全國各地去寫生，足跡遍及太行山、燕山、泰山、廬山、黃山、峨眉山、青城山、丹霞山、普陀山、三峽、桂林等地，積累了大量的創(chuàng)作素材。在編輯實踐中，他如饑似渴地消化吸收多方面的藝術(shù)營養(yǎng)以充實自己。即使在“四清”運動和“文革”中，也沒有放下手中的畫筆，先后畫了千余幅速寫。他先后參與創(chuàng)作了連環(huán)畫《敵人磨刀，我們也要磨刀》，山水畫《山河新貌》、《海河新圖》《太行巨變》等作品，在《解放軍畫報》、《河北文藝》等多家報刊發(fā)表，營造出一片屬于他自己的藝術(shù)天地。  縱觀吳守明半個世紀(jì)的藝術(shù)履跡，我們可以發(fā)現(xiàn)其山水畫深遠(yuǎn)的義理和無窮的意趣。他從不單純地摹寫客觀景物，而是以自身獨特的視覺及精神風(fēng)貌，譜寫著對祖國山河深深的愛。他的作品是靈魂的契合、生命的轉(zhuǎn)換。這一切，都能在他從兒童團到畫家的經(jīng)歷中得到詮釋，在燕趙大地古老深厚的藝術(shù)沃土中找到根基。  吳守明的山水畫大多取材于太行山、燕山和祖國的名山大川，其中以狼牙山系列和長城系列最具地域特色。  1961年大學(xué)生畢業(yè)前夕，他懷著極大的熱情奔赴狼牙山寫生，以傳統(tǒng)筆墨和切身感受，創(chuàng)作了《狼牙山春色》，受到名師們的一致好評，被推選參加河北省美術(shù)大展，并在《河北美術(shù)》上發(fā)表。此后，他以太行山為創(chuàng)作基地，多次到狼牙山寫生。1978年秋天，他結(jié)伴從狼牙山主峰的山路向上攀登。上午10點多鐘到狼牙山主峰棋盤陀時，燦爛的陽光照耀著巍峨的群峰和滿山的紅葉。高大的烈士紀(jì)念塔，夢幻般地矗立在山巔。濃烈的革命氛圍拍打著他的心扉，仿佛聞到了抗日戰(zhàn)場上硝煙，聽見烈士們浴血奮戰(zhàn)的吶喊，于是情不自禁地唱起了孩提時代的歌謠：“棋盤陀，山崖高……”一股創(chuàng)作激情在他心中奔涌?；貋硪院?，他創(chuàng)作了巨幅國畫《太行浩氣傳千古》。整個畫畫以紅色為基調(diào)，象征著無數(shù)先烈用鮮血染紅的祖國大好河山。溝壑縱橫，萬仞峭壁、層層疊疊，渾厚雄偉，表現(xiàn)了無數(shù)先烈前仆后繼、不屈不撓的斗爭精神，具有感人肺腑的藝術(shù)魅力。作品在《中國書畫》叢刊上發(fā)表后，被毛主席紀(jì)念堂收藏?！短泻茪鈧髑Ч拧泛汀独茄郎巾灐?、《狼牙山巔》、《浩氣長存》、《太行秋韻》等系列作品、以深沉博大的氣質(zhì)和雄渾樸茂的風(fēng)格令世人矚目。  吳守明出生在燕山腳下，他熟悉那里的山川地貌，了解那里的風(fēng)土人情，因此創(chuàng)作以長城為題材的作品揮灑自如，得心應(yīng)手。由《東方巨龍》、《古垣滄?！?、《長城古韻》、《關(guān)山瑞雪》等作品組成的長城系列，采用不同手法，歌頌了中華民族悠久的歷史和堅韌不屈的民族精神。創(chuàng)作于1990年的《潘家口水庫長城》，以概括的手法、剛健的筆力，生動地刻畫出山勢的飛動與長城的巍峨。群山之下，高峽出平湖，平靜水面上的幾點白帆與山頂?shù)姆榛鹋_遙相呼應(yīng)，充滿詩情畫意，引發(fā)人們對昔日古戰(zhàn)場的緬懷和遐思。他在建黨80周年之際創(chuàng)作的《長城進(jìn)行曲》，以晚霞中的金山嶺長城為載體，用強烈的黑、紅、蘭、灰色帶以及色彩的節(jié)奏韻律，使人仿佛置身于“把我們的血肉筑成我們新的長城”的怒吼聲中，是一幅具有強烈藝術(shù)震撼力的成功之作。  多年來，吳守明走的是一條學(xué)習(xí)傳統(tǒng)——實地寫生——精心創(chuàng)作的路子。他風(fēng)塵仆仆，從五臺到普陀，從峨眉到蓬萊，從鄱陽湖口到燕山古塞，創(chuàng)作了大量作品，曾在《人民日報》、《中國書畫》、《中國畫》、《新聞出版報》，美國《海內(nèi)外》、菲律賓《商報》等數(shù)十家國內(nèi)外報刊發(fā)表，并入選《中國美術(shù)選集》、《當(dāng)代中國美術(shù)》等大型畫冊。作品有的被中南海、毛主席紀(jì)念堂、八大山人紀(jì)念館、臺灣、香港等地，以及亞洲、非洲、歐洲、北美、大洋州的十幾個國家收藏。他的《山水畫變革要述》、《山水畫構(gòu)圖》等理論著作，發(fā)行近萬冊。  吳守明藝術(shù)上成功了，但他從不自傲。尊敬師長，扶掖后人始終是他做人的準(zhǔn)則。在天津上學(xué)以及到省會石家莊工作，他經(jīng)?；靥粕娇赐麊⒚衫蠋熜榔较壬?。在宣道平的晚年，吳守明認(rèn)真整理老師的畫稿，請黃胄先生題寫書名，陳大遠(yuǎn)先生作序，積極操持《宣道平畫集》的編輯出版。遺憾的是，1984年畫集出版時，老師已經(jīng)故去。他尊重基層的畫家，與他們平等相處。在他的關(guān)心和支持下，地處唐山市北部山區(qū)的遷西縣成立了全國第一個縣級山水畫研究會。他積極參加研究會組織的“幽燕十縣書畫影展”、“東辰杯書畫大賽”等跨地區(qū)的文化活動。1997年2月，遷西縣的山水畫到省會石家莊調(diào)展，吳守明出席開幕式并講話，會后寫評論文章在《河北文化》雜志上發(fā)表。  在談到今后的想法時，吳守明說：“一個畫家，永不能言‘功成名就’、‘爐火純青’，因為那將是藝術(shù)生命的終結(jié)。我要繼續(xù)游覽革命勝地、祖國的名山大川，一處處走，按專題畫，用學(xué)生時代的心態(tài)繼續(xù)創(chuàng)作，做個‘白發(fā)學(xué)童’，畫到老，學(xué)到老。  【相關(guān)鏈接】  吳守明是位學(xué)者型的畫家，取得的成就是多方面的。  他的中國畫作品氣勢宏大，骨脈雄強，線條蒼勁，墨色淋漓、清新雋逸，具有典型的燕趙雄渾畫風(fēng)。其創(chuàng)作的山水畫，曾參加全國美展及中國美協(xié)舉辦的專題畫展，并在國內(nèi)國際上獲獎，贏得了贊譽。  1988年他結(jié)合自己的研究成果編著出版了《山水畫變革要述》，縱覽古今，評流論源，概述了山水畫藝術(shù)的變革。1995年又編著出版了《山水畫構(gòu)圖》，圖文并茂地闡述了山水畫藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式法則，發(fā)行近萬冊，受到同行專家和書畫愛好者的高度評價。  他擅長藝術(shù)評論，曾為程十發(fā)，吳冠中、張其翼、孫其峰、李駱公、盧坤峰、賈又福、趙信芳、張辛國、鐘長生等30多位著名畫家寫過評論文章及畫冊序言發(fā)表和出版。  他兼攻書法、篆刻，臨習(xí)王羲之、米芾行書多年，筆法精妙，古雅端莊。他是少數(shù)中國美協(xié)、中國書協(xié)兩棲會員之一。曾擔(dān)任河北省美協(xié)理事，河北省山水畫研究會第一任會長、河北省篆刻研究會副會長。曾任上?！稌ā冯s志舉辦的“當(dāng)代中青年書苑擷英大賽”評委。書、印作品在《中國書畫》、《書法》、《現(xiàn)代印選》等雜志發(fā)表，并被西安書法博物館、上海書畫出版社及法國、菲律賓、新加坡等國收藏。  他的簡歷被收入多部典籍。1995年享受國務(wù)院特殊津貼。