作為近代“新安畫派”的代表人物，黃賓虹的貢獻是不容忽視的。 世人皆知黃老精畫，通畫理，山水多蓄立壑之氣；由于老人畫名太盛，以至“書被畫名”所掩。然世人殊不知黃老畫境深，且畫款題字更是古勁沉厚，多用宿墨為之，氣蘊更具神采，內涵富有金石書卷之氣。 黃賓虹（1865年至9155年），原名質，字樸存，亦作樸丞，號村岑，又號大千；別暑予向、虹廬，中年更號賓虹，室名濱虹草堂。安徽歙縣潭渡村人，同治四年（1865年）生于浙江金華城南的鐵嶺頭，1955年病卒于杭州西湖。 黃賓虹蒙童時，啟學于書畫家李國檉、陳春帆，開始握管學習書畫篆刻，從而打下了堅實的筆墨功力。居揚州后，曾訪學于安慶籍畫家鄭珊（雪瑚），行過弟子禮，深受教益。40歲時，寓居滬上，從事新聞教育工作；晚歲居京十年，1948年秋，遷居杭州定居。 先生天資聰慧，最關鍵的還是他對書畫刻苦持久的韌性；其常晝夜苦讀詩書畫論，若興起，則逸筆揮翰，精作疊出，多至東方吐白而不曉。 賓老繪畫在風格上移轉多師，受李流芳、程邃、程正發、髡殘、苦瓜和尚諸大師的影響最深，并承傳宋元古法，加上以自然為師，故終成為“新安畫派”開宗立派的一代大師。 這幅大篆聯，乃其盛年之作；聯曰：“寶擊青系系花外集，道經丹鼎畫中留”；落：“天都黃賓虹篆”款，鈐古璽白文“賓弘”，朱文“原名質”二印。 為什么說該篆聯是其盛年之作呢？ 首先是這二方罕見的印章，乃為其早期所用之品。“賓弘”印取法秦漢古璽，而于以后的作品中多不用（“原名質”印亦如此）。再則，“天都黃賓虹篆”（天都為黃山名景“天都峰”）楷款，應為其早年書寫之體，字中隱顯有六朝碑之影痕，如“賓”之寶蓋結體。從中可看出，其印多自制，且手法頗古，富有濃郁的金石氣。