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李可染山水畫(huà)辨?zhèn)?/h4>

時(shí)間：2007-06-09 10:34:00 來(lái)源：中國(guó)書(shū)法網(wǎng)

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　　在近百年中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展中，李可染是一位開(kāi)宗立派的大師，他獨(dú)創(chuàng)的“李家山水”構(gòu)圖飽滿(mǎn)，筆墨凝重，氣勢(shì)博大，并巧妙吸收借鑒了西畫(huà)的明暗處理，富有鮮明的時(shí)代精神，形成了“黑、滿(mǎn)、重、亮”的嶄新山水畫(huà)圖式，將中國(guó)山水畫(huà)的變革向前推了一大步，被喻為近代中國(guó)山水畫(huà)“劃時(shí)代的里程碑”。 與黃賓虹、傅抱石、陸儼少等講究傳統(tǒng)筆墨、追求古意的山水畫(huà)大師相比，李可染的山水畫(huà)無(wú)疑更具有時(shí)代感，在山水畫(huà)語(yǔ)言的探索創(chuàng)新上更顯“當(dāng)代性”。這種創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)得益于他早期對(duì)西畫(huà)的學(xué)習(xí)和晚年到真山真水中的大量對(duì)景寫(xiě)生。李可染上世紀(jì)二十年代末曾在杭州西湖國(guó)立藝術(shù)院學(xué)習(xí)西畫(huà)，對(duì)油畫(huà)、水彩涉獵較深，1957年他訪(fǎng)問(wèn)前東德，歷時(shí)4個(gè)月，看到了西方繪畫(huà)大師倫勃朗的許多原作，深厚的西畫(huà)素養(yǎng)對(duì)他日后的山水畫(huà)變革起了很大的作用，他在光線(xiàn)、構(gòu)圖的大膽創(chuàng)新與感悟皆來(lái)源于對(duì)西畫(huà)的超凡了解。從50年代末期開(kāi)始，李可染多次到全國(guó)各地寫(xiě)生，開(kāi)始他“為祖國(guó)山河立傳”的路程。桂林、黃山、武夷山、蘇州、從化，都留下了他的身影，其中漓江山水成為他百畫(huà)不厭的題材，變?yōu)樗罹邆€(gè)人風(fēng)格的標(biāo)志性畫(huà)作。 李可染的“李家山水”主要有六大特征。一，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，擠之又?jǐn)D。他的山水畫(huà)每每采用滿(mǎn)構(gòu)圖，摒棄了傳統(tǒng)山水畫(huà)的“留白法”，頂天立地，空白被壓縮到了極致。觀(guān)其山水，常感山勢(shì)迎面而來(lái)，大有突兀之勢(shì)，與宋代山水畫(huà)大家范寬的《溪山行旅圖》頗有異曲同工之妙。即便有沒(méi)畫(huà)滿(mǎn)的作品也往往用大段的題款補(bǔ)足，不留虛空，乃其山水畫(huà)一大特色。二，視角新穎，仰觀(guān)居多。中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)構(gòu)圖大多取“平遠(yuǎn)法”，視角多為俯瞰式，如元代的倪瓚、王蒙，以及清代的“四王”，至李可染徒然一變?yōu)椤把鲆暦ā保暯怯上露希饪坍?huà)山之橫空出世和陡峭高聳，可謂視角獨(dú)特，與眾不同。三，以墨勝彩，借“黑”出奇。李可染的山水畫(huà)雖不乏用彩，如著名的《萬(wàn)山紅遍》，但絕大多都是以黑迷人，憑黑出奇，也正因此曾受到“黑畫(huà)”的批判。“黑入太陰”，以墨取勝，是李可染山水畫(huà)變革的一大獨(dú)創(chuàng)，難怪吳作人曾贊其“以墨勝彩”。四，逆光手法，突出剪影。在光線(xiàn)處理上他借鑒西畫(huà)的側(cè)光、逆光手法，透過(guò)逆光的明暗、基調(diào)來(lái)表現(xiàn)山的神秘與雄渾，達(dá)到了出奇之效。五，惜白如金，計(jì)白當(dāng)黑。人們一提中國(guó)畫(huà)總講“惜墨如金”，李可染卻改其為“惜白如金”，這一點(diǎn)主要是受其老師黃賓虹的影響，在他的畫(huà)中，瀑布、江水、梯田、小屋的高光留白極為精采，“白”每每成為他畫(huà)中的“點(diǎn)睛之筆”，虛實(shí)處理非同凡響。六，筆墨渾厚，蒼茫之韻。李可染的書(shū)法自稱(chēng)為“醬當(dāng)體”，融會(huì)了篆、隸、楷、草的體格，粗重剛猛，連綿起伏，滲透到繪畫(huà)中處處給人“紀(jì)念碑”之感，雄渾博大，凝重老練，一改文人山水畫(huà)的靡弱，堪稱(chēng)對(duì)中國(guó)山水畫(huà)變革的一大貢獻(xiàn)。 隨著國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)造假的猖獗，偽造的李可染畫(huà)作呈泛濫之勢(shì)，特別是山水畫(huà)充斥拍場(chǎng)。目前的作偽手法主要有克隆、拼湊、生造三種。筆者所舉兩例即為克隆手法。 拍品一《漓江勝景》，是一件克隆同名真跡《漓江勝景》的偽作。真跡尺幅122x69cm，1963年繪于廣東從化。從畫(huà)上空白處所題：“余三游漓江，覺(jué)江山雖勝，然構(gòu)圖不易，茲以傳統(tǒng)以大觀(guān)小法寫(xiě)之，人在漓江邊上終不能見(jiàn)此景也。”可看出此幅畫(huà)作不是簡(jiǎn)單的山水寫(xiě)生，而是畫(huà)家的二度意象創(chuàng)作，通過(guò)逆光手法，運(yùn)用濃重的大面積的黑色將漓江的朦朧、雄偉和厚重感出神入化地刻畫(huà)出來(lái)了，江水的留白與光影處理十分精彩，構(gòu)圖巧妙，透視效果突出，是他的一件經(jīng)典之作。克隆品雖完全仿照真跡的構(gòu)圖，但用墨毫不得法，黑白層次反差過(guò)小，山體的空間與透視感絲毫沒(méi)有體現(xiàn)，款書(shū)不僅沒(méi)有李可染書(shū)法的拙重，還略有當(dāng)代書(shū)家王鏞的影子，明顯可知是一件當(dāng)代仿品。 拍品二《黃山煙霞》，克隆自真跡《黃山煙云》。真跡尺幅70x46.5cm，1963年繪于北戴河。畫(huà)右上角題書(shū)：“吾一九五四年游黃山，適值天氣晴雨無(wú)常，固得飽覽煙霞變幻之奇。”可知此圖是憶寫(xiě)黃山煙云。畫(huà)采用滿(mǎn)構(gòu)圖，著意描繪黃山煙霞變幻之美。畫(huà)中的云霧處理并非傳統(tǒng)畫(huà)云的“留白法”，而是用較淡的墨與色進(jìn)行過(guò)渡勻染去表現(xiàn)煙云的靈秀，此為“李家山水”的一大特色。偽作的山石處理十分輕薄，煙云也格外死板僵硬，畫(huà)面左下角小亭處地面的畫(huà)法尤顯臟亂，與真跡兩相對(duì)比有天壤之別。

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