每到夜深人靜，揚州市區大流芳巷深處的一處閣樓上總會亮起一盞燈，這是書畫家羅和聲在書寫自己的微書長卷——《三國演義》。昨天，這部58萬字的《三國演義》終于書寫完畢，從開始書寫到裝裱結束，他整整用了四年時間，寫壞百支毛筆。 　　記者看到，每字0.2毫米見方，如蟻頭般大小；卷首“三國演義”四個字是由中國美術協會副主席、中國畫院副校長蕭峰先生題寫。 　　完成這部微書版“三國”，已到花甲之年的羅和聲仍按捺不住喜悅，“還準備為這部作品申請上海吉尼斯‘最長微書作品’的世界紀錄。” 　　一只螞蟻激發寫小字靈感 　　羅和聲寫的楷書，小到非用十多倍的放大鏡才能看清楚字里邊轉折之處的提、按、頓、挫，麻雀雖小，五臟俱全，字寫得小了，書法精要卻絲毫未減——橫折撇捺之間，不能缺少了精神氣，每一筆也不能倦怠——這是老羅一直在追求的。 　　藝海生涯四十多年，老羅的字越寫越大。30年前寫“富春茶社”是30厘米見方，10年前寫的“精神”二字已經到了2米見方。“直到碰到一只螞蟻從筆頭經過。”他說，那天，他正在寫字，一只螞蟻爬上紙，他筆一揮，彈走了螞蟻，卻突然冒出了靈感，“字可否寫得像‘蟻頭’般小呢？”就因為有此遭遇，他的字，又開始越寫越小，小到只有0.2毫米見方。老羅說，“寫這種小字，外人是看不到手腕在動的，就像練氣功一樣，非得修得上乘內力，方能運筆自如，氣定神閑。” 　　如今，字已小到極致，按老羅的說法，人生開始豪邁，對“大”有了莫名的沖動。趁著剛剛完成微書“三國”，老羅又突然來了興致，要拿出他的如椽大筆，在更大的紙上寫出更大的字。他說，他想在大小之間，參出些什么來，讓心情更加平靜地面對生活。 　　小字展示的應是技術和藝術 　　字寫小了，會有很多煩惱。羅和聲碰到的第一個難題是，市場上沒有他所需要的尖鋒極小的毛筆。為選細筆，他幾乎跑遍揚州的筆店，最后在國慶路一筆莊才定制到需要的筆。筆有了，老羅的蟻頭小楷也越寫越小，在一角錢紙幣大小的紙片上，他能書寫一篇完整的《蘭亭序》。老羅說，抄寫時最吃不消的是眼睛。 　　的確，四年來，每天凌晨三點鐘在強光下眼睛高度集中,慢慢地,他的眼睛紅腫了,視力下降了，他不得不經常滴眼藥水緩解疼痛。每小時僅能書寫100余字。 　　在這個過程中，羅和聲發現，小字比大字技術要求高得多。“因為無論是從書寫工具、書寫材料，還是人的生理機能考慮，字的大小也都是有極限的。比如筆尖，即使是一根毛尖，其尖細程度也是有限的；不管什么紙張，其肌理、顆粒、粗糙程度也是有限的。還有墨汁的滲透性、人手的抖動、脈搏的跳動、眼睛的視力及書法的功力都會對書寫產生影響。” 　　為了能夠寫出更小的字，羅和聲嘗試了各種方法。在他家中，記者還看到了一幅字更加小的《蘭亭序》，小到用肉眼已經不能辨認，然而在放大鏡下，卻可以看出字形蒼勁老辣，堅實純凈。這樣的鍛煉和摸索，讓羅老書法日益精進。 　　然而，字越寫越小，技術上的要求越來越高，一個問題，卻讓他困惑不已：如果字寫到非要用高倍顯微鏡才能觀看，究竟展示的是技術上的成就還是藝術上的美感？ 　　為此，在藝術表現形式上，老羅走了一條折中的道路，他把字縮小到0.2毫米×0.2毫米，以長卷的形式來展現一部經典巨著的宏偉，小與大，在整幅作品中完美地融合了。 　　小時，在筆端放銅錢習字 　　據羅和聲介紹，他6歲時就在父親教導下習字，“寫大字，顏真卿的字。”“當時，父親把我帶到徐凝門街上，那里有很多古籍書店，多是字帖，他問我歡喜哪家的字，我就在里邊拿了本《雙鶴銘》，那個時候不懂得顏體楷書的書法精神，就覺得字很大，要端正著寫。” 　　從那時起，他就開始習字，“父親是個灑脫的人，字寫得飄逸，每逢過年過節，或者家中遭逢變故，他都會寫古詩抒懷；平日里在外行醫治病，是個非常溫和的老頭，但對我們這些孩子卻極嚴厲，自從習字以來，家中幾經變故，讀書習字卻未廢止，而且，越到生活艱難的時候，對我們的要求越嚴格。” 　　“那時，外邊很亂,父親堅持讓我寫字。他有時候從外面回家，看我在寫字，會突然從身后把我的筆拿走，他要試試我拿筆是不是有力，習字是不是刻苦。為了寫字端正，他還在筆端放置一枚銅錢，不準讓銅錢掉下來。”羅老說，自己的書法根基就是在那個時候打下來的。” 　　據羅老講，習字四十多年，中間因為生計停了二十年，停滯的那些年月，雖筆鋒未利，但生活閱歷、人世變故，卻積累了起來，后來再拿起筆，書寫的，更多的是一種人生的感悟。 　　現在,微書已經完成,老羅又恢復了他二十年如一日的書寫習慣，站在書桌旁，拿著大筆，在廢報紙上恣意揮灑。