中貿(mào)圣佳公司2007年春季大型拍賣會(huì)，定于8月18日在北京亞洲大酒店舉行，15日、16日、17日展覽三天，18日、19日、20日拍賣三天。此場(chǎng)春季大拍，中貿(mào)圣佳公司推出《清嘉慶王朝御制官窯瓷器專場(chǎng)》、《清朝單色釉瓷器專場(chǎng)》、《瓷器雜項(xiàng)古玩專場(chǎng)》、《中國(guó)古代書畫專場(chǎng)》、《‘中國(guó)古代書畫圖目’著錄作品專場(chǎng)》、《中國(guó)近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)》、《中國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀畫家繪畫選集專場(chǎng)》、《油畫專場(chǎng)》等八個(gè)專場(chǎng)。每個(gè)專場(chǎng)都有眾多的頂級(jí)精品，引起廣大收藏家文物藝術(shù)品愛好者所矚目。 　　《中國(guó)古代書畫專場(chǎng)》是中貿(mào)圣佳公司的強(qiáng)項(xiàng)，此場(chǎng)中有《石渠寶笈》著錄過(guò)的作品就有六件。《石渠寶笈》是清朝乾隆、嘉慶兩代皇帝歷時(shí)62年，組織全國(guó)學(xué)者、畫家、鑒賞家，對(duì)于清朝皇宮、御苑、行宮等陳設(shè)、儲(chǔ)存的書畫文物，進(jìn)行一次大普查，分別進(jìn)行鑒定登記，造冊(cè)并編輯出版的總賬薄。曾經(jīng)在皇家保存，并經(jīng)過(guò)鑒定著錄于《石渠寶笈》的作品，當(dāng)然都是非常珍貴的文物，當(dāng)然也被世人所追捧。其中，徐揚(yáng)《南巡紀(jì)道圖》手卷，長(zhǎng)1915厘米，高28厘米，作者將乾隆皇帝南巡從“京城”、“廣寧門”出發(fā)，至“蘇州府”、“萬(wàn)壽亭”，經(jīng)過(guò)的七十八處要地，一一繪制在長(zhǎng)卷之中，使大半個(gè)中國(guó)的山川風(fēng)物，城鎮(zhèn)地標(biāo)一覽無(wú)余。作者筆墨典雅工致，構(gòu)圖宏偉縝密，是一部浩繁的洪鐘巨帙，十分珍貴。此卷收錄于《石渠寶笈》，后流出皇宮，著錄于《故宮已佚書籍書畫目錄》、《國(guó)寶沉浮錄》，曾經(jīng)存放于文化部社會(huì)文化事業(yè)管理局（今國(guó)家文物局前身）。以后又再次重入故宮，著錄于《中國(guó)古代書畫目錄》，是中國(guó)文物中僅有的“雙著錄”身份的文物，因?yàn)槁鋵?shí)政策，再出宮門，重返民間。此卷有極高的藝術(shù)價(jià)值、文物價(jià)值、歷史價(jià)值、地理史料價(jià)值、學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值，是一件國(guó)寶級(jí)文物，引起廣泛的關(guān)注。惲壽平的《山水、花卉扇面冊(cè)》，惲壽平（公元1633——1690年），號(hào)南田，江蘇武進(jìn)人，他為人狷介不阿，品行高潔，一生坎坷，飽經(jīng)困苦，清初隱居鄉(xiāng)里，賣畫為生。他的山水畫用筆古樸，氣厚力沉，后改花鳥畫，繼承發(fā)展了沒(méi)骨法，創(chuàng)造出形象生動(dòng)，色彩明媚，筆調(diào)簡(jiǎn)潔的新畫風(fēng)，開創(chuàng)了一代新風(fēng)，時(shí)人爭(zhēng)相仿效，形成“常州畫派”，影響至今。此《山水、花卉扇面冊(cè)》中的山水部分，包括了他的早、中、晚各個(gè)時(shí)期的作品，早期尖毫勾皴，濃墨點(diǎn)樹，高曠清淡，荒率中見秀潤(rùn)；中期墨色滋潤(rùn)，風(fēng)格細(xì)秀郁茂，挺進(jìn)奇崛；五十歲以后用筆蒼勁，技法靈活多變，畫風(fēng)蒼老，藝術(shù)成熟。花卉部分也包括了早、中、晚各個(gè)時(shí)期的佳作，有的行神兼?zhèn)洌逍碌牛械纳n勁放逸。總之此冊(cè)包括了惲壽平一生創(chuàng)作的佳作，十分難得，曾經(jīng)著錄于《石渠寶笈》，后被溥儀偷出，著錄于《故宮已佚書籍書畫目錄》，現(xiàn)在被中貿(mào)圣佳公司征集推出拍賣，引起各方面的收藏家重視。陸深的《行書白雁詩(shī)》手卷，陸深（公元1477----1544年）字子淵，號(hào)儼山，華亭（今上海市松江）人，弘治十八年進(jìn)士，嘉靖中為詹事致仕，贈(zèng)禮部侍郎。他的書法妙逼鍾、王，真、草、行書，如鐵畫銀鉤，遒勁有法，被譽(yù)為頡頏北海（李邕）而伯仲子昂（趙孟頫），一代之名筆。邑中石刻如行書忘冕梅花詩(shī)，蒹葭堂草書大字格言四幅等多出其手。此《行書白雁詩(shī)》手卷，著錄于《石渠寶笈》，十分珍貴，引得眾多收藏家和書法愛好者的關(guān)注。趙秉沖的《楷書》手卷，趙秉沖，字謙士，號(hào)研懷，上海人，乾隆四十七年欽賜舉人，官戶部外侍郎，書工真、草、篆、隸，畫善梅、蘭、竹、菊，能模印，尤好金石之學(xué)。此《楷書》手卷，乃趙秉沖代表作中的精品，著錄于《石渠寶笈》，十分珍貴。還有吳鎮(zhèn)的《山水》手卷等。 　　此專場(chǎng)有《中國(guó)古代書畫圖目》著錄過(guò)的作品有八件。《中國(guó)古代書畫圖目》是國(guó)務(wù)院組織全國(guó)七位著名書畫鑒賞專家，對(duì)于全國(guó)各省市博物館、美術(shù)館、美術(shù)單位、文物商店等儲(chǔ)藏的中國(guó)書畫，進(jìn)行一次大普查，經(jīng)過(guò)鑒定登記，編輯出版了《中國(guó)古代書畫圖目》，在此部巨著著錄過(guò)的書畫，當(dāng)然都是非常重要的可靠文物，也被收藏家所重視，此次專場(chǎng)拍賣會(huì)推出的作品，諸如黃鼎的《仿古山水冊(cè)》十二開；任伯年的《松鶴圖》立軸；蕭晨的《東閣觀海》立軸；明代佚名《版筑求賢圖》立軸等，都是難得的珍品。 　　王原祁的《高峰甘雨圖》立軸，王原祁（1642----1715年）號(hào)麓臺(tái)，江蘇太倉(cāng)人，康熙九年中進(jìn)士，歷任河北任縣縣令，刑科給事中，入直南書房，翰林院掌院學(xué)士、經(jīng)筵講官，戶部左侍郎，人又稱王司農(nóng)。還是著名山水畫家，在繪畫史上為清初“四王”之一，與吳歷、惲壽平和稱“清初六家”，曾為康熙六十大壽住繪《萬(wàn)壽圖》，受到康熙嘉獎(jiǎng)。他的作品北京故宮博物院、上海博物館、臺(tái)北故宮博物院都有收藏。此《高峰甘雨圖》立軸，是王原祁在康熙三十五年為宋犖所繪。宋犖（1634----1713年），比王原祁長(zhǎng)八歲，累官江蘇巡撫，吏部尚書，加太子少師，同時(shí)善書畫，精詩(shī)詞。王原祁對(duì)宋犖十分敬佩，此畫繪制的十分盡心，并題“高風(fēng)振岳，甘雨沛川”，意思是說(shuō)宋犖的品格高尚，能感動(dòng)高山，也像適時(shí)的甘雨，能及時(shí)灌溉農(nóng)田。此畫曾經(jīng)被康熙時(shí)的陳屢中、乾隆時(shí)的戴恒鑒賞，直至現(xiàn)代謝稚柳先生過(guò)目精鑒，并題“清王原祁高峰甘雨圖真跡，謝稚柳鑒題”。此畫可稱王原祁代表作中的精品，十分珍貴，可遇而不可求，拍賣場(chǎng)上必將有一場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)。 　　鄭燮的《蘭竹石圖》立軸，鄭燮（1693----1765年）號(hào)板橋，揚(yáng)州興化人，清代著名畫家、書法家、文學(xué)家，美術(shù)史上譽(yù)之為“揚(yáng)州八家”亦稱“揚(yáng)州八怪”。鄭板橋乾隆年間中進(jìn)士，曾任山東蒼縣、濰縣縣令，后辭官回家，賣畫為生。他于乾隆二十四年把書畫作品作為商品明碼標(biāo)價(jià)，開列“筆榜”：“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，扇子、斗方五錢。”鄭板橋喜歡畫蘭、竹、石，但是在一幅畫中把蘭、竹、石畫全的作品很少，據(jù)我們統(tǒng)計(jì)，《鄭板橋書畫集》中收錄了他的作品200幅，而將蘭、竹、石全繪于一紙的僅有11幅，其中大幅的更少，超過(guò)高200厘米，寬100厘米的僅兩件，此《蘭竹石圖》立軸，高200.5厘米，寬106厘米，更為少見，顯得更加珍貴異常。 　　古代書畫專場(chǎng)中名人精品還很多，諸如王時(shí)敏的《仿大癡山水》立軸，王翚的《秋山行旅圖》手卷，龔賢的《叢林曲徑》立軸，惲壽平的《古松疊嶂》立軸，趙左的《山水》手卷等，都是很難尋覓的藝術(shù)珍品。 　　《近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)》推出一批近百年來(lái)名家精品，其中有李可染的《革命圣地韶山》鏡心，是李可染先生代表作中的精品，極其稀少，十分珍貴難得。傅抱石的《觀瀑圖》鏡框、《洪濤萬(wàn)里圖》立軸。潘天壽的《秋澗棲禽》手卷。徐悲鴻的《立馬》鏡心。張大千的《策杖隨云圖》立軸。齊白石的《花卉四屏》等等。 　　《瓷器古玩雜項(xiàng)專場(chǎng)》瓷器古玩雜項(xiàng)是中國(guó)特有的藝術(shù)品門類，中貿(mào)圣佳公司此場(chǎng)推出很多藝術(shù)精品，其中有：清乾隆《御制琺瑯彩庭園人物圖題詩(shī)燈籠尊》，琺瑯彩瓷器是用琺瑯料二次燒成的釉上彩瓷器，是清宮造辦處琺瑯彩作坊用琺瑯彩料，在皇宮內(nèi)燒制成功的一種極為名貴的宮廷御用瓷器，專為皇宮御用秘藏。初創(chuàng)于清康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆中期，前后約有40年左右。質(zhì)地精，品種少，產(chǎn)量少，秘藏于宮苑，一般人很難接觸到琺瑯彩瓷器實(shí)物，所以異常稀少珍貴。現(xiàn)實(shí)只有北京故宮博物院、上海博物館、臺(tái)北故宮博物院等少數(shù)幾個(gè)單位有比較集中的收藏。此《御制琺瑯彩庭園人物圖題詩(shī)燈籠尊》，高14厘米，斂口、鼓腹、圈足，器底藍(lán)料書“乾隆年制”宋體四字款。胎體輕薄，色彩凝艷油亮，有油畫效果。外壁白釉地，繪琺瑯彩通景庭園人物圖，曲折的圍墻內(nèi)有參天的桂樹，盛開的芙蓉，兩個(gè)婦人三個(gè)孩童在園內(nèi)玩耍休息。整個(gè)畫面布局合理，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，動(dòng)靜結(jié)合，情景交融，充滿喜慶吉祥，十分動(dòng)人。畫面空白處，用行書題寫“枝生無(wú)限月，花滿自然秋”唐人李嶠《詠桂花》詩(shī)句。旁邊鈐“仁化”、“德高”、“志遠(yuǎn)”三枚閑章。整體畫面詩(shī)、書、畫、印融為一體，顯得莊重典雅，是一件極為珍貴的藝術(shù)珍品。御制琺瑯彩瓷器歷來(lái)被世人所矚目，近幾年來(lái)在國(guó)際市場(chǎng)上屢創(chuàng)新高。此清乾隆《御制琺瑯彩庭園人物圖題詩(shī)燈籠尊》流傳有序，為業(yè)內(nèi)人士所共識(shí)，屆時(shí)拍賣場(chǎng)上必將有一番龍爭(zhēng)虎斗。 　　商《饕餮紋三牛尊》，青銅器文物是我們中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)，中國(guó)的青銅器時(shí)代，從公元前兩千多年前形成，經(jīng)夏、商、周、春秋時(shí)代，大約經(jīng)歷了十五個(gè)世紀(jì)。在商到西周早期，青銅的冶鑄業(yè)作為生產(chǎn)力的標(biāo)志而達(dá)到高峰。在當(dāng)時(shí)的亞洲大陸上，商周的青銅冶鑄業(yè)所產(chǎn)生的青銅藝術(shù)，是一棵光彩奪目的明珠。此《饕餮紋三牛尊》，器高36.4厘米，上口直徑30.6厘米，上口侈大上口的直徑與肩寬幾乎接近，頸較高，有三道弦紋，折肩、直腹、高圈足，圈足上有三個(gè)寬圓十字鏤孔及兩道弦紋，肩寬而微鼓，上飾三牛首，腹飾饕餮紋，為商代中期青銅尊的標(biāo)準(zhǔn)器。此尊保存完好，流傳有序，出土于上個(gè)世紀(jì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的安徽省阜南縣潤(rùn)河，后流落到東瀛，被千石唯司氏家收藏，日本學(xué)者平西臧六進(jìn)行了鑒定，參加過(guò)日本大阪舉辦的展覽，并著錄于展覽出版的《中國(guó)王朝之粹》圖錄。中貿(mào)圣佳公司征集回國(guó)后，經(jīng)李學(xué)勤先生鑒定定名為商中期《饕餮紋三牛尊》，發(fā)表于2003年《收藏家》雜志第4期封面，又在2007年《收藏家》雜志第2期，發(fā)表了趙榆先生的考證文章。此尊中貿(mào)圣佳公司春季拍賣會(huì)推出，引起海內(nèi)外眾多收藏家的關(guān)注。 　　此外，此專場(chǎng)推出的精品還有：清乾隆《胭脂水賁巴壺》，清乾隆《青花折枝花卉六棱瓶》，清乾隆《粉彩賁巴壺》，清乾隆《紫檀雕龍官帽椅》，清《紫檀雕龍多寶柜》（一對(duì)），明《銅鎏金觀世音造像》，明《銅鎏金佛像》等。 　　清《嘉慶王朝官窯瓷器專場(chǎng)》，嘉慶一朝的御窯場(chǎng)燒制是乾隆瓷器的延續(xù)，只是將“乾隆”年款，改為“嘉慶”，其造型樣式、圖案等，均襲前朝舊制，因而有“乾、嘉窯”之說(shuō)，有很多仍屬于藝術(shù)精品。特別是隨著國(guó)內(nèi)外中國(guó)瓷器收藏的不斷升溫，人們對(duì)于嘉慶瓷器的欣賞與收藏，已經(jīng)不遜于乾隆瓷器。中貿(mào)圣佳公司首創(chuàng)推出清《嘉慶王朝官窯瓷器專場(chǎng)》，展現(xiàn)一批清嘉慶《綠地粉彩如意耳瓶》等嘉慶官窯瓷器精品，其意義非比尋常，一定會(huì)引起社會(huì)以及廣大瓷器愛好者的關(guān)注，取得顯著的成果。 　　《油畫專場(chǎng)》，中貿(mào)圣佳公司舉辦油畫專場(chǎng)是比較早的，與廣大的油畫收藏家和愛好者，有著深厚的淵源，此場(chǎng)拍賣會(huì)，根據(jù)油畫收藏家的愛好，征集到一批市場(chǎng)上走紅的畫家的精品，諸如：艾軒的《小孩與狗》、《大荒原》。艾軒生于1947年，浙江金華人，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，曾經(jīng)到河北蔚縣插隊(duì)四年，后進(jìn)入北京畫院油畫創(chuàng)作室，他的作品參加多次國(guó)內(nèi)外美術(shù)展覽，并多次獲獎(jiǎng)，被美國(guó)主流媒體稱之為“一棵上升的星”。他的作品屢次參加國(guó)內(nèi)外拍賣行的拍賣會(huì)，取得很好的成績(jī)。艾軒作品的意境充滿著深淵凝靜，與他的經(jīng)歷、修養(yǎng)、氣質(zhì)密不可分的。艾軒是一位鄉(xiāng)土寫實(shí)主義者，他把他的立足點(diǎn)選擇在荒涼的西藏高原的人物和景色，找到表達(dá)自我感受的素材，借景抒懷，巧妙地把孤寂的抒情性與少許的神秘感美妙的結(jié)合起來(lái)，給觀眾以審美的滿足。《小孩與狗》、《大荒原》就是這樣用美的魅力，把觀眾帶進(jìn)那有宗教情緒和神秘氣氛的藝術(shù)世界，這兩幅作品都曾經(jīng)著錄出版。 　　楊飛云的《小演員》。楊飛云1954年出生于內(nèi)蒙古，1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院油畫系教授。楊飛云是中國(guó)油畫界的一位扛鼎人物，他的繪畫以其純凈的古典主義美質(zhì)而享譽(yù)中國(guó)畫壇，在他那承續(xù)西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)的人物畫中，流溢著一個(gè)當(dāng)代中國(guó)畫者，在二十年的創(chuàng)作生涯中，因感領(lǐng)一種偉大的精神而發(fā)生出來(lái)的榮光之美。楊飛云的藝術(shù)能夠走進(jìn)古典主義繪畫殿堂的基礎(chǔ)，是他持續(xù)經(jīng)年不懈努力的基本功的訓(xùn)練，在創(chuàng)作實(shí)踐中，不斷地把素描所蘊(yùn)涵的屬于他自己的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言，進(jìn)一步延擴(kuò)和提高，構(gòu)筑起他創(chuàng)立中國(guó)現(xiàn)代古典主義繪畫的基本語(yǔ)符。此場(chǎng)推出的《小演員》，它的素描形態(tài)本身就表現(xiàn)出楊飛云繪畫特有的審美品質(zhì)。其結(jié)構(gòu)之嚴(yán)謹(jǐn)、線條之豐富、內(nèi)涵之精當(dāng)，都可圈可點(diǎn)。特別是畫中透射的女性令人難忘的眼神，構(gòu)成了油畫作品中的亮點(diǎn)。少女肌膚所充溢的活力，使她無(wú)限豐富性的形體，得到了詩(shī)話性的提升，并由此使整個(gè)作品，呈現(xiàn)出古典畫風(fēng)所特有的精神內(nèi)涵，此畫曾經(jīng)著錄出版。 　　潘鴻海的《草堆邊上的女人》。潘鴻海現(xiàn)任浙江畫院院長(zhǎng)，他的作品色彩厚實(shí)，肌理豐富，堆砌、勾勒、點(diǎn)染、潑色、留白手法多樣而統(tǒng)一，寫實(shí)而不油滑，尤其重視氣氛的渲染和意境的營(yíng)造，此《草堆邊上的女人》，出版著錄于《潘鴻海油畫精品選集----品味江南》 2007年5月12日