(清雍正　《仿木紋釉墨彩山水高士訪游圖》)

一、筆筒 　　筆筒乃文房小器，一向頗得文人雅士的青睞。其前身是早在唐代就大量使用的筆船、筆床和筆擱。明代以后，筆筒開始大量興起，至今盛而不衰。文人雅士總喜在畫案、書桌上擺放筆筒。其精巧古樸，一直為藏家所鐘愛。 　　二、筆筒的分類 　　目前在拍賣市場上最為常見的一些類別是：瓷制筆筒、木制筆筒、竹制筆筒、玉制筆筒、石制筆筒、漆制筆筒、象牙筆筒、水晶筆筒和其他運用特殊材質制作的筆筒。 　　據統計,香港佳士得2001年-2006年共有108件筆筒上拍;2001-2006年香港蘇富比共有80件筆筒上拍。這兩家拍賣公司共計有185件筆筒上拍，按照上述的對筆筒類別的劃分，這185件筆筒中瓷制筆筒有43件，占的百分比為23%。木制筆筒26件，占的百分比為14%。竹制筆筒91件，占的百分比49%。從以上的統計可以看出，目前拍賣市場上竹刻筆筒在上拍數量上遠多于其他材質的筆筒。一定程度上，可以通過其行情來觀察筆筒行情走勢的變化。 　　談起竹制筆筒，首先要從竹刻談起，竹刻歷史悠久，可追溯到遠古時期，目前現知較早的實物是長沙馬王堆一號西漢墓出土的彩漆竹勺。該勺柄以龍紋及辮索為紋飾，并用浮雕、透雕兩種技法。年代久遠而制作精良，是一件珍貴的竹刻。而竹刻發展成一門專門的藝術則是在明中期以后。一開始只是少數藝術家致力于竹刻的創作，其技藝的傳播方式或者是父子相傳，或者是師徒授受，或者是私自效仿，習知者眾，遂成為專業。 　　竹刻（雕）能夠成為一門專門的藝術，還主要因為中國人對竹有特殊愛好；竹子的用途廣泛，可作編織與雕刻用途。竹的形態優美，其中空多節的特性被視為君子不屈不撓、具有氣節的象征。明、清兩代，專業竹雕者及喜愛竹刻的文士與日俱增，出現了眾多文人、書畫家參與從事竹、木、牙、角制品創作的新局面，使本來講究技巧的工藝制品趨向追求書法繪畫效果，從而提高了其藝術品位。在對香港佳士得和蘇富比兩家公司2001-2006年上拍過的筆筒統計時，最為常見的題材就是竹雕《竹林七賢圖》 《高士賞游圖》等。 　　其次，與其他材質的雕刻材料比較起來，竹材更易獲得，而不像其他如犀角、名貴木材、象牙那樣稀缺，所以目前拍賣市場上竹刻（雕）筆筒的數量上占據大宗。 　　再次，竹材雖然比較易得，但是竹刻（雕）家們發揮才智，運用、創造多種技法，博取各種題材，與犀角、牙雕、紫檀等刻件，一爭短長。 　　三、影響竹雕筆筒價格高低的因素 　　從價格角度來講，主要有幾個方面的因素取決于其材質的優劣、工藝的精絕、造型的獨特、存世數量、供求變化等因素，尤其是那些有名家（包括官款）款識的，或是名家所（定制）珍藏的筆筒價格就會更高。 　　1. 材料的優劣 　　自然界中竹生長的范圍很廣，品種繁多，常見的有毛竹、棕竹、斑竹和方竹等。毛竹亦被稱筒竹，枝干較粗，其圓筒狀的形體易雕刻成筆筒、臂擱等文房用具。斑竹也叫湘妃竹，主要產于江浙和兩湖地區，形體修長，表面有紅褐色斑點，傳說是由湘妃的淚水所化，斑竹通常被用作扇骨、手杖或其他生活用具。棕竹，顏色較深，纖維粗壯分明，形成了不同的條紋，韌性很強，劈成片狀后，多用來拼貼成盒、匣之屬。方竹，體細長呈方柱形，產于江浙地區，極其罕見。所以目前市場上筆筒的竹料以毛竹為最。 　　2.工藝的精絕 　　2005年香港佳士得春季拍賣推出的清康熙《竹高浮雕山水人物圖》筆筒，該筆筒最終以1140.5萬元人民幣成交。這件筆筒用花梨木作為筆筒的邊緣及底部，這種木邊和底的方法開始時只用于香筒，以及其他不需要堅實底部的器皿，后來才逐漸應用到筆筒的制作上。一只筆筒能夠拍出千萬元，大大出乎市場的預料，也帶動了同類市場的行情。美國西雅圖美術館藏有一件類似的顧玨制作的筆筒（見《中國竹刻藝術》上冊 圖版19）。顧玨是清代康熙年間的竹刻名家，字宗玉，江蘇嘉定人，刻畫精深，細如毫發，一器必經一兩載始成。因此，其制作的筆筒頗受藏家的青睞。隨著制作的發展其他技法如高浮雕、淺浮雕、透雕都逐漸應用到筆筒的創制當中。 　　3.造型的獨特 　　北京故宮博物院收藏了一件濮仲謙款的《竹雕松樹形小壺》，就是直接利用了天然的盤連的竹根雕成松樹形，以松樹干為主體，松枝盤曲成柄，壺蓋雕成了葉形，疊壓錯落，與主干相連，柄下隱刻陰文“仲謙”楷書款。雖然這件作品并沒有在拍賣市場出現，但一樣是價值連城。 　　4.名家名品 　　明清兩代竹刻名家的作品是市場上藏家青睞的對象，清代金元玨曾著《竹人錄》，在這本著作中他認為,“雕竹有二派，一始于金陵的竹刻家金陵的濮仲謙（澄），一始于嘉定的朱松鄰（鶴）。這兩個人除了竹刻以外還兼善其他材質的雕刻如犀角雕、象牙雕等。明代竹刻名家除了前面提到的兩位“開派”人物之外，“嘉定派”的創始人朱松鄰、其子朱纓（字清父、號小松）、其孫朱稚征（號三松）都是“嘉定派”刻竹高手。還有沈大生、秦一爵等名家。可是他們的傳世作品極少。張希黃運用“留青”之法，開辟了一代刻竹新風。清代刻竹名家有吳之封錫爵、王易、周芷巖等名家。清代康熙早期，竹雕名家仍有許多，但是到乾隆時期，真正參與竹雕筆筒制作的文人減少，此時所制的竹雕筆筒多露匠氣。文人的參與直接促使了筆筒藝術價值的提高，這類筆筒的市場價位相對一般藝人的作品要高出許多。對于竹雕作品來說，名家制作已成為判定其價位的一個要素，往往由于器物上的名人款而使其自身價位迅速攀升。 　　除了以上幾個因素，供應與需求也是決定竹雕拍品價格的比較重要的因素，通過2001-2006年香港佳士得、蘇富比專場中推出的竹雕筆筒的上拍數與成交數的數據，可以直觀地觀察出竹雕筆筒的市場認可度的變化。2001年香港佳士得、蘇富比兩家拍賣公司共計上拍20件，成交7件，成交率35%，2002年香港佳士得、蘇富比兩家拍賣公司共計上拍4件筆筒，成交1件，成交率25%，雖然從上拍數量上看，筆筒數量減少了很多，但是單體價格卻突破百萬元。2002香港佳士得推出的清康熙《竹雕留青山水人物圖筆筒》 以159.4萬元成交（150.4萬港幣），這也預示筆筒市場價格存在潛力。2003年香港佳士得、蘇富比兩家拍賣公司共計上拍竹雕筆筒2件，1件成交，成交率50%，2004年香港佳士得、蘇富比兩家拍賣公司共計上拍筆筒13件，6件成交，成交率46%，2005年香港佳士得、蘇富比兩家拍賣公司共計上拍筆筒36件，23件成交，成交率64%，2006年香港佳士得、蘇富比兩家拍賣公司共計上拍筆筒16件，9件成交，成交率56%。2005年竹雕筆筒行情有所展開，尤其是香港佳士得上拍數量突然增加，竹雕筆筒單件價格開始攀升，甚至價格開始突破千萬元大關。2005年的香港佳士得春拍中，一件清康熙《竹高浮雕山水人物圖》筆筒以1140萬元創下目前拍賣市場上筆筒類拍品第二高價。2005蘇富比“臻美珍瓷—亞洲私人家族匱藏專拍”中，一件清雍正《仿木紋釉墨彩山水高士訪游圖》筆筒以2209萬元成交，創下目前拍賣市場中筆筒成交價格新高！這只筆筒里外繪仿木紋兼通體施墨彩，底下“大清雍正年制”款的同類筆筒，現所知的只有北京故宮博物院的藏品。 　　四、竹刻藏家 　　香港市場中比較著名的竹刻收藏家有葉義醫生，葉義祖籍廣東省惠陽縣，嶺南望族，世居香港。父親為香港名醫葉錦華。葉義自幼聰穎，早年在香港大學和上海醫學院攻讀醫科。畢業后任軍醫，在抗日戰爭中為國效力。抗戰勝利后繼往英國深造。1950年回香港行醫濟世。他醫術精湛，以醫術醫德聞名香港。葉義曾是香港著名收藏家組織“敏求精舍”的第20屆主席（1980-1981），亦是1974年成立的香港東方陶瓷學會的創會會員之一，并在1979-1981年間，任該會會長。同時出任香港兩個最有名望的收藏家組織領導人，足見他當時在香港文物界的聲望。葉義先生于1984年辭世，后人遵其遺愿，將其珍藏之81件稀世犀角雕刻贈予北京故宮，7幅廣東名家繪畫捐予香港中文大學文物館，129件中國外銷瓷和東南亞瓷器捐予臺北故宮博物院。他去世前留下遺囑，將其收藏品中的200件中國竹刻精品捐給香港藝術博物館。1978年，他的竹刻收藏已甲于海外，和香港藝術館館長譚志成先生合作，舉辦了一個大型的竹刻展覽。總數有211件，他們又合著了《中國竹刻藝術》上下兩冊，先后出版。上冊為展覽目錄，前有《引言》，此后用彩版影印每一件展品，并標明了時代、尺寸、款識、藏者、備注等項，比較完整地記錄了一批傳世之物。下冊包括了《竹人姓名字號索引》 《竹人傳略》 《文獻記載明代以前的竹器》 《文獻記載明代以后已知者的竹器》 《文獻記載明代以后未知者的竹器》 《竹刻選例》 《參考書目》等七項。是一本圖文并茂、十分難得的竹刻研究工具書。 　　著名文物專家王世襄在《葉義先生與竹刻》一文中稱道：“截至目前，不論是竹刻展覽還是竹刻專著，尚未見有達到以上規模的”，贊揚葉義對“提倡竹刻藝術做出了杰出的貢獻”。 　　通過對香港拍賣市場上竹雕筆筒價格的整理，可以看出目前在拍賣市場中，筆筒上拍數量有限，整體價格還處于很低的水平。目前看也沒有走出獨立的行情。而其中最值得投資人留意的是竹雕筆筒，它們占據成交的大宗，流通性大，大多采用了高超的制作技巧，而且保存方便，更適合藏家的把玩。未來看，中檔拍品在價格上極具發展潛力。