鐵人王進(jìn)喜1996年作

徜徉在上海美術(shù)館二樓的展廳內(nèi)，細(xì)細(xì)端詳蔣昌一筆下的每一幅寫實(shí)派油畫作品，我們仿佛步入了一條時(shí)間走廊，看到了今世難覓的情懷，也回想起在那段還未走遠(yuǎn)的過往中，我們留給歷史的足印。 　　步入時(shí)間走廊 在蔣昌一展出的畫中，有不少創(chuàng)作于上世紀(jì)七八十年代的宣傳畫，你可以從《革命風(fēng)雨催我長(zhǎng)》出發(fā)，經(jīng)過《工業(yè)學(xué)大慶》《用毛澤東思想武裝起來的人是最大的戰(zhàn)斗力》，最后駐足于創(chuàng)作于1986年的那幅《上海國(guó)際友好城市電視節(jié)》前，腦中浮現(xiàn)出的莫過是新中國(guó)曲折而蓬勃的發(fā)展歷程，足以令經(jīng)歷過那些個(gè)年代的我們感懷不已。 　　邂逅唯美江南 不論怎么評(píng)介，蔣昌一總是旅美畫家中比較晚“海歸”的一員。約了蔣昌一先生作采訪的那天，他風(fēng)塵仆仆地如期而至，人卻顯得很精神。時(shí)值他的個(gè)人油畫展開展之際，當(dāng)筆者問及“為何取《故園舊夢(mèng)》為展覽主題”時(shí)，蔣昌一回答得簡(jiǎn)潔而干脆：“為了尋找記憶中那些已經(jīng)逐漸遠(yuǎn)去的水鄉(xiāng)女子，她們可以算是我的江南情節(jié)。” 的確，為了留住即將遺失的美好，蔣昌一畫筆下的江南女子無論是身披綾羅錦緞，還是素著藍(lán)印花布，都依稀訴說著水鄉(xiāng)閨秀含蓄端莊的氣質(zhì)與秀外慧中的神韻。一如那《晨妝》碧玉墜髻慵綰、《采蓮》晶淑玉態(tài)冰姿，歷歷在目，不禁讓人想到了古詞中“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟”的娓娓意境，令無數(shù)戀鄉(xiāng)人懷念動(dòng)情。 　　創(chuàng)作要與“靜”為伍 身為當(dāng)今中國(guó)油畫功底最為扎實(shí)的一代人中的佼佼者，蔣昌一在感慨自己的經(jīng)歷之余，也與我們分享了一些頗具參考價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)之談：“創(chuàng)作一幅專業(yè)美術(shù)作品，尤其是古典寫實(shí)主義的美術(shù)作品，除了練就油畫基本功，還須退祛浮躁，沉下心緒來構(gòu)思取材、選景和立意，以摸索出適合自己循蹈的風(fēng)格路線。”蔣又言道，“‘靈靜’二字則最能表現(xiàn)畫家與畫的互動(dòng)交流，畫家只有在心無雜念的安靜之下，才能使圖像和景致極盡靈動(dòng)逼真地躍然于畫布上。” 　　實(shí)用美術(shù)期待重視 雖然旅居國(guó)外從事職業(yè)畫家生涯14年，蔣昌一卻也十分關(guān)注國(guó)內(nèi)繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展動(dòng)向，尤其是國(guó)內(nèi)的美術(shù)教育體制。面對(duì)如雨后春筍般出現(xiàn)的美術(shù)學(xué)院，以及由此興起的一股對(duì)專業(yè)美術(shù)的學(xué)習(xí)熱潮，蔣昌一認(rèn)為，學(xué)習(xí)繪畫，首先學(xué)員對(duì)自己的定位要清晰，想在美術(shù)這條路上走遠(yuǎn)一些，需要對(duì)現(xiàn)實(shí)有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，畢竟不是每個(gè)作畫者都能成為畢加索。 （蔣昌一，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，原上海油畫雕塑院院長(zhǎng)，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝術(shù)委員會(huì)主任，1993年移居美國(guó)紐約，職業(yè)畫家。）