秉承保利集團的優秀精神，北京保利為推動中國藝術品市場的繁榮發展進程，努力將中國藝術市場重心轉到國內，公司各業務部門遠赴紐約、倫敦、巴黎、馬德里等眾多歐美國家，以及日本、韓國、文萊、印尼、馬來西亞、新加坡、菲律賓等亞洲國家及港臺地區，進行征集。并先后在西班牙馬德里、紐約哈佛大學俱樂部、香港、上海、北京舉辦十余次預展。公司員工齊心協力，奮發進取，通過不懈努力，2007年春拍將于5月28日——6月2日在京預展、拍賣。 本場拍賣是保利公司成立以來推出的門類最為完善、拍品最為精彩的一場，現當代中國藝術，在全國范圍內首次推出高端夜場拍賣會，古代書畫及古董珍玩專場中，多件歐美回歸的絕世精品引起國內外眾多博物館、收藏機構的高度重視，必將形成北京保利春拍的又一動人心魄的高潮歐美歸來文徴明《吳山秋霽圖》等國寶級作品引起文物界專家關注古代書畫的排品中，眾多委托來自歐美藏家。如通過保利集團的海外人脈，從法國貴族家庭舊藏中征集到的文徴明《吳山秋霽圖、杜甫秋興八首書畫合璧卷》、從美國重要藏家手中得到的馬遠《溪山無盡圖卷》，都是極為罕見的國寶級重要作品。 徴明《吳山秋霽圖、杜甫秋興八首書畫合璧卷》，系法國貴族家藏數代，由保利博物館專家與其家族多次努力，終于回歸祖國。絹本設色，21.5×194厘米，此作乃文徴明51歲為陳道復所作，后傳于其子陳栝。陳栝后又得到文徴明隸書《杜甫秋興八首卷》，遂將兩作品裱為一卷。文彭于卷后有題跋，敘述了作畫及書、畫合二為一的經過。畫面峻嶺連綿、白云起伏，茅亭村舍、流水小橋，江南景色盡于筆端展現。陳道復在畫中篆書題款。此作后為項元汴所藏，清初入乾隆內府，著錄于《石渠寶笈三編》。 文徵明《吳山秋霽圖》 馬遠《溪山無盡圖卷》，設色絹本，33.8×469厘米，迭經元陸廣、明項元汴、明薊遼總督王永吉、清果清王允禮及李佐賢、李恩慶、清末軍機大臣孫毓汶等收藏，描繪溪山四時景色變化，有殘冬而早春、由夏而秋，其中漁樵耕讀、屋宇舟車、風雨煙云之變化點綴出江山一派勃勃生機。清代著名鑒藏家李恩慶在卷尾經詳盡考訂確認此卷為馬遠真跡。本公司新征得的馬遠《溪山秋爽圖》經沈周、周天球、朱之赤等遞藏，著錄于《石渠寶笈初編》御書房，列為“上等成二”。其筆法風格與《溪山無盡圖卷》毫無二致，更證實了兩卷皆為馬遠真跡。 馬遠《溪山無盡圖卷》 黃庭堅《書蘇東坡馬券后贈李方叔卷》，水墨絹本，書法27×115厘米，題跋27×231厘米，為其早年之作，而晚年風貌已露端倪。張大千作水墨水仙并題贊辭、鑒定大家王季遷也曾過眼并題跋。此外，清末民國二十余位大學者、名流等題跋累累。卷后羅原覺小楷長題，對此卷詳加考證，論述了流藏的經過。 楊維禎《草書七言詩軸》，水墨紙本，132×58厘米，作品神情飛揚、心手如一，用筆蒼勁，章法奔放，具有楊維禎典型的書風。此作曾由收藏家朱光發現并收藏，后歸為羅振玉。已故書畫鑒定家張珩定為真跡，楊仁愷所著《國寶沉浮錄》一書中著錄此作，稱其“確是少見的佳作”。 倪瓚《樂圃林居圖軸》，水墨紙本，100×53厘米，畫面簡逸疏淡，描繪坡石翠竹、遠山平湖，干筆皴擦，有倪瓚作品清遠絕塵的韻致。此作畫于1374，為倪瓚生命最后一年之作，可謂之絕筆。曾經董其昌、項元汴鑒藏，畫面有乾隆御題和怡親王弘曉的邊跋。 倪瓚《樂圃林居圖軸》 唐寅《墨梅圖卷》，紙本水墨，18.5×66厘米，作品以墨筆描繪寒梅，恬澹清雅。此作為徐平羽舊藏，引首為潘伯鷹題“孤山之清”，謝稚柳于卷后寫有題跋，不但定為唐寅真跡，而且還對作品中清雅超逸的格調加以贊賞。 王鑒《仿子久山水軸》，紙本水墨，90×37厘米，作于1670年，確為王鑒晚年的精工之作，集黃公望筆墨，筆法嫻熟而凝煉，充滿蒼茫渾厚的韻味，具有元畫深邃的意境。此作經清末李靈駿、民國時期著名的收藏家蔣榖孫收藏。 王原祁《南山圖軸》，設色紙本，113×58厘米，作于1704年，描繪崇山峻嶺，水岸屋舍，體現出王原祁的典型畫風。此作曾經孫毓汶所藏，后歸著名鑒藏家錢境塘所有。也經徐邦達先生審定，并寫有題簽。 朱耷《松竹梅書畫合璧卷》，設色紙本，40×365厘米，作于1699年，以松竹梅為主題，而最為絕妙的卻是憑借這個主題通過大段文字題跋表白自己的處世風骨。作品開篇便是風格典型的行書長題，其后才漸作松、竹、梅、石，如此構圖似也別具深意，是不可多得的晚年佳作。 金農《羅漢讀經圖軸》，設色紙本，137.5×49.5厘米，作品書畫合璧，構圖簡練，富有金石意趣。此作著錄于黃賓虹、鄧實編《美術叢書》及《冬心先生雜畫題記一卷補遺一卷》三集第一輯。 精挑細選的近現代專場：巨作云集 《漓江勝境圖》是李可染先生一生山水畫創作與成就中最能代表其藝術風格、展現藝術特色、展示精深造詣、反映時代精神、也最能應證其藝術影響與藝術成就的巨制精品。已知的同時期、同題材、同類型的作品僅有五幅，其數量稀少于有準確記載傳世七件的《萬山紅遍》。此件《漓江勝境圖》也是僅有五件巨作中場景最為恢宏、刻畫最為深入細膩、匯聚所有多視角構圖法于一身的絕品，極具收藏價值。另作于去世前一年的作品《欲雨欲晴》可謂是“最晚期的輝煌”推敲倍至、極盡完美。 漓江勝境圖》 傅抱石的作品氣勢恢宏、瀟灑靈秀。此次保利拍賣推出的傅抱石作品都是其創作高峰時期的代表作，“蒼潤的筆墨超拔的神韻”是傅抱石在金剛坡時期山水人物畫作品的最好概括。《蜀中紀行》是重慶郊區金剛坡一帶的實景寫生。金剛坡孕育了抱石先生的畫風，是把金剛坡視為巴山蜀水的代表，這里濕熱多霧，茂郁野莽又不失秀潤，山勢的雄奇與煙云霧氣的作用，它本身就是變化著的圖畫。鮮明的散鋒亂麻皴，自由灑脫的皴筆，加之鮮活的水、墨、色，那便是活脫脫的巴山了。這種代表著抱石先生風格的皴法的產生和完備，正是先生藝術走向成熟的重要標志作品。《梧陰消夏圖》也追求其枯濕并用，大膽施以水墨的作風用蒼潤的筆墨表現人物超拔的神韻，在渾然大氣中寓精妙之思，堪為佳構。 徐悲鴻專題中奔馬、貓蝶、竹石、喜鵲各類題材盡現，其中悲鴻于1941年所作，后贈給愛妻廖靜文女士的《紫蘭》，無論從題材、技法、還是寓意上都極為難得，除自題簽外少有鈐蓋的“八十七神仙殘卷之居”都體現體現了作者對此幅作品的珍愛；除此還將推出徐悲鴻先生生前珍藏的任伯年十開絹本花鳥冊頁及與悲鴻同時代名家齊白石的花鳥蟲草冊頁等作品。 古董珍玩、古籍善本首次亮相氣勢宏偉 古董珍玩專場一只品相精絕并帶“尤侃”、“直生”雙款的梅花紋“尤犀杯”，極為引人注目。尤侃，號直生，生于明末，江蘇無錫人。善雕刻犀象玉石玩器，精巧為三吳之冠，當時即有“尤犀杯”的美名。康熙中期被征調至宮廷內苑，為皇帝制做犀角器。尤犀杯例來被視為珍寶，北京故宮也僅有三四只佳作收藏。此梅花杯侈口，平底。口沿寬厚隨形延襲明代作風，選料大而至精，角質堅實細膩，色澤如蜜蠟琥珀，打磨細致。這些均為尤侃制杯的典型特征。底部刻有陽文小篆“直生”、“尤侃”一圓一方兩小印，筆畫工細犀利，與故宮所藏過枝芙蓉鴛鴦杯的款識完全一致。而在“尤犀杯”中，刻有雙款的更是罕見的上品。 陶瓷部分，佳作迭出。一件乾隆官窯胭脂紅地粉彩纏枝蓮纓絡紋佛塔，分體燒造，工藝復雜，是崇奉佛教的乾隆帝命御窯廠特制的供奉佳器。瓷塔融宮廷彩瓷的豪華富麗和釋教法器的智慧崇高于一體。且比之金銅器，瓷塔保存極為不易，值得藏家珍重。 另一件海外私人收藏之乾隆青花釉里紅獅子戲球蒜頭瓶，青花與釉里紅發色均鮮艷穩定，恰到好處，獅子毫發描摹入微，是乾隆早期官窯精品。 一批清代單色釉官窯陣容整齊，涵蓋了康、雍、乾三朝的多種釉色。近日臺北故宮舉辦的“北宋汝窯特展”，讓我們得以重溫如玉如脂的宋代青瓷美學典范。在傳統上被視為巔峰的宋代開片青釉“鐵骨大觀器”，也是清代雍正皇帝命御窯廠傾心追摹的目標。此次征集到的雍正仿官釉六方倭角雙耳瓶、仿汝釉六方貫耳穿帶壺和高達64厘米的仿汝釉雙龍耳大瓶就是三件向北宋大觀朝致敬而又自出新意的精品。在雍正青花和彩瓷官窯立件價位高不可攀的今天，代表更高美學追求的雍正官、汝釉作品應該還有較大的上升空間。 一批明清公私定制的“堂名款瓷器”饒有趣味，其中既有“中和堂制”、“敬畏堂制”、“慎德堂制”等著名堂號瓷器，也有“曙光堂制”、“居吾堂制”、“環翠亭”等珍罕堂號，而民國汪精衛定制的“雙照樓制”碗更是意義超出瓷器本身。另有十余件來自日本及海外元明龍泉窯瓷器，則構成了一個各種造型圖案的龍泉系列以待藏者。 佛像、玉器、文房、工藝品方面也有數件難得之作。如乾隆白玉牡丹紋如意，乾隆癸丑年紫金制無量壽佛，五色剔彩群仙祝壽大捧盒等均為工藝精湛，傳世稀有的名品佳作。 古籍專場征集到拍品400余件，涵蓋官私文牘、版刻古籍、碑帖印譜、書法畫冊等諸多品種，其中明人信札、沿海七省圖等頗值得關注。 史無前例的夜場拍賣令人驚嘆 中國拍賣史上第一次集中展示20世紀末期中國最具代表性藝術家頂級作品65件，北京保利夜場高端拍賣會將于5月31日晚8點在北京昆侖飯店舉行。其中早期藝術市場上公認的標志性作品——吳冠中《交河古城》是吳冠中大師一生中排名第一重要的經典作品，十六年前曾創下當時在世華人畫家最高天價，此記錄一直保持到2004年。此件作品的出現引起國際眾多機構的高度重視。 另一件石沖的《今日景觀》是中國美術史上第一件集裝置藝術、行為藝術、影像藝術、繪畫藝術四位一體的劃時代作品，是將寫實絕技與當代觀念完美結合在一起的典范。現藏于中國美術館的羅中立代表作《父親》是八十年代中國油畫的里程碑，而石沖的《今日景觀》則是九十年代中國油畫的里程碑，專家認為，其重要性遠大于06年秋拍《三峽新移民》，這件極具升值想象空間的作品，極有可能再創全球華人當代藝術價格新高。