19日至21日，再現(xiàn)畫魂——李苦禪先生作品原大仿真復(fù)制展覽在北京中國人民革命軍事博物館舉辦，讓北京的書畫愛好者們走近大師，享受了一場視覺盛宴。據(jù)悉，這是李苦禪作品原大仿真品在北京的首次展覽，這些高品質(zhì)的大寫意仿真品也是利用現(xiàn)代高科技仿真中國書畫的一次重要突破。 　　此次展覽由李苦禪紀(jì)念館、李苦禪藝術(shù)館和山東泉林紙業(yè)集團(tuán)主辦，北京泉林藝苑文化藝術(shù)有限公司承辦。展覽共展出高仿真復(fù)制的李苦禪作品近80件，包括《盛夏圖》、《松鷹圖》、《荷鷺圖》等，其中最大的《盛夏圖》寬368厘米，高580厘米。仿真作品的高水平得到了前來參觀的著名畫家歐陽中石先生等的極大肯定。據(jù)主辦方介紹，展出的作品中有部分真跡，其中有三幅原作與仿真品對比展出。據(jù)悉，此次展出的仿真品已經(jīng)分別永久捐獻(xiàn)一套給山東濟(jì)南李苦禪紀(jì)念館和山東高唐李苦禪藝術(shù)館陳列留存。 據(jù)悉，此次展出的仿真作品是由北京泉林藝苑文化藝術(shù)有限公司借助先進(jìn)數(shù)字印刷技術(shù)，在苦禪大師之子、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院李燕教授的指導(dǎo)下，經(jīng)過反復(fù)摸索，將電腦仿真復(fù)制技術(shù)與中國傳統(tǒng)繪畫實(shí)踐，特別是與中國畫中最具風(fēng)采的大寫意技巧經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，對李苦禪大師的作品進(jìn)行復(fù)制而得的。這些仿真作品無論從尺寸、質(zhì)地還是墨色等方面都仿制得非常逼真，成功地展現(xiàn)出原跡的神韻。 　據(jù)李燕教授介紹，由于種種歷史原因，苦禪大師生前從未在國內(nèi)舉辦過個人畫展，僅在他去世后的周年紀(jì)念舉辦過一次?？喽U大師的傳世書畫，特別是大型作品近400多件早已由其家屬全部無償捐贈給國家，為保護(hù)原作和滿足書畫愛好者的參觀需要，展覽主辦方設(shè)法解決以高仿真復(fù)制品替代展出的問題。對苦禪大師的作品，李燕教授不僅熟悉原作，對其父的畫風(fēng)、筆墨特點(diǎn)也了如指掌，并能詳細(xì)的講述每一幅畫作的時代背景、主題內(nèi)容、文化內(nèi)涵。在了解中國獨(dú)特的傳統(tǒng)仿真印刷技術(shù)——木版水印的制作工藝的基礎(chǔ)上，李燕教授經(jīng)過兩年時間的努力，終于成功地研制出了苦禪大師作品的仿真品。這些仿真作品目前至少達(dá)到了五項技術(shù)要求，能使觀眾感覺到畫家筆墨的豐富層次感、作者技法的程序感、去掉觀者與畫面的距離感、繪畫材質(zhì)的肌理感，去掉大幅作品畫作拼接痕跡。 　　大寫意繪畫的特點(diǎn)是簡括而豐沛，最講求筆力、意境，對墨色的運(yùn)用也是要求最高的。對復(fù)制大寫意作品來說，對墨與色洇化、肌理效果的控制是復(fù)制的根本，此過程工藝難度很大，成本也很高。目前海內(nèi)外仿真市場上紙本大寫意畫的仿真作品很少見。高仿真的大寫意畫無論是在藝術(shù)欣賞上還是收藏保值升值上都具有很高的價值，也具有較高的投資價值。 　　北京泉林藝苑文化藝術(shù)有限公司在印制大寫意書畫作品時堅持原大尺寸，總結(jié)出了一套在生宣紙上準(zhǔn)確再現(xiàn)寫意筆墨效果的技巧。據(jù)悉，目前泉林藝苑已開始嘗試仿制白石老人、八大山人等名家的作品，力圖把握住每一幅作品的筆墨與材質(zhì)的特殊肌理之微妙神韻，再現(xiàn)原作的畫魂，進(jìn)一步宏揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀書畫傳統(tǒng)藝術(shù)，滿足書畫愛好者的收藏愿望，給人們一個走近大師的機(jī)會。 　　相關(guān)閱讀： 　　李苦禪大師簡介 　　李苦禪（1899－1983），原名李英，號勵公，我國近代大寫意花鳥畫宗師，美術(shù)教育家。出生于山東省高唐縣李奇莊的一個貧農(nóng)家庭，自幼受到家鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化熏陶而走上藝術(shù)征途。1918年向徐悲鴻大師學(xué)習(xí)西畫技藝。1919年投入“5.4－6.3”愛國運(yùn)動，入北京之“留法勤工儉學(xué)會”并于中文系旁聽深造。1922年考入北京國立藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫系專修西畫，1923年拜師齊白石大師門下，成為齊派藝術(shù)第一位入室弟子，由此探索“中西合璧”改革中國繪畫之路。畢業(yè)后應(yīng)邀執(zhí)教，親領(lǐng)學(xué)生“到大自然里找畫稿”，開創(chuàng)寫生為本，臨摹為用，大膽創(chuàng)造，示范教學(xué)的新風(fēng)?！拔母铩逼陂g慘遭迫害，被誣為“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”，關(guān)進(jìn)“牛欄”，經(jīng)受百般折磨，之后又被下放到農(nóng)村勞動。1972年受周總理邀請作畫，三年中為國家作畫三百余幅。 “文革”后恢復(fù)了名譽(yù)，繪出《紅梅怒放圖》、《晴雪圖》等等，爾后，又任“中國畫研究院”院務(wù)委員、中國美術(shù)家協(xié)會理事與政協(xié)第五、第六屆全國委員會委員。1981年投入科教片“中國花鳥畫”、“苦禪畫鷹”與“苦禪寫意”的拍攝工作，將畢生寶貴藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)毫無保留地付諸銀幕，獻(xiàn)于子孫后代。期間，創(chuàng)作了巨幅“墨竹圖”與“盛夏圖”等杰作。 　　李燕教授簡介 　　李燕，字壯北，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，全國政協(xié)委員，1943年生于北京。自幼在其父李苦禪大師教導(dǎo)下嗜好國學(xué)文藝。1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。1973至1979年在北京榮寶齋編輯科工作，并從事木版水印復(fù)制工藝6年。后調(diào)入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院執(zhí)教26載。其書畫遠(yuǎn)避指端末技之形式主義的幻術(shù)，系以大自然天趣合大中華人文內(nèi)涵形于筆墨，最擅長寫意動物與人物。著作有《苦禪宗師藝緣錄》、《藝術(shù)大師之路·李苦禪》、《亦文亦畫書系·李燕集》、《李燕畫集》等。在原大仿真復(fù)制苦禪老人作品的過程中，他粹集對中國畫特別是大寫意繪畫中所體現(xiàn)的傳統(tǒng)美學(xué)的理解，挖掘現(xiàn)代電腦科技的潛能，探討出了一條獨(dú)特的路徑，積累了難得的豐富經(jīng)驗(yàn)，做出了突出的貢獻(xiàn)。