杜滋齡 五老圖 　　對于初涉藝術(shù)品投資的人來說，品類繁多的藝術(shù)品總會給人“亂花漸欲迷人眼”的感覺。5萬元對于藝術(shù)品投資來說并不算多，但若能找準(zhǔn)市場的“脈搏”，仍能做到“以小博大”，選到中意的藏品。 　　房地產(chǎn)投資、金融證券投資和藝術(shù)品投資是世界上公認(rèn)的三大投資項目。5萬元投資什么？在房地產(chǎn)市場上，也許只能買下幾平方米的空間；在證券投資市場，節(jié)節(jié)攀升的指數(shù)前也有越來越多的人開始躊躇不前；藝術(shù)品投資作為經(jīng)濟(jì)和文化的雙重行為，正在受到越來越多的關(guān)注和青睞。 　　在近期舉行的各大春拍會上，書畫作品行情看漲，無論中國繪畫抑或油畫作品都受到藏家追捧。與動輒便出現(xiàn)天價的名家之作相比，繪畫功力上乘但價格更為平實(shí)的津派畫作將成為下一個投資熱點(diǎn)。 　　津派書畫“三年級” 　　學(xué)美術(shù)出身的杜先生很早便看到了天津書畫在藝術(shù)品市場中的潛力，在他經(jīng)營的拍賣公司中，清一色的是出自天津藝術(shù)家之手的書畫作品。2004年，他首次提出了“津派書畫”的概念，并在次年的秋天將“津派書畫”注冊為商標(biāo)，開始專注于這一市場。 　　天津繪畫在17世紀(jì)逐漸形成規(guī)模，經(jīng)歷了數(shù)百年的發(fā)展。從師承淵源、畫家構(gòu)成等方面來看，有許多自身特點(diǎn)，既是本土文化傳統(tǒng)的延續(xù)，也具有中西合璧的租界文化特征。而就在近代海派和江浙一帶畫家的精品畫作已經(jīng)單件逾千萬的時候，津派畫家代表人物孫其峰的作品價位仍在幾萬元間徘徊。巨大的價值落差背后不僅僅是投資利潤的真空，“目前拍賣市場競爭同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，許多拍賣公司同時將天津書畫作品和諸如張大千、齊白石等名家書畫不假思索地‘倒’給藏家?！痹诙畔壬磥?，突出津派書畫不但能夠保護(hù)一座城市的知識產(chǎn)權(quán)，同時也使得城市文脈得以綿延不息?！拔覀冊?004年推出津派書畫后，多數(shù)天津藝術(shù)家作品得到了30％到50％的不同增長。”這種增長健康、理性但卻不失保守——同期活躍的海派藝術(shù)家們身價大多得到300％的增長，“從這一點(diǎn)來看，津派書畫仍是國內(nèi)極具潛力的原始股。” 　　杜先生認(rèn)為，津派畫家盡管水平不低，但還應(yīng)加強(qiáng)相互間的交流，摒棄“文人相輕”的陋習(xí)。此外，盡管天津擁有扎實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，但一些頗具實(shí)力的企業(yè)家們卻還沒有形成投資藝術(shù)品的習(xí)慣，造成文化消費(fèi)的缺失，這也在一定程度上造成了大量津派書畫的流失。令杜先生感到頗為遺憾的是，曾有一位身價過億的河北省企業(yè)家先后買走了300余件津派書畫作品——這種“量級”的企業(yè)家在天津也絕非少數(shù)；而以溥佐為首、由津派八大家于1984年合作繪制的一幅花鳥作品曾登上香港集古齋畫集封面，也在2006年春季被一位北京藏家以14萬元的低價購得?！艾F(xiàn)在八大家中只有孫其峰、蕭朗和王學(xué)仲三位在世，這樣的珍品流失會在未來形成巨大的遺憾。”雖然近年來藝術(shù)品從業(yè)人員水平提高很快，但底蘊(yùn)仍顯不足。與市場相對成熟的北京、上海等地相比，策展能力不足，起點(diǎn)偏低。這些“硬傷”也使得津派書畫價值未能得到充分發(fā)掘。 　　目前國內(nèi)藝術(shù)品經(jīng)營中，繪畫作品仍要好于瓷器、玉器、雜項作品，中國繪畫誘人的升值潛力吸引了越來越多收藏者進(jìn)入這一領(lǐng)域。與不斷增長的市場需求相比，進(jìn)入市場流通的傳世精品畢竟有限。津派畫家的作品中不乏傳統(tǒng)功力深厚、畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、價位適中的理想投資品，其中多數(shù)已經(jīng)進(jìn)入市場多年，具有明確穩(wěn)定的市場定位，相當(dāng)數(shù)量作品流傳有緒，價位看漲。 　　被低估的油畫市場 　　從徐悲鴻創(chuàng)紀(jì)錄的《放下你的鞭子》到近日在嘉德春拍上風(fēng)光無限的陳逸飛巨作《黃河頌》，中國油畫市場正在迎來一個明媚的春天。 　　在剛剛結(jié)束的嘉德春拍中，不僅陳逸飛的《黃河頌》刷新紀(jì)錄，同場拍賣會中靳尚誼1999年作品《畫僧髡殘》以1601.6萬元成交，高出估價三倍之多；而楊云飛創(chuàng)作的人體《十九歲》（459.2萬元成交）和當(dāng)代藝術(shù)專場中劉小東作品《合作》（784萬元成交）都以高價成交，這也說明中國油畫正在顯現(xiàn)出新的價值。與國畫不同，油畫作品中創(chuàng)造高價的畫作都是近幾十年的創(chuàng)作，這也在一定程度上使得作品來源更為清晰，也有著更加可觀的投資回報率。在接下來的大型春拍會上，還會有更多當(dāng)代名家之作現(xiàn)身拍賣場：保利春拍即將推出吳冠中的作品《交河故城》——這是畫家重要的代表作之一；面對蘇富比推出的《放下你的鞭子》，香港佳士得也在今年的春拍中推出“重磅炸彈”——徐悲鴻油畫作品《珍妮小姐》，此畫在2005年已經(jīng)拍出過2200萬元人民幣的高價，此次再入拍場成交價格相當(dāng)可觀。此外，張曉剛、方力鈞、岳敏君的近期力作也將出現(xiàn)在拍賣市場中。 　　在高端市場的繁榮表象下不難嗅出油畫作品“升溫”的味道，作為個人投資，那些成名已久的畫作似乎有些可望而不可即，更多關(guān)注那些還未大紅大紫的新銳藝術(shù)家才是長線投資的基本策略。天津的油畫發(fā)展有著深厚的歷史積淀和廣闊的前景，老畫家們不但繼承和借鑒西方古典油畫的表現(xiàn)手法創(chuàng)作寫實(shí)作品，更將中國畫的筆墨情趣與東方神韻融合到油畫表現(xiàn)中，探索并創(chuàng)造出中西合璧的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。與北京、上海、廣州等地相比，天津油畫相對落后的并不是作品水平，而是社會效應(yīng)、市場以及社會認(rèn)知度的滯后。而這些客觀因素也在一定程度上限制了天津油畫的價值得到充分體現(xiàn)。有人指出，目前油畫市場的火爆已經(jīng)暴露出“嚴(yán)重的投機(jī)套利現(xiàn)象”，但對于那些資金有限的個人投資者和藏家來說，天津油畫并不存在泡沫，仍具不錯的投資價值。 孫克綱 青城山色 馮驥才 風(fēng)景山水