藝術品投資市場發展迅猛 　　黃金周前一個月，全國17場藝術品小拍紛紛露面；黃金周后兩個月，全國48場大拍洶涌而來，甚至將出現一天6場大拍同時進行的盛況，書畫、陶瓷、古籍、玉器、家具、錢幣……令人目不暇接的拍品將令黃金周后的5月、6月成為“藝術品月”。 　　正所謂“盛世收寶”，近年來，藝術品收藏熱帶動了拍賣熱，藝術品的升值空間由此被打開，加入到“拍寶”、“藏寶”隊伍中來的人也越來越多。但是，藝術品投資不能指望“一夜暴富”，對個人的鑒賞能力也有著較高的要求，記者日前就藝術品拍賣和收藏中的一些問題采訪了青蓮閣拍賣公司。 　　“藏寶”價值上升提速 　　記者了解到，2000年以來，各個品種的藝術品拍賣價格都呈現了上升態勢，漲幅至少100%。在藝術品拍賣業中浸淫了20余年的姚永康告訴記者，國內宏觀經濟向好和百姓錢袋子的“豐滿”，為藝術品升值提供了扎實的基礎。 　　目前，上海市場藝術品拍賣的年成交額已經達到了10—20億元，而且，只要是“真跡、珍品、名品”，一定還會有更廣闊的升值空間。以中國書畫為例，成交額大多靠名家精品拉動。如2004年對中國嘉德、北京翰海、中貿圣佳、北京華辰、上海敬華、上海朵云軒六家大型拍賣公司的統計顯示：全年成交23424件，成交總額30.9億元，其中單件成交額超過百萬元的僅有376件，成交額卻高達12.8億元——從比例上來說，高價位的精品數量上僅占總數的1.6%，但成交額卻占到成交總額的41.4%。 　　不要指望“一夜暴富” 　　藝術品投資的升值空間雖然已經打開，但這并不意味著可以靠收藏藝術品“一夜暴富”。姚永康告訴記者，目前藝術品拍賣市場的主要人群有四類：收藏投資、買賣投機、送人和住宅、辦公室的裝飾。其中，有相當一部分的投機人群，對藝術品的濃厚興趣是出于經濟嗅覺，參與藝術品交易的目的是將其當作股票一樣謀取暴利，多采取急于兌現的短線行為。這個人群刺激了藝術品市場的各種造假行為，增加了藝術品拍賣的風險。 　　兩個月前，沈陽市一位收藏者拿了一件瓷器找某博物館專家鑒定，被鑒定為價值100萬元的真品，這位收藏者還花了1000元制作了鑒定證書。然而。不久之后，另幾位知名專家卻鑒定其為贗品。一位行家表示，收藏者一夜暴富的幻想，“催生”了一些不負責任的專家，他們為了開鑒定證書賺錢，硬把贗品鑒定為真品。 　　姚永康表示，國內拍賣行有條不成文的規定，“拍者要自己負責鑒定”。所以如果不懂文物鑒定，僅靠別人或所謂的專家掌眼，十有八九會掉進陷阱，花大價錢搞收藏，不僅不能一夜暴富，而且極有可能血本無歸。事實上，藝術品不適合短期投資，需要收藏來等待其價值的升高，10年左右是一個比較適宜的投資期限。 　　市場成熟依托藝術消費觀 　　雖然國內的藝術品投資市場發展迅猛，但距離成熟還十分遙遠。經濟基礎尚不牢固是根本原因，有資料表明，一個國家的人均國民生產總值達到8000美元時，才有可能形成社會性藝術品收藏興趣；人均年收入達到10000美元時，才有可能健全藝術品收藏的社會機制。 　　記者了解到，尚處于初級藝術品市場階段的中國，藝術購藏群體結構與西方差異極大。目前藝術品市場的終端購藏者，只能是擁有著大部分社會財富的少數階層，而且，即便這些數量有限的終端購藏者，其藝術鑒賞能力方面的準備也并不充足。 　　姚永康認為，國內藝術品拍賣和收藏市場的真正騰飛，必然依托于大眾藝術消費觀的形成，“等到城市的中產階層養成購買藝術品的習慣，當然很多并不很貴，幾千元左右，藝術品拍賣和收藏領域內的很多問題都會迎刃而解。” 　　淘寶指點 　　瓷器鑒定 　　1、器型。器型是鑒定瓷器的關鍵。每個朝代對瓷器的制造，無論是官窯或民窯都有它的器型標準，所以鑒定瓷器首先要看它的器型制造是否符合當時的造型，比如說賞瓶只有在清朝時才制造，如果對方說是明朝的就不對了。還有的瓷器造型是臆造出來的，比如把商周青銅器中的部分形狀和清朝時有些器型組合起來制作。 　　2、瓷器的重量。每個時代制作的要求不同，瓷器的重量也不同，比如元瓷較厚重，與清朝相比就要重得多。 　　3、瓷胎。瓷胎也就是瓷器骨架，有漿胎，缸胎，石胎，鐵胎，脫胎等。胎是用什么原料做成的，每個窯的瓷器都有它的特點。比如景德鎮制造的瓷器用高嶺土瓷胎的顏色近似米黃。 　　4、瓷器的底釉。隨著制作年代的變化，底色釉的顏色會有變化，同樣是白釉，也有細微的變化。 　　5、瓷面的光亮度。太亮火氣足，太暗又不對，真品應該有柔和的光亮。做假是很難做到這種效果的。 　　6、瓷器的底足。瓷器底足每個朝代都有它的特征。鑒定時一定要掌握這些底足是什么時候開始出現的，什么時候又不用了。 　　7、瓷器使用的顏料。鑒定上彩的特點，一看用料，二看年代，三看風化程度。彩料隨著年代的過去，會風化，反鉛。 　　8、瓷器上的款式。款式從宋時起就有，但大多是工匠制作時的符號。例如，一，二，三，四，五，六。少量書有樞府款，或年號款，發展到明清時款式流行，大都是皇帝年號款。如大明永樂年制。款字的書寫都有其特色，需要研究各朝代的寫法。 　　9、瓷器的聲音。完整的瓷器，輕輕叩之，聲音清脆悠長，修補過的瓷器聲音則沉悶，有沙沙聲。 　　常見的瓷器作假手段 　　1、款書的仿冒。后代制作的瓷器上書寫前朝的落款。 　　2、假底。用破碎瓷器的底足換至新器上再修補完整。 　　3、表面作偽。用新的瓷器人工在瓷器的表面做舊。 　　4、底款磨去。重新書寫款主要是前朝價貴物稀的瓷器。 　　5、無款瓷器上添款。 　　6、舊瓷器損壞。用現代技術修補后當完好品賣出。 　　7、加彩。把舊的低檔的瓷器磨去彩料后重新上彩。 　　8、高仿。用現代制作的手段雇傭景德鎮或其他小窯燒制前朝的高檔瓷器。 　　9、改制。在損壞的瓷器上割去破損部位加以改制。 　　瓷器的價格 　　瓷器的價格取決于量，取決于品味的高低及制作的精度。①一般最好是大的窯口生產的瓷器。比如說宋瓷，五大窯口：汝、官、均、哥、定或建窯、磁州窯、龍泉窯、越窯、耀州窯等。②小窯生產的精品也價格不菲，如德化瓷、花瓷、湖田窯出的影青瓷等。③官窯，歷代為皇家燒造的瓷器。④民窯中的精品，定燒的瓷器。⑤從形狀來看，以玩賞瓷為最貴，其次是文房用具，再次是日用瓷。 　　字畫鑒賞 　　“假的”可能比真的值錢 　　晉朝大書家王義之的墨寶《蘭亭序》，在唐代就有馮承素、禇遂良等鉤填，臨摹，真跡據考已隨唐太宗李世民入墓陪葬。現傳世最佳本為故宮博物院神龍蘭亭，因為卷上有唐中宗神龍年號小印，故此本稱神龍本蘭亭，其價值不僅不能用金錢衡量，其綜合價值無可限量，遠遠超過前幾年炒得火熱的《淳化閣帖》，但其卻是徹頭徹尾的“偽”作。 　　“假的”比“真的”值錢，有很多原因。比如，前期大名家的光輝雖然掩蓋了小名家及弟子的成就，但中國美術史是由不同的人物和風格組成，小名家的作品也非常重要，有些可能是孤本。此外，還有一些仿制者后來也成為了大名家，如張大千早年仿石濤，就是有價值的仿制品。而在美術史上毫無建樹的，即使是真畫，也會因為缺乏藝術價值而不值錢。 　　喜歡才能收獲 　　要進入藝術品市場不受損失，首先要真的喜歡。在成為專家之前少出手，才可能以小博大，低價買進好的藏品。書畫市場，真真假假，要依靠眼光、膽量和資金，沙里淘金，才能以極少的資金實現巨額回報。但這必須建立在深入學習的基礎上。 　　真品、精品、新品值得收藏 　　畫史上記載開派、開風格的大畫家精品，各種著錄的畫，是升值空間最大的。一個畫家一生精品不象人們想象得那么多。不過，一半上過展覽、進過畫冊的作品大都是作者精品。一般來說，一個畫家的藝術成就基本上決定了市場價值，如：張大千、吳湖帆、潘天壽、傅抱石、黃賓虹、齊白石，作品都具有特別的風貌，因此會價值走高。目前有些畫家通過炒作，在市場上一時紅火，但熱鬧過之后，還是要看作品的好壞。所以玩藝術品首先還是要懂藝術品。